具体描述
惠及全球无数脱口秀达人的经典之作，拿来就能用的完全脱口秀表演指南。资深脱口秀表演专家格雷格·迪安，通过观察和挖掘知名喜剧演员的表演，发明了一套专门针对脱口秀表演的学习方法。诸多喜剧大咖都承认曾受益于这套方法。《手把手教你玩脱口秀》从基础的段子写作开始，一步一步教你写笑话、组段子，从排练方法到表演技巧，从麦克风使用到增加舞台经验，可谓面面俱到。《手把手教你玩脱口秀》让新手入门，让老手更上一层楼，让平凡的普通观众发掘自己的无穷幽默潜力！
[编辑推荐]
● 从创造段子到舞台表演，全面解析脱口秀表演的各个环节；
● 完善的脱口秀创作表演体系，让你从搞笑到爆笑，一路笑成大明星；
● 造就《吐槽大会》首席编剧们的脱口秀圣经；脱口秀入门指南；
●《吐槽大会》编剧程璐、梁海源，逗伴脱口秀创始人冯立文倾情翻译，主持人张绍刚作序力荐；
● 一本书轻松提升你的演讲能力、社交能力，让你成为一个真正有趣的人；
● 湛庐文化出品
作者简介
● 美国家喻户晓的喜剧演员，曾出演《周六夜现场》（Saturday Night Live）、担任世界三大马戏团之一的玲玲马戏团（Ringling Bros Circus）的表演领班，同时他还是好莱坞喜剧商店（Comedy Store）的主力军
● 他开创的喜剧体系惠及了很多脱口秀演员，开启了无数大明星的喜剧之路
●被誉为是“脱口秀老师的老师”，世界各地的脱口秀老师都在使用他发明的喜剧教学技术
目录信息
推荐序二 脱颖而出喜剧教材 史蒂夫·艾伦
1 笑话结构的秘密
铺垫和笑点
预期和意外
笑话的原理
笑话结构的三大机制
2 笑话写作
笑话勘探器
笑话宝藏：探索秘密通道
3写哪些方面的笑话
笑话勘探器
搜集材料：从话题到铺垫
笑话宝藏：从铺垫到笑点
笑话地图的可选项：规划另一个方向
个性化
4 从搞笑到爆笑
提升和打磨段子
精简
笑点用“底”收尾
使用三段式结构
使用常识
尽量代入角色
慎用双关梗
角色具体化、个人化
素材本地化
联系热点事件
可以使用语法错误的语言
自创词汇，词语新编
有时候视觉梗有奇效
给段子加连续笑点
5 如何把零散笑话组合成脱口秀段落
把每一个笑话放到一个独立的索引卡里
把笑话归类
把笑话按照同一个思路逐个排序
修改，修改，再修改
6 视角
叙述者、本人、角色
叙述者视角
本人视角
角色视角
视角练习
视角的应用
7 排练
创造者和批评者
为什么要排练？
8 格雷格·迪安的排练流程
排练起来吧
阶段一：准备
阶段二：再现体验
阶段三：练习表演
9麦克风的使用技巧
该做的和不该做的
10巅峰表演
脱口秀的节奏
把每场表演录下来
首次表演
准备一个段子列表
告诉主持人如何介绍你
热身
在掌声中上台
避免老掉牙的开场白
设计一个强有力的开场
承认现场明显的状况
避免常用的老套做法
不要以提问的方式做串词
注意“连珠炮综合征”
像重视笑点一样重视铺垫
永远不要嘲笑在笑的观众
将观众视作一群独立的个体
观众笑的时候我们该做什么
关于俱乐部员工
每次登台做到优秀
11大胆演出
克服舞台恐惧
如何处理头脑空白
应付冷场
越过“伤害线”
对付起哄者
12增加经验
开放麦
演艺俱乐部的无报酬演出
运作你自己的演出
国际演讲娱乐部
慈善会议和公民俱乐部会议
社交派对
在公园里或大街上
舞厅
13让演出锦上添花
回顾演出
给每一个笑话打分
改编、重写和重新编排
再次排练和表演
致谢
译者后记
附录1 笑话宝藏练习题
附录2 笑话地图练习题
附录3 视角练习表
附录4 排练流程表
附录5 脱口秀术语表
· · · · · · (收起)
读后感
《手把手教你玩脱口秀》 总结 分类：实用书 主题：一步步教你如何成为一个comedian 大纲：如何写段子 - 打磨段子 - 排练 - 登台积累经验 - 成为专业的comedian 评价：单口入门必看的书吧 摘抄 先摘录几个段子： 性是世界上最美、最有益健康的事情之一——用钱可以买到 我老婆和...
