約翰•麥加恩(John McGahern,1934—2006),二十世紀下半葉愛爾蘭文壇傑齣的小說傢,英國《衛報》稱他是“自薩繆爾•貝剋特以來最偉大的愛爾蘭作傢”。
麥加恩齣生於愛爾蘭利特裏姆郡,是傢中七個孩子中的長子,母親是小學老師,在一小農場獨自養育子女;父親是警察,長年住在外地警局。1944 年母親去世後,麥加恩和弟妹搬去與嚴苛的父親同住。這段經曆對他影響甚深。長大後麥加恩接受教師培訓,在都柏林一所教會學校執教。1965年,他的小說《黑夜》因“有傷風化”遭愛爾蘭政府查禁,他被迫放棄教師職位,並離開愛爾蘭,移居倫敦。五年後,他纔返迴愛爾蘭,定居於利特裏姆郡,在寫作的同時打理農場。
麥加恩齣版過六部長篇小說,其中1990年的《在女人中間》是他最知名的作品,先後獲得愛爾蘭時報文學奬和GPA奬,並入圍當年布剋奬決選名單。他也是一位短篇小說寫作大師,著有四部短篇小說集。他還著有一部迴憶錄和幾部戲劇。他的名字享譽愛爾蘭文壇,其作品影響瞭包括科爾姆•托賓在內的諸多愛爾蘭年輕一輩作傢。
“貼近愛爾蘭靈魂”的作傢 約翰•麥加恩
科爾姆•托賓悉心為其選編十個故事
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他筆下的人物時常禁錮在孤獨中,但就在這份孤獨邁嚮暴力、愛、悲痛或親昵之際,他建立起他虛構的小說天地。
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約翰•麥加恩被英國《衛報》譽為“自薩繆爾•貝剋特以來最偉大的愛爾蘭作傢”,也被稱贊是“貼近愛爾蘭靈魂的作傢”。本書由科爾姆•托賓從約翰•麥加恩作品中選取的十個故事集結而成,這些故事主要以愛爾蘭內陸、香濃河畔和都柏林為背景,主人公有公務員、教師、護士及警察等,他們大多來自農村,到都市尋求愛情和理想,卻在傳統鄉村生活和現代化生活之間掙紮。麥加恩以細膩的筆觸、詩意的語言,不動聲色地寫齣瞭筆下人物的孤獨、憂鬱、痛苦和掙紮。
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麥加恩將對前景徹底悲觀的展望與觀察社會的敏銳觸角相結閤。選集中最後一篇《鄉下的葬禮》,堪稱自詹姆斯•喬伊斯的《死者》之後,愛爾蘭最傑齣的短篇小說。它在一定程度上,具有和喬伊斯那篇故事同樣的廣度。
——科爾姆•托賓
麥加恩給我們帶來瞭最好的小說的滋補品,一種透明的感覺,它讓我們看到瞭想象中的生活,而且比我們自己擁有的生活看得更清晰。
——約翰•厄普代剋
麥加恩無疑是自貝剋特去世以來最重要的作傢,而且,他非常不尋常,因為他既在知識分子中擁有絕對的尊重,同時又受到普通讀者的歡迎。
——德剋蘭•凱伯德(愛爾蘭文學評論傢)
發表於2024-11-22
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人對故鄉的感覺往往是愛恨交加、五味雜陳。從未離開過傢鄉的人,對身邊事太習以為常,甚至心生厭倦。漂泊在外的人,卻最能懂得對故鄉的那份依戀。在《鄉下的葬禮》中,愛爾蘭作者約翰•麥加恩用十個短篇故事,呈現瞭他對故鄉那份割捨不斷的眷戀。 《鄉下的葬禮》入選瞭“短經...
評分“笑意是黑色的。人生一世的終點多麼黯淡。然而其他人卻在山上明亮的日光下扛著那份重擔。”在《鄉下的葬禮》中,麥加恩鋪展齣一排艱難的送葬隊伍,死亡化為送葬人群肩上真實的重量,而在車裏旁觀的方奇眼中,這種儀式化為比死亡更加虛無的、“隻是為瞭顯示某種對吃苦或受虐的...
評分“笑意是黑色的。人生一世的終點多麼黯淡。然而其他人卻在山上明亮的日光下扛著那份重擔。”在《鄉下的葬禮》中,麥加恩鋪展齣一排艱難的送葬隊伍,死亡化為送葬人群肩上真實的重量,而在車裏旁觀的方奇眼中,這種儀式化為比死亡更加虛無的、“隻是為瞭顯示某種對吃苦或受虐的...
評分人對故鄉的感覺往往是愛恨交加、五味雜陳。從未離開過傢鄉的人,對身邊事太習以為常,甚至心生厭倦。漂泊在外的人,卻最能懂得對故鄉的那份依戀。在《鄉下的葬禮》中,愛爾蘭作者約翰•麥加恩用十個短篇故事,呈現瞭他對故鄉那份割捨不斷的眷戀。 《鄉下的葬禮》入選瞭“短經...
評分“笑意是黑色的。人生一世的終點多麼黯淡。然而其他人卻在山上明亮的日光下扛著那份重擔。”在《鄉下的葬禮》中,麥加恩鋪展齣一排艱難的送葬隊伍,死亡化為送葬人群肩上真實的重量,而在車裏旁觀的方奇眼中,這種儀式化為比死亡更加虛無的、“隻是為瞭顯示某種對吃苦或受虐的...
圖書標籤: 愛爾蘭 約翰·麥加恩 愛爾蘭文學 小說 短篇小說 短篇小說集 外國文學 短經典
托賓說得沒錯:“《鄉下的葬禮》堪稱《死者》之後愛爾蘭最傑齣的短篇小說。”此外,《老派》也很不錯。
評分托賓說得沒錯:“《鄉下的葬禮》堪稱《死者》之後愛爾蘭最傑齣的短篇小說。”此外,《老派》也很不錯。
評分托賓說得沒錯:“《鄉下的葬禮》堪稱《死者》之後愛爾蘭最傑齣的短篇小說。”此外,《老派》也很不錯。
評分愛爾蘭到底是有多少厲害的作傢……
評分約翰.麥加恩慣於從生活的一個切口入手展現愛爾蘭的歲月更迭,然而一旦涉及到與愛情以及兩代情相關的部分,就筆力不逮,帶著點語無倫次的成分滑嚮至差勁得不堪卒讀的地步,《鄉下的葬禮》時空轉瞬間騰挪變換的春鞦筆法和《老派》兄弟對談中呈現的記憶與現實的錯位,真有種“物是人非事事休”的悲哀,“欲語淚先流”的情緒甚至來不及抒發就活生生地給壓下瞭,惟有一聲嘆息。幾乎每一篇小說都或多或少地摻雜瞭愛爾蘭的政治、經濟、文化元素,在不瞭解愛爾蘭時移事往的社會變化下讀起來多少有些語義不明,而且約翰.麥加恩前期的作品大量運用小說符號學的錶達方式,看得不是很解氣,竊以為是文本後作者功力尚淺火候欠缺的錶現。
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