具体描述
《自己的园地》共分三辑，其中“自己的园地”“绿洲”多为文艺批评，“茶话”多杂感随笔。周作人以“自己的园地”做比喻，主张依照个性、表现自己情思的文学，突出了“宽容”“自由”的文艺批评观。他的文学批评，是“抒情的”“主观的”，作者虽博闻强识、博古通今，为论证自己的观点，引用了很多极为生僻但是却非常丰富且恰当的文献，表达起来却中正、平和、有风范，意味悠长。可以说《自己的园地》标志着周作人文学批评理论的成熟和完善，同时也极具阅读的美感和价值。
本版共计插图二十九幅，内容多为书中所提及人物、品物之图片，书之书影、插图等，如1922年版《蕙的风》书影、《阿丽思漫游奇境记》插画、1897年版《你往何处去》（Quo Vadis）书影等，图文并茂，为读者阅读更增加了便利。
作者简介
周作人
1885.1.16—1967.5.6，浙江绍兴人。
中国现代著名散文家、文学理论家、评论家、诗人、翻译家、思想家。中国现代散文的开创者与倡导者之一。
目录信息
自己的园地 / 003
005 / 自己的园地
009 / 文艺上的宽容
013 / 国粹与欧化
017 / 贵族的与平民的
021 / 诗的效用
027 / 古文学
031 / 文艺的统一
035 / 文艺上的异物
040 / 神话与传说
048 / 歌谣
055 / 谜语
061 / 论小诗
071 / 情诗
077 / 《阿丽思漫游奇境记》
083 / 《沉沦》
090 / 《王尔德童话》
096 / 《你往何处去》
101 / 《魔侠传》
绿洲 / 107
109 / 《镡百姿》
113 / 法布耳《昆虫记》
117 / 猥亵论
122 / 文艺与道德
133 / 《歌咏儿童的文学》
139 / 《俺的春天》
144 / 儿童剧
149 / 玩具
153 / 儿童的书
159 / 《镜花缘》
164 / 《旧梦》
168 / 《世界语读本》
172 / 《结婚的爱》
177 / 《爱的创作》
184 / 《梦》
茶话 / 191
193 / 抱犊崮的传说
196 / 永乐的圣旨
199 / 《保越录》
201 / 芳町
204 / 蛮女的情歌
207 / 《艳歌选》
211 / 明译《伊索寓言》
215 / 再关于伊索
217 / 《遵主圣范》
235 / 塞文狄斯
241 / 和魂汉才
243 / 回丧与买水
246 / 约翰巴耳
250 / 花煞
257 / 爆竹
261 / 心中
269 / 希腊女诗人
276 / 《马琴日记抄》
280 / 牧神之恐怖
283 / 文人之娼妓观
288 / 菱角
293 / 疟鬼
296 / 耍货
· · · · · · (收起)
读后感
2016.10.01-10.11 86. 《自己的园地》——周作人 原一九二三年所编成之后的重加编订的版本，留存“自己的园地”和“绿洲”两部分，将杂文完全除去，加上杂文二十三篇，为“茶话”一辑，共计五十六篇。 以内容论，自己的园地更接近于文艺批评（虽然作者在...
评分 评分与嬉笑怒骂的哥哥鲁迅先生不同，周作人似乎一直以“冲淡平和”、“与世无争”的形象在文学史上占有一席之地。而《自己的园地》却让我见识了一个与以往刻板形象不同的，作为文艺批评家的凌厉的周作人。尽管作者本人极力隐藏自己批评家的棱角，但旧序中“批评是主观的欣赏不是客...
用户评价
这本书的后劲儿实在太大了，以至于我合上最后一页后，花了整整一个下午的时间，只是坐在那里发呆。它没有一个皆大欢喜的结局，甚至可以说，结局带着一种近乎残忍的真实感。作者似乎对“圆满”这种概念抱有一种审慎的怀疑，他更愿意将人物置于一个持续性的、未完成的状态中，让那些挣扎与和解的努力，成为永恒的命题。这种开放式的收尾，非但没有让人感到不满足，反而极大地扩展了故事的深度，让读者必须自己去填补那些留白的空白。书中对于“牺牲”与“代价”的探讨，尤其触动我——那些为了一个宏大目标所付出的个体生命的微小代价，是如何被历史所遗忘和轻描淡写的。这种对宏大叙事下“小人物”命运的关注，让整本书充满了人文关怀，它让你在为故事中的人物扼腕叹息的同时，也更清晰地看到了自己生活周遭的影子。这是一部需要时间沉淀的作品，值得反复品读。