评分持续地写出一个很好的段子需要经过A到I九个步骤（书里面好像没有这么多，我分解下来比较多）。天赋型选手可能会觉得自己才没有这么麻烦，也许只是他的技能让他跳过这些步骤，直接从A到I，但是背后的逻辑和思考过程依然是存在的。就好像任何一个法律规则在逻辑上必定包括了假定...
评分 评分用户评价
我是一个非常内向的人，每次想到要站在人前说话，我的心跳就会加速到仿佛要冲破胸膛。所以我对这类书籍的期望值一直很低，通常只希望能找到几句能让我应付尴尬场面的“急救包”。然而，这本《手把手教你玩脱口秀》在处理“面对恐惧”这个议题时，采取了一种极其温柔而坚定的策略。它没有要求我立刻去参加开放麦（Open Mic），而是先从“自我对话的重构”开始。它引导读者去分析，我们害怕的到底是什么？是害怕观众不笑，还是害怕自己表现得不够完美？书中提出，笑声不是衡量成功的唯一标准，分享一个真实、独特的故事本身就是一种胜利。这种渐进式的心理建设，对我这种老是自我设限的人来说，太重要了。它让我学会把目标从“逗乐所有人”调整为“完整地表达一个想法”。我开始在日记里尝试用一种更具戏剧性的方式记录我一天中遇到的囧事，用书里提到的“夸张化处理”手法来润色，这过程本身就成了一种心理按摩。这本书的价值，可能一半在于教你如何讲笑话，另一半在于教你如何与自己的不安全感和平共处。
评分说实话，我买这本书的时候，心里是抱着一种“听天由命”的态度。我本以为这又是一本“心灵鸡汤式”的自我提升读物，无非就是让你勇敢点、大胆点，然后就没有然后了。但这本书的实操性远超我的预期，它没有过多地谈论抽象的“自信心培养”这种虚无缥缈的东西，而是直接切入了舞台的“技术层面”。我最欣赏的是它对“节奏与停顿”的强调，这部分内容简直是黄金。在阅读之前，我总觉得脱口秀的笑点必须得快，得像机关枪一样扫射。但书中通过大量的案例分析，让我明白，一个精准的停顿，能比十句俏皮话更有力量。它甚至细致到用不同的符号来标注什么时候该吸一口气，什么时候该加重语调。我试着在家里对着录音机练习一段自己编的段子，严格按照书里说的“三秒停顿后，用略微沙哑的嗓音说出结论”，那种效果上的提升是立竿见影的，我听着自己的录音都觉得有点好笑，这在以前是绝对不可能发生的。这本书没有给我空洞的口号，它给了我一套可以立即在“舞台”（哪怕只是朋友小圈子）上测试的脚本和方法论。它让人感觉到，表演的魅力在于结构，而不是一蹴而就的灵感爆发。
评分这本书简直是为我这种想在聚会和小场合里插上几句俏皮话，却总是卡在“呃……”阶段的人量身定做的宝典。我以前觉得脱口秀是那种天赋异禀的少数人才能玩转的领域，拿起这本书之前，我心里是打鼓的，生怕里面充斥着各种高深的理论和晦涩的术语，读完后只能对着镜子里的自己发愣。但这本书的叙事方式非常亲切，它没有把我当成一个完全的门外汉来敷衍，也没有把我捧成一个未来的喜剧巨星。它更像是邻家那个有点幽默感的朋友，拉着你到茶馆里，慢悠悠地拆解一个笑话的骨架。它讲的那些技巧，比如“设定一个预设的期望，然后用一个出乎意料的转折来打破它”，用我生活中最常见的例子来举例，比如早上挤地铁的经历，或者跟房东沟通水电费的趣事。我试着按照书里的方法，把前几天老板在会议上讲的一个极其无聊的PPT主题，用一种夸张的、自嘲的方式重新组织了一下，结果在公司午餐时讲出来，竟然引得大家笑得前仰后合。这让我意识到，幽默不是天生的魔法，它是一门可以学习的结构化艺术，而这本书就是那个耐心把我领进门，并把工具箱递给我的向导。我尤其喜欢它关于“观察生活中的荒谬性”那一章，它教会我如何把日常的烦恼变成笑料的原材料，而不是单纯的抱怨。
