面对大河

出版者:上海译文出版社

作者:[波兰]米沃什

页数:262

译者:赵刚

出版时间:2018-7

价格:55.00

装帧:精装

isbn号码:9787532777143

丛书系列:米沃什诗集

具体描述

★波兰文学专家译介，中文世界首次完整呈现米沃什诗歌全貌

★二十世纪伟大的波兰诗人、诺贝尔文学奖得主

★70载创作，335首诗歌

★诗的见证，比新闻更可靠

切斯瓦夫•米沃什，二十世纪最伟大的诗人之一，以其无可匹敌的精确与优雅，定义了他所属时代的悲剧与美。他的诗歌，无论是描述他在波兰度过的少年时代、战乱中华沙的悲痛或对信仰的追寻，都令人啧啧称奇、惊叹不已，感受到强烈的生活气息和平凡人生的个体性。诗歌对死亡、战争、爱与信念的探索扣人心弦，震动人心并令人为之深思低回： “在这片大地上存在过，其本身已远非任何语言可以形容。”

《米沃什诗集》汇集诗人1931年至2001年间几乎所有的诗作，分四卷呈现。本书为《面对大河：米沃什诗集Ⅳ》，收录米沃什诗作120首，来自《面对大河》（1995）、《路边的小狗》（1998）和《这》（2000）。诗歌包含了与其他人士的往来对话，对人世的描述冷峻，字里行间热血依旧，延续了对善与恶、真实与自由的探讨。诗人将个人经验和历史视角融合在一起，显示出一种启示性的洞察力。

《冻结时期的诗篇：米沃什诗集Ⅰ》

本卷收录米沃什诗作56首，来自《冻结时期的诗篇》（1933）、《三个冬天》（1936）、《拯救》（1945）《白昼之光》（1953）、《诗论》（1957）和《波庇尔王及其他》（1962）。多为长诗，既有色彩浓郁的抒情与描写，也有激烈愤慨的嘲讽与批判。在此期间，米沃什见证了诸多历史事件，写下《菲奥里广场》等名篇。

《着魔的古乔：米沃什诗集Ⅱ》

本卷收录米沃什诗作73首，来自《着魔的古乔》（1965）、《没有名字的城》（1969）、《散诗》（1954—1969）、《太阳何处升起何处降落》（1974）和《珍珠颂》（1981）。多为诗人移居美国后的创作，部分作品透露出他定居新大陆的幸福感，但仍不乏内心的挣扎与痛苦。

《故土追忆：米沃什诗集Ⅲ》

本卷收录米沃什诗作87首，来自《故土追忆》（1986）、《纪事》（1985-1987）和《彼岸》（1991）。诗人追忆已逝的人和难以涉足的故土，沉思我们共同的命运，但“还是学不会妥帖叙事，平心静气”。

