巫鸿,著名艺术史家、艺术评论家、策展人,美国国家文理学院终身院士,现任芝加哥大学美术史系和东亚语言文化系“斯本德杰出贡献教授”,东亚艺术研究中心主任及斯马特美术馆顾问策展人。
近年来致力于中国现当代艺术的研究与国际交流,策划众多重要展览,包括《瞬间:20世纪末的中国实验艺术》(1998)、《在中国展览实验艺术》(2000)、《重新解读:中国实验艺术十年(1990—2000)》(2002)、《过去和未来之间:中国新影像展》(2004)、《关于展览的展览》(2000、2016)、《中国当代摄影40年》(2017)。
代表著作有《武梁祠》《礼仪中的美术》《中国古代美术和建筑中的纪念碑性》《重屏》《废墟的故事》《走自己的路》《作品与展场》《荣荣的东村》等。
发表于2024-12-22
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研究中国摄影研究得好的著作,其实真的不多。美术史学家巫鸿先生出了这本文集,我也是相当好奇他是怎么写摄影的。第一部分“以影像表现中国与自我”,显然是站在西方这样一个“他者”的角度去讨论中国的摄影。摄影传入中国,与晚清民国中国的现代转型刚好重合在一起,我们可以...
评分本书写的太好了,作者用朴实的文字从摄影史的角度把中国近代史又过了一遍,已经分不清是一本带有插图的书还是注释偏多的影集。 140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140
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图书标签: 摄影 巫鸿 艺术史 艺术 视觉、影像与精神分析 艺术理论 历史 理想国
达盖尔银版摄影术于1839 年诞生,随后第一次鸦片战争爆发,这项新发明便随着殖民扩张一起来到中国。从西方旅行家*早的摄影记录开始,到“文革”后的实验摄影,摄影在中国经过一个半世纪的变化,生发出了丰富多元的内涵,或者与瞬息万变的政治社会情势相关,或者表现个人的心灵世界,抑或以此为媒介直接与艺术本身对话。
巫鸿教授采用“深描”(thick description)的方法,选取十个极具代表性的个案,探索中国摄影表现的多重历史,在对事实进行仔细检验的基础上,他通过对摄影形式、图像、技术和社会语境的研究,结合近距离视觉分析和广泛的跨学科阐释,在更深层次上理解摄影师及其作品,开掘中国摄影的多元视觉传统,并探讨这些影像如何参与并构成了中国艺术的一个重要部分。
探索观看与超越观看,从古代史,近代史最后到当代的影像实验,从纪念碑性到废墟。一口气读完,意犹未尽
评分一本增加谈资的书 而非摄影史专业书。说是选取个案,部分分析也很引人入胜,但不是浅尝则止,就是剑走偏锋。至于探讨这些影像如何参与并构成了中国艺术的一个重要部分。。。只见探讨,不见如何。不过本来这个也没啥意义。zooming很多不同的点,并列且无特别关系的排在一起。以及最后当代艺术家的案例,就是采访,"我有这些好朋友,there are here."差不多是这种感觉。好吧,翻翻还是挺有意思的。茶余饭后。
评分巫鸿老师关于摄影史的最新文集,十篇文章,将作为摄影的历史与作为历史的摄影娓娓道来,无论是谈及摄影作者还是摄影作品,巫鸿老师都将其生平经历(或作品创作由来)跟作品的艺术性与社会性,分析得透彻、到位,加之流畅诗意的文笔和制作精美的配图,让这本新书兼具可读性与收藏价值。
评分可以作为《纪念碑性》和《废墟的故事》的延伸来读。
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