评分我必须得说，这本书的语言风格简直是一场文学的盛宴。它不是那种直白到让人一眼望到底的白描，而是充满了隐喻和象征，每一个词的选择都像是经过了精心的打磨和反复的推敲。初看可能需要慢下来细细品味，但一旦进入作者构建的文字迷宫，就会被那种独特的韵律和节奏深深吸引。它有一种古典文学的厚重感，却又巧妙地融合了现代思维的锐利与敏锐。书中对一些哲学命题的探讨，处理得极为高明，没有说教的痕迹，而是将这些思考融入到人物的困境和抉择之中，让读者在跟随故事发展的同时，也自然而然地进行了自我反思。特别是书中关于“时间”与“记忆”的那几章，文字如同水银泻地，流动中带着一种难以捉摸的诗意，让人不得不停下来，反复咀嚼那些凝练的句子。这本书的阅读体验是独特的，它要求读者投入极大的注意力，但回报你的，是精神世界的一次深刻洗礼。
评分从结构上看，这本书的野心是相当大的，它试图在一个相对有限的篇幅内，勾勒出一个时代的侧影，并探讨个体在历史洪流中的无力和抗争。作者对社会背景的描摹非常扎实，那种历史的沉重感和时代的烙印，渗透在每一个细节里，比如服饰的颜色、街头的口音、乃至人们对待权威的态度，都写得真实可信，绝非空泛的背景板。但最让我震撼的，是它在处理“道德困境”时的那种毫不留情。书中没有绝对的好人或坏人，每个人物都在既定的规则和自己的良知之间挣扎，他们的选择往往充满了悲剧色彩，让人在心痛之余，又不得不承认其合理性。这种对人性的复杂性、甚至丑陋面的坦诚，是这本书最有力量的地方。它迫使你跳出非黑即白的简单判断，去理解那些在极端压力下人性的扭曲与光辉的瞬间。这本书无疑是需要沉下心来读的，因为它探讨的问题太深刻，太关乎我们如何定义“人”的本质。
评分这本书的叙事节奏把握得相当到位，初读时仿佛置身于一个迷雾笼罩的古老小镇，情节的推进如同抽丝剥茧，每一个细节的揭示都恰到好处地吊足了读者的胃口。作者对于人物内心世界的刻画尤其细腻，那些潜藏在表面平静之下的暗流涌动，通过角色的细微动作和不经意的对话，被展现得淋漓尽致。我尤其欣赏作者在处理多线叙事时的功力，几条看似平行的故事线，最终却以一种近乎宿命般的逻辑交织在一起，形成一个复杂而又完整的图案。那种“原来如此”的豁然开朗，伴随着一丝难以言喻的悲凉感，是阅读过程中最令人回味的体验。书中的场景描绘也极具画面感，无论是阴郁的雨夜，还是阳光下尘土飞扬的小巷，都仿佛触手可及，让人身临其境地感受到故事发生的环境所带来的情绪渲染。这本书不只是一个故事，更像是一次对人性和复杂情感的深度探索，读完后久久无法释怀，总忍不住回味那些关键的转折点，试图捕捉作者埋藏下的所有伏笔。
评分坦白讲，这本书的开头并不算“友好”。它直接抛出了一个充满谜团的场景，信息的碎片化程度很高，初读时可能会有些许的困惑，甚至差点让我放下。然而，正是这种挑战，激发了我强烈的好奇心。一旦熬过了最开始的几章，你会发现作者像一个高明的魔术师，所有的线索都在看似混乱的抛洒中，被巧妙地收拢。书中的对话场景是其亮点之一，人物之间的唇枪舌战，与其说是交流，不如说是一场场心理上的交锋，充满了试探、防御和偶尔的破绽。我特别喜欢那些充满张力的沉默，那些未说出口的话语，往往比长篇大论更有力量。这本书的精妙之处在于，它不试图取悦读者，它只忠实于它自己构建的世界观和人物命运，这份坚持，反而让它散发出一种令人敬畏的艺术光芒。它不是那种可以轻松翻阅的“消遣读物”，更像是一次需要全神贯注参与的智力与情感的探险。
评分作为一本有着重要文学史地位的集子，其意义自不必多言，从大量介绍国外文学作品与理论的篇目中倒可以一窥五四这批人在传统和西方双重影响下的焦虑以及消解这些焦虑的途径。
评分我大抵是不能坐班的，一来上学的日子长，即是在学，也非是端正的好学生，总是做些游魂的事情聊以自娱，二来这终究是与我性子不相合的事，做不来，也不愿做。每隔一段时间，就要用这民国的文字来压一压。却喜这一本，封面写“依了自己的心的倾向，去种蔷薇地丁，这是尊重个性的正当办法”，《绿洲》这一项又说“没有自己私有的工夫，可以如意的处置，正是使我们的生活更为单调而且无聊的地方。然而偶然也有一两小时可以闲散的看书，而且所看的书里也偶然有一两种觉得颇惬心目，仿佛在沙漠中见到了绿洲一般，疲倦的生命又恢复了一点活气”
评分是1927年北新书局周作人自己编排的新版，我和周氏兄弟的趣味不要太像…花鸟鱼虫的梦幻，非洲那里有大堆的鹦歌，三两飞来飞去，洁白的支那少年是昆仑人所爱的，每天早晨飞上天空晚上回家家的我也最想养的孔雀，有的放在笼子里喂蔗糖水水，可爱的童稚之心，呀呀指乌鸦，还有都琢磨着东洋和我国的玩具，精致的趣味，糖人儿，面人儿，泥菩萨，敲碎了吃糖！甜美柔润，诗铭同蜜蜂，一刺，二蜜，三是小身体。
评分我真是鱼的记忆，我竟然看完了记不太清写什么了。貌似记得前面几篇讲文学创作的真是又风趣又有深度！
评分读鲁迅的人很多，读周作人的太少，读懂他的也就更少了
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