作者简介

Czeslaw Milosz

切斯瓦夫•米沃什（1911—2004）

波兰作家，翻译家，二十世纪最伟大的诗人之一。

米沃什通晓波兰语、立陶宛语、俄语、英语和法语，一生忠于母语，坚持用波兰语写作。

他的一生，见证了二十世纪欧洲大陆的剧烈动荡，他的诗歌创作深刻剖析了当代世界的精神危机，坚持知识分子的道德责任，并与波兰古老的文学传统进行对话。

1980年，他因作品“以毫不妥协的敏锐洞察力，描述了人类在剧烈冲突世界中的赤裸状态”，获得诺贝尔文学奖。

目录信息

《面对大河：米沃什诗集Ⅳ》
面对大河（一九九五）..........1
在某个年龄..........3
朗诵..........5
为什么..........9
卡普里岛..........11
报告..........16
立陶宛，五十二年后..........19
女神..........19
庄园..........21
某个地方..........23
这我喜欢..........24
谁？..........26
青春之城..........27
草地..........29
在加勒比海岛屿上翻译安娜?希维尔什琴斯卡..........30
致良心..........32
博物馆的墙壁..........37
一个艺术家的生平..........38
人间乐园：地狱..........39
现实主义..........41
还有一个矛盾..........43
哎呼！..........44
皮尔逊学院..........45
萨拉热窝..........47
致艾伦?金斯伯格..........49
蜘蛛人..........53
过去..........55
波点连衣裙..........58
柏拉图对话集..........60
为尤斯蒂娜宽衣..........62
对诗的补充..........65
退休的老人..........69
万达..........71
为维护猫的荣誉致信教授女士及其他..........75
折磨（莱舍克?考瓦科夫斯基）..........77
戏耍约伯？（杨?安杰伊?克沃彻夫斯基OP）..........82
呼格..........85
这个世界..........87
其他地方的一些事..........88
圣殿..........91
摆脱痛苦之后..........92
身体..........94
在谢泰伊涅..........96
八十以后..........101
路边的小狗（一九九八）..........103
路边的小狗..........105
不是我的..........106
我也曾喜欢..........107
创造日..........108
近前..........109
他们奔跑..........110
不可能..........111
鹈鹕..........112
石球..........113
水壶..........115
另一个笔记本—寻回的纸页..........116
美国..........116
从我的牙医诊所的窗口望去..........120
名称..........121
梦..........122
布里..........123
审慎..........124
短路..........126
海兰卡..........127
海兰卡的宗教..........129
幸村..........130
树..........132
克里斯..........133
河流..........135
这（二○○○）..........137
Ⅰ..........139
这..........141
致榛树..........143
我不明白..........146
我的爷爷齐格蒙特?库纳特..........148
湖..........151
旅途归来..........153
头颅..........154
忘了吧..........156
在城里..........157
Ⅱ..........159
如实自述，在机场就着一杯威士忌，或者是在
明尼阿波利斯..........161
写在我八十八岁生日之际..........163
奔跑..........165
在溪边..........166
噢！..........168
噢！（古斯塔夫?克里姆特）..........169
噢！（萨尔瓦多?罗萨）..........170
噢！（爱德华?霍普）..........171
无论身在何方..........172
窥淫狂..........173
所谓生活..........175
规则..........176
在黑色的绝望中..........178
榜样..........179
从梦中醒来..........180
沉没的人们..........181
极北蝰..........183
得克萨斯..........185
杂技演员..........186
你们，被征服的人..........188
标本..........189
一九○○年..........191
显而易见..........193
自己的秘密..........194
如果..........195
Ⅲ..........197
被回避的区域..........199
带着伤害..........200
为雅罗斯瓦夫?伊瓦什凯维奇诗歌之夜选诗..........202
保罗二世八十寿辰颂..........204
我从珍妮?海尔施那里学到了什么？..........207
对立..........209
兹杰霍夫斯基..........211
反对菲利普?拉金的诗歌..........215
致诗人之死..........216
关于人的不平等..........217
亚历山大?瓦特的领带..........219
致诗人罗伯特?洛维尔..........221
德加的蜡笔画..........223
西西里又或米兰达之岛..........225
关于诗歌，源于赫贝特病故的电话..........227
恶由何来..........229
鲁热维奇..........231
Ⅳ..........233
园丁..........235
一和多..........238
酒鬼进入天堂之门..........240
仪式..........243
人们..........246
在教区教堂..........250
祈祷..........252
恶魔..........254
之后..........258
放射的光亮..........260
晚收..........261
· · · · · · (收起)

用户评价

坦白说，这本书给我的感觉是，作者在尝试用一种近乎于实验性的方式来解构“真实”。叙事视角频繁地在第一人称、第三人称以及一种近乎全知却又带有强烈主观色彩的视角之间切换，让人时刻处于一种“这个信息可靠吗？”的审视状态中。书中对梦境、幻觉与清醒现实的边界模糊处理，达到了令人惊叹的程度。有时，我会怀疑情节的合理性，但转念一想，这或许正是作者想要探讨的主题——在个体意识的过滤下，客观事实本身就是多义且不稳定的。书中充满了大量重复出现的意象，比如反复出现的某个特定的符号或场景，它们像回声一样在不同的章节中出现，每一次出现都带着新的含义或被赋予了新的情感重量，这种结构安排极大地增强了文本的暗示性和互文性。阅读这本书的过程，就像是在拼凑一个碎裂的镜子，每一块碎片都映照出不同的光影，你需要自己决定如何将它们重新组合成一个“属于你的”画面。这是一本挑衅读者既有阅读习惯的作品，它毫不留恋地牺牲了流畅性，以换取对认知和感知极限的深度探索。

这是一本读起来让人感觉时间都被拉长了的书。作者的笔触极其舒缓，仿佛是拿着一支沾满了清晨露水的毛笔，在宣纸上缓缓晕染开来的水墨画。整本书弥漫着一种近乎于田园牧歌式的宁静，但这种宁静并非没有波澜，而是那种暴风雨来临前，万物屏息的压抑感。我注意到，书中极少出现激烈的冲突或尖锐的对话，取而代之的是大量的内心独白和人物之间近乎仪式化的交流。角色之间的互动，往往是言不由衷、暗流涌动的，他们用最委婉的措辞，小心翼翼地试探着彼此的底线。这本书的魅力在于其氛围的营造，它成功地将读者带入一个封闭的、充满旧日气息的小世界，那里的人们遵循着一套不成文的、却又异常严格的社会规范。我仿佛能闻到壁炉里木柴燃烧的味道，感受到旧家具散发出的陈旧气息。这本书对女性角色的刻画尤其出色，她们的坚韧、隐忍与偶尔爆发出的微小反抗，被刻画得极具层次感和真实感。它像一首慢板的奏鸣曲，需要你沉下心来，才能体会到其中蕴含的深沉情感和对传统生活方式的复杂审视。