评分这本书的排版和案例选择，让我这个已经接触过不少喜剧创作书籍的“老读者”也眼前一亮。它没有陷入那种只有美国情景喜剧才适用的文化语境，而是非常巧妙地融入了大量本土化的观察点。比如，它专门用了一章来探讨“职场社交中的黑色幽默边界”，这对于我们日常社交场景中如何拿捏分寸，非常具有指导意义。我特别喜欢它对“比喻和类比”的拆解，它不是简单地说“要用比喻”，而是深入分析了不同长度的比喻如何影响观众的理解速度和笑点接收频率。例如，长比喻需要更扎实的铺垫，但一旦成功，回报的笑声也更强烈，而短比喻则适合快速的“打脸”式幽默。这种精细化的颗粒度，让我对喜剧创作的理解从模糊的“感觉”上升到了可量化的“工程”。我甚至翻阅了书后附带的“段子结构草稿模板”，尝试套用那个模板来搭建我自己的一个三段式小故事，发现原本松散的叙述瞬间变得紧凑有力。对于追求效率和结构优化的读者来说，这本书提供了工具，而不是空泛的鼓励。
评分我购买这本书的初衷，其实是想给一个爱好表演的朋友找点“新玩意儿”，没想到自己也一头扎了进去。最让我感到惊喜的是，它对我日常沟通方式的潜移默化影响。我发现自己开始不自觉地使用书中学到的“情绪过载”技巧。比如，当家人抱怨家务太多时，我不再是简单附和，而是会用一种近乎歌剧咏叹调的语调，夸张地描述洗碗机里堆积如山的盘子是如何“向我发出无声的控诉”，然后用一个低沉的、类似电影反派的语气说：“我，将会服从。” 这种略带荒诞感的表达，非但没有让谈话变得严肃，反而让紧绷的气氛一下子松弛下来，大家都会心一笑。这本书教会我的，是如何在不显得刻意或油腻的前提下，为生活增添一层“戏剧滤镜”。它强调的是“真诚的夸张”，而不是虚假的表演。读完之后，我感觉自己仿佛获得了一副新的“世界眼镜”，能看到别人忽视的那些细微的、滑稽的纹理。它不仅仅是关于脱口秀的，更是关于如何更生动地体验和表达生活的哲学指南。
评分作为入门读物还挺有用的，从创作到表演深浅兼备（深的地方全跳读了），改的本土化范例也都还不错，关键还是得多实践啊
评分作为入门读物还挺有用的，从创作到表演深浅兼备（深的地方全跳读了），改的本土化范例也都还不错，关键还是得多实践啊
评分工具书，前半本对写作帮助非常大。通过段子创作的底层逻辑，可以让自己的行文风趣幽默起来。就像巴尔扎克不直说葛朗台吝啬，而是说他大方，“凡是在不用花钱的地方他都显得非常大方”，这句话读过后印在脑子里许多年，今天看正是这本书里提到的“铺垫前提”制造了幽默的效果呀。
评分角色扮演、假设情绪对立角色是核心。
评分很机械的解读了脱口秀，但是有一些赶不上现在的笑点了
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