人间存一角——汪曾祺小说精选

出版者:江西人民出版社

作者:汪曾祺

页数:320

出版时间:2017-8

价格:49.00

装帧:平装

isbn号码:9787210095019

具体描述

【内容简介】

本书以人民文学2016年年初新出的《汪曾祺小说全编》为底本，精选19篇汪曾祺先生在各个时期的小说，还原小说名家的创作原貌，选本权威，选目精当，体量适中。旨在让更多的年轻一代的读者读到汪曾祺，重新发现现代中文的语言之美和故事之美。

【编辑推荐】

汪曾祺（1920.03.05-1997.05.16）是当代有名的乡土小说家，师承沈从文，其作品延续了中国古典小说的抒情传统。在创作上他主张回到现实主义、表现民族传统、表达自然情感。他的小说大都取材民情风俗、日常生活，他的文风质朴、意境优雅。他说，“风俗是一个民族集体创作的抒情诗，它反映了一个地方的人民对生活的挚爱，对活着所感到的欢愉”。他的作品对乡土文学、寻根文学有很大影响。他的代表作，短篇小说《受戒》《大淖记事》以及《鸡鸭名家》等，开创了“80年代中国小说新格局”。

【名人推荐】

沈从文：他的文章应当说比几个大师都还认真而有深度，有思想也有文才！

黄永玉：他是我认为全中国文章写得好的，一直到今天都这样认为。

冯唐：明末小品式的文字，阅读时开窗就能闻见江南的荷香。

贾平凹：汪是一文狐,修炼成老精

苏童：呈现出大家的风范，其风格似九曲流水，空谷清音，是中国文学宝库中一块闪亮的瑰宝。

作者简介

汪曾祺：江苏高邮人，中国当代作家、戏剧家，代表作有《受戒》《大淖记事》《人间草木》《岁朝清供》等，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。”

目录信息

受戒 1
大淖记事 23
异秉 44
黄油烙饼 57
鸡鸭名家 66
故人往事 90
七里茶坊 105
羊舍一夕 —— 又名：四个孩子和一个夜晚 122
桥边小说三篇 154
老鲁 173
卦摊 —— 阙下杂记之一 190
看水 207
塞下人物记 220
故里杂记 234
故里三陈 252
八千岁 265
日规 283
鉴赏家 293
晚饭花 301
· · · · · · (收起)

用户评价

这本书给我的感受，是“恰到好处的疏离感”。作者似乎站在一个非常微妙的位置上，他热爱他所描写的对象，无论是人物还是环境，他都浸润其中，写出了深厚的感情底色；但同时，他又保持着一种近乎抽离的清醒，不让情感泛滥成灾。这种平衡，极难拿捏。如果感情过于热烈，文字就会变得油腻和矫揉造作；如果过于冷漠，则会让人觉得索然无味。这本书却找到了那个甜美的点——那种既有温度又不失距离的旁观者的视角。它让你在共情的同时，也保持了审美的距离，使得整个阅读过程保持着一种高洁的质感。这种疏离感也体现在对“意义”的探讨上，它从不试图给出一个标准答案，而是将那个巨大的、关于生命价值的问题，拆解成无数个微小的、日常的瞬间，让读者在这些瞬间的交汇中，自行去领悟生命的重量和轻盈。读完后，心头萦绕的，是一种被温柔洗礼后的宁静。

从文学形式的角度来看，这本书的结构处理非常松散，但又奇妙地保持了整体的向心力。它更像是一组主题相近的散文诗的集合，而非传统意义上的连贯小说。段落之间常常是意念的跳跃，一个场景的描写突然就切换到了另一个时空的故事碎片，中间没有明确的过渡或桥梁。初读时，这种跳跃感会让人有些许迷失，感觉线索散落一地，难以抓握。但当你沉浸其中，适应了这种思维的节奏后，你会发现，这些看似零散的片段，其实是通过一种深层的、近乎于气味和情绪的暗线连接起来的。它们共同指向的，是对逝去时光的眷恋，是对人与人之间那种无需言明的默契的赞美。这是一种对传统叙事模式的大胆解构，它拒绝线性时间的束缚，更像是对记忆的直接提取和重组，非常具有现代感，但又带着一种古典的雅致。