读完这本书，我最大的感受就是一种酣畅淋漓的智力挑战。这本书的结构精巧得像一个复杂的机械装置，每一个章节、甚至每一句话，都像是为了服务于某个更宏大的主题或隐藏的线索。作者显然是一位深谙古典文学和现代哲学思辨的大家，他毫不吝惜地在文本中穿插引用，构建起一个错综复杂的知识网络。我不得不时常停下来，查阅那些陌生的历史典故和晦涩的学术概念，这种过程虽然耗费精力，但每一次成功“解码”后的豁然开朗，带来的阅读快感是无与伦比的。它绝不是一本可以囫囵吞枣的书籍，它要求读者全程保持警觉，不断地进行逻辑推理和信息整合。叙事的时间线经常被打乱，采用非线性叙事来模仿人类记忆的跳跃性和碎片化，这使得读者必须主动去填补那些留白之处。我尤其欣赏作者对于人物心理冲突的刻画，那种将理性思考与原始冲动撕扯的场面，写得入木三分，令人不寒而栗。唯一的“缺点”或许是，对于那些期待一个清晰、线性故事的读者来说，这本书可能会显得过于晦涩和高深莫测。它更像是作者对世界的一份精心制作的思维导图，而非一份简单的故事陈述。

我必须承认，这本书的语言风格是极其优美的，它带着一种古典的韵律和令人沉醉的节奏感，读起来简直是一种享受。作者的词汇量惊人，对于句子的驾驭能力更是炉火纯青，即便是描述最简单的动作，也能用出一种近乎诗歌般的华丽与精准。如果说其他书是搭建骨架，那么这本书就是在骨架上精心编织的锦缎，每一个词语的选择都经过了反复的锤炼。它不像某些文学作品那样追求对白的自然化，相反，它更接近于舞台剧本，人物的台词充满了一种被精心设计的、高度浓缩的文学张力。这种强烈的文学性和雕琢感，使得故事本身似乎退居其次，成为了语言美学的一个载体。我花了大量时间去回味那些精彩的段落，甚至忍不住将它们抄录下来。然而，这种极致的风格化也带来了一个问题：在某些段落，为了追求音韵和形式上的完美，叙事的清晰度受到了牺牲，使得某些关键情节的推进显得有些晦涩难懂，需要读者进行多次回溯才能完全理解其表象下的逻辑。总体而言，这本书更像是一场语言的盛宴，一场文字的狂欢，它带来的视觉和听觉上的满足感，远远超过了情节上的跌宕起伏。

这本我最近翻阅的书，简直像是一场迷失在文字迷宫里的冒险。作者的叙事手法着实令人耳目一新，他似乎并不急于搭建一个宏大的故事框架，而是更专注于捕捉那些稍纵即逝的微小情绪和日常细节。初读之下，你可能会感到有些不知所措，因为情节的推进如同晨雾般缓慢而朦胧，人物的动机也常常隐藏在层层叠叠的内心独白之下。我尤其欣赏他对环境描写的细腻入微，那种仿佛能让人闻到空气中湿润泥土气息的笔触，着实高明。然而，正因为这种对“过程”的过度沉溺，使得故事的张力略显不足。每当感觉高潮即将来临时，笔锋又会巧妙地转向对某个无关紧要的物件的凝视，这让追求快节奏阅读体验的读者可能会感到一丝不耐烦。全书读下来，我更像是在跟随一个思绪万千的朋友进行一次漫长的、没有明确目的地的散步，收获的更多是沿途偶遇的别致风景，而非抵达终点的满足感。它需要读者拿出极大的耐心，去品味那些潜藏在看似平淡叙事下的哲思与挣扎，否则很容易在半途迷失方向。总而言之，这是一部需要细嚼慢咽，适合在宁静的午后独自沉思的作品，它不讨好大众，却能深深触动那些习惯于向内探索的灵魂。

米沃什诗集之四。行至暮年，米沃什的诗歌开始更多地关注命运，回望一生，与自己的过往和解，表现出明显的天主教倾向。“在我弥留之际，请让你的痛苦与我同在，我知道你的痛苦是无法让世界免除伤痛。”私以为是这四册中最好的一本。

害 这翻译使人读得头秃

志达

一个诗者晚年的心境，对素材的采撷，那是一颗平静下来的诗心的沉谙。

“我们应该意识到，我们被封闭在自己认识的圈子里，然而不是为了把现实降低至梦境和我们头脑的幻象之中。”