郭味蕖(1908—1971),號知魚堂,山東濰坊人。在中國美術史、金石考證、書畫鑒賞、曆代書畫傢研究、中國版畫史、民間年畫、中國古代建築與雕刻、花鳥畫史、花鳥創作理論等諸多方麵皆有建樹。著有《宋元明清書畫傢年錶》、《知魚堂書畫錄》、《知魚堂鑒古錄》、《中國版畫史略》、《寫意花鳥畫創作技法十六講》、《明清四畫人評傳》等。
郭味蕖先生《中國版畫史略》自1962年12月朝花美術齣版社齣版以來,迄今沒有再版過。此書是作者在中央美院執教專題講座基礎上完成,以自唐代始的相關曆史遺存和近代的考古發現為研究起點,構建瞭版畫發展的曆史脈絡和風格認知,在學界具有很高的權WEI性。此次整理齣版,補入作者《現代的版畫藝術》一文,同時補配圖版百餘幅,使讀者能一窺作者對版畫的完整論述,且能達圖文互證之效。
發表於2024-12-23
中國版畫史略 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
圖書標籤: 藝術史 版畫 技藝 徐匯圖書館 史略 上海書畫齣版社 2016
局限性還是有的,比如作者認為榮寶齋的木版水印取得的成績,是毛主席“文藝為工農兵服務”的召示下,同時展開瞭馬列主義政治理論的學習,工人階級發揮瞭積極性和創造性…
評分通識讀物
評分局限性還是有的,比如作者認為榮寶齋的木版水印取得的成績,是毛主席“文藝為工農兵服務”的召示下,同時展開瞭馬列主義政治理論的學習,工人階級發揮瞭積極性和創造性…
評分雖然版畫從流傳價值看,沒有繪畫以及後來的連環畫等更為廣受青睞,但看瞭書中的描寫,方知許多古代銹像小說的插圖來之不易,是繪畫者和刊刻匠人的完美結閤。而且,在版畫這裏,更看重的是刊刻者,遺憾的是很多作品沒有留下其名字,就如同敦煌莫高窟眾多蔚為壯觀的壁畫並沒有留下匠人的名字。版畫的時代局限性也是客觀必然,之所以叫版畫,就是因為它是與雕版印刷相伴而生的技藝,雕版印刷成為曆史後,版畫藝術自然走嚮沒落。 但無論如何,本書重點著墨講述的版畫作品仍嘆為觀止,它曾經賦予眾多的文學作品以藝術的點綴,而不僅僅是單調的文字印在紙上。
評分見識不高
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