具体描述
前人「令德唱高言」，後人「識曲聽其真」，沒有經認真校訂的文本，那個「真」字就根本無從談起。
張敏慧老師在本書中認真校訂了《再世紅梅記》及《販馬記》的劇本。她把研究歷史的求真與客觀的精神灌注在校訂唐劇的工作中，為整理唐劇以至研究唐劇的工作做出了很專業的示範。另外，書中除有以上兩劇的泥印本外，還有葉紹德先生的簡介導賞文字，有助讀者更深入認識唐劇的精彩之處。
作者简介
葉紹德 (1930 - 2009) ，生於香港，畢業於培正中學。自小喜愛粵劇粵曲，年輕時得音樂名家王粵生悉心指導，奠定了良好的編寫粵曲基礎。1956年，他因整理薛覺先名劇《花染狀元紅》而為人注意。1960年為何非凡、吳君麗等創作《紅樓金井夢》而成名。其後，他又為任劍輝、白雪仙等整理名編劇家唐滌生先生遺作《帝女花》、《紫釵記》及《再世紅梅記》等三套粵劇戲寶的唱片版。另外，他曾參與仙鳳鳴劇團第九屆《白蛇新傳》之劇本編寫工作，後來也為頌新聲、雛鳳鳴等著名劇團編寫劇本。
他畢生撰寫的劇本近百個，著名的包括《朱弁回朝》、《樓台會》、《辭郎州》、《李後主》、《紅樓夢》、《霸王別姬》、《十五貫》等劇本，均大受歡迎，各劇團上演不斷。
他在粵劇界的成就，廣受肯定，並屢獲殊榮﹕2005年獲民政事務局局長頒發積極推動文化藝術嘉許狀及榮譽勳章，2007年獲香港演藝學院頒授榮譽院士，2009年獲香港作曲家及作詞家協會頒發音樂成就獎。
校訂者簡介：
張敏慧，生於1947年，廣東梅縣人，香港出生。香港中文大學歷史系文學士、教育碩士。現為《粵劇曲藝月刊》及《信報》藝文評論作者。
編著有《中國音樂》、《武生王靚次伯──千斤力萬縷情》、《辛苦種成花錦繡──品味唐滌生帝女花》、《梨園生輝 任劍輝 唐滌生──記憶與珍藏》、《一台風景》、《開鑼》、《唐滌生戲曲欣賞(一)》、《唐滌生戲曲欣賞(二)》等書。曾與阮兆輝共同主持香港電台節目《細說帝女花》。
目录信息
读后感
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用户评价
拿到这本书的瞬间，最直观的感受是装帧的考究，这说明出版方对推广传统戏曲文化是认真的，而不是敷衍了事。内页的排版设计也相当清爽，既有学术的严谨感，又不失阅读的舒适性，这对于厚重题材的书籍尤为重要。我一直有个困惑，很多老剧本的文本，单独拿出来看，总觉得少了舞台的“气”，而这本书如果能做到将文字与表演形式完美结合，那才叫真正的“欣赏”。我希望作者在论述中，能穿插一些当年演出的轶闻或者幕后的故事，那样会更有烟火气，能让我们感受到这些艺术是如何从舞台上“活”过来的。毕竟，戏曲的生命力在于传承和演绎，脱离了这两者谈文本，总觉得少了点什么。如果能像一位资深老倌在茶楼里娓娓道来，分享他看戏、学戏的心得，那该多好。这本书的气质，似乎就朝着这个方向努力。
评分这部戏曲欣赏集，单看书名就觉得是下了一番苦功的力作，想来是对粤剧的痴迷到了一个相当的境界才能沉下心来做这样的整理和解读。我个人接触粤剧时间不算太短，但总觉得有些剧目的精髓藏得太深，光靠听唱腔和看演出录像，难以窥其全貌。这本书的价值，我想一定在于它能提供一个更深入的“导览”，帮助我们这些业余爱好者穿越那些华丽的舞台布景和婉转的唱腔，直抵故事的内核和人物的命运纠葛。它不是那种走马观花的普及读物，更像是为戏迷准备的“精修课本”。我特别期待它对角色心理解析的细腻程度，比如某一折戏份中，主角的某一腔调转，到底蕴含着怎样的前因后果和复杂情绪。如果能深入剖析编剧的匠心独运，那简直是无上的享受。毕竟，好的戏曲不仅是听觉的盛宴，更是精神的洗礼。我希望这本书能让我对那些耳熟能详的经典桥段，产生“原来如此”的豁然开朗之感。
评分对于任何一种传统艺术的当代研究，其意义都在于“连接”——连接过去与现在，连接专业人士与普通爱好者。这本书如果能成功架起这座桥梁，那它就不仅仅是为戏曲研究者服务的工具书，更是广阔戏迷群体的福音。我更关注的是，作者如何处理剧本中的“留白”部分，那些没有被明确写出，但却在演员的眼神、手势和腔调中被表达出来的“言外之意”。这些地方，恰恰是欣赏者最需要被指引的。如果书里能提供一些对比分析，比如不同年代、不同流派对同一出戏的演绎差异，那将极大地拓宽我们的欣赏维度。它应该像一位高明的茶道师，不仅教你品茶的技巧，更教你如何去感受茶汤入口后，那种由内而外的舒展与平和。这本书的最终目标，我想，是让每一位读者都能带着更敏锐的耳朵和更懂得欣赏的心，去重温那些经典曲目。
评分我对传统戏曲的理解，往往停留在“忠孝节义”的表层叙事上，总觉得里面的情感表达，在现代社会看来有些过于“板正”和概念化。我非常期待这本书能提供一个更具现代视角的解读框架，去挖掘那些被时代滤镜遮盖住的，关于人性的挣扎与妥协。比如，某些看似大义灭亲的桥段，在深入分析后，是否能揭示出更深层次的无奈或自我牺牲？研究戏曲，不光是研究它的艺术形式，更是在研究历史和社会观念的变迁。这本书如果能做到这点，哪怕只是点到为止地触及，都算得上是一次成功的探索。我更看重的是它是否能引发我个人的思考，而不是简单地复述剧情。如果看完后，我对某个人物有了新的、更复杂的认知，那这本书的价值就体现出来了。它应该是一面镜子，照出我们与历史之间错综复杂的关系。
评分老实说，学术性的戏曲研究读物，常常让人望而却步，生怕充斥着晦涩的术语和过于专业的行话，让人读起来像啃石头。我最担心的就是，作者为了展示其专业性，反而牺牲了读者的体验感。我希望这本书在保持其专业深度的同时，能运用一种更具文学性的笔触来叙事和分析。想象一下，作者如同一个技艺高超的戏曲修复师，小心翼翼地揭开旧日戏文的尘封，用生动、富有画面感的语言，将那些早已散入历史云烟的舞台意象重新构建出来。这种“重现”的能力，是衡量一部欣赏类书籍成败的关键。它不该是一份冷冰冰的文献汇编，而应该是一场精心策划的、引人入胜的“导览之旅”。如果文字本身就能带来审美愉悦，那它就成功了一大半。
评分借卡《再世红梅记》剧本，整个剧情发展也太书生yy意味了。。但是词真系美啊，好无语
评分辜负伯牙琴，泪已难自控。 知音再复寻，俗世才未众。
评分辜负伯牙琴，泪已难自控。 知音再复寻，俗世才未众。
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评分借卡《再世红梅记》剧本，整个剧情发展也太书生yy意味了。。但是词真系美啊，好无语
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