这本书里透露出的那种生活哲学，简直就是对当代快节奏的一种温柔抵抗。它似乎在说：慢下来，看看你手边正在做的事情，那才是真实的生活。我尤其欣赏作者对“日常琐碎”的偏爱。那些关于物器、关于天气、关于街边小贩的叫卖声的描写，非但没有拖沓，反而构筑了一个异常坚实的世界观基础。在很多人的笔下，日常是背景板，人物是主角；但在他的文字里，物和景本身就是有生命的，是参与到故事进程中的重要角色。比如，某件老旧的家具，它所承载的记忆和纹理，比一段长篇的人物自述可能更有效率地传达人物的过去。这是一种返璞归真的审美追求，它不屑于浮夸的装饰，只专注于事物最本质、最朴素的形态和功能。读完之后，我竟然开始认真审视自己家里的那些旧物件，试图从它们沉默的表面下，挖掘出被我们遗忘的生活温度。这种潜移默化的影响，才是好作品的真正力量所在。

这本书的文笔，真叫一个“淡”字了得。不是那种平淡如白水，而是像夏日午后，透过竹帘子洒进来的光，带着一种微凉的、不动声色的暖意。读进去，你不会被跌宕起伏的情节拽着跑，更像是被轻轻地牵着手，走进了某个北方小镇的胡同深处。那些叙事，常常是跳跃的，不经意的，像老人家闲聊时的眼神，时不时就飘到别处去了。比如写到吃食，那种对细节的捕捉，简直令人发指——那块酱牛肉的色泽，那碗面条的汤头，那种恰到好处的“恰到好处”，让人恍惚间仿佛闻到了空气里弥漫着的烟火气和泥土味。作者似乎对“热闹”有一种天然的回避，他笔下的人物，大多是安静地存在着，他们不追求宏大的叙事，只专注于手中正在做的事情，无论是修剪花草，还是写写画画。这种专注，本身就构成了一种强大的内在张力，让你不得不放慢自己的呼吸，去品味那份沉静之美。读完合上书，心里留下的不是波澜壮阔的画面，而是一股悠长绵软的余韵，像雨后青石板上的苔藓，湿润而富有生命力。

我对这种叙事方式的“克制”感到非常佩服。它不像很多现代小说那样急于表达观点或者情感，而是把所有的重量都卸在了“留白”之中。你必须自己去填充那些未说出口的叹息和未曾明确描绘的愁绪。举个例子，书中对于一些人物命运的描写，往往是轻描淡写的，仿佛只是顺带提了一句某某人后来去了哪里，做了什么。但恰恰是这种“顺带”，让你感觉到历史的重量和时间的无情。它没有用煽情的词汇去堆砌悲剧感，而是用一种近乎冷静的记录，让你在不经意间体会到人生的不易。这种“不好意思说透”的笔法，极大地考验读者的共情能力和阅读耐心。如果你指望三言两语就能抓住核心，那可能要失望了。它要求你像一个耐心的匠人，用自己的心神去慢慢雕琢文字背后的意境，去捕捉那些如同水波纹般扩散开来的情绪涟漪。每次翻开，都像是进行一次缓慢的、深呼吸的冥想，非常耗费心神，但回味起来，又觉得无比值得。

这本真的一般了，不过汪老说他写小说就是写生活，很赞同，让我一时间以为看的是散文集。

好但是无感。

也许是自己功力不够，感觉小说并没有达到期望值。当然有些细腻随意的地方还是挺打动人。

每次看汪老的文字都有一种幸福感

汪曾祺小说，用5.5英寸手机看电子书的话，超过20页就不好看了