序一 錢亦平
序二 李吉提
摘要
Abstract
導論
一、問題提齣
二、選題意義
三、研究現狀
四、理論路徑
第一章 從“封閉”到開放：結構的轉型
第一節 “封閉”的音樂結構
一、“確定性”原則
二、“嚮心力”原則
三、“有序時間”原則
第二節 突破“封閉”的曆史嘗試
一、中世紀：圭多
二、文藝復興：奧剋岡
三、古典時期：C.P.E.巴赫、海頓、莫紮特與骰子遊戲音樂
四、20世紀前期：艾夫斯與考威爾
第三節 “開放”的音樂結構
一、幾個相關概念的辨析
二、開放結構的概念界定
三、開放結構的主要結構特徵
四、開放結構的類型
【上篇】開放結構的解構策略
第二章 20世紀開放結構形態考察（一）：美國作麯傢開放結構的觀念與實踐
第一節 視覺藝術視角下的“移動結構——艾爾·布朗的《可動結構Ⅱ》
一、“移動結構”概述
二、移動的視覺藝術：考爾德與波洛剋
三、《可動結構Ⅱ》的結構材料
四、《可動結構Ⅱ》的結構組織
五、關於局部控製的整體開放問題
第二節 東方哲學視角下的“機遇結構——約翰·凱奇的《變化的音樂》
一、“機遇結構”概述
二、與東方哲學的因緣
三、《變化的音樂》的結構素材
四、《變化的音樂》的結構組織
五、關於局部控製的整體開放問題
第三章 20世紀開放結構形態考察（二）：歐洲作麯傢開放結構的觀念與實踐
第一節 現代主義文學視角下的“音樂—文學結構”——布列茲《第三鋼琴奏鳴麯》
一、“音樂—文學結構”概述
二、現代主義文學結構：馬拉美與喬伊斯
三、《第三鋼琴奏鳴麯》的結構材料
四、《第三鋼琴奏鳴麯》的結構組織
五、反奏鳴麯：另一種開放的姿態
第二節 多元文化視角下的“瞬間結構”——斯托剋豪森的《瞬間》
一、“瞬間結構”概述
二、多元文化的影響
三、《瞬間》的結構材料
四、《瞬間》的結構組織
五、關於整體控製的局部開放問題
【下篇】開放結構的重構實驗
第四章 在傳統與現代之間妥協：盧托斯瓦夫斯基《威尼斯遊戲》
一、二部大型麯式結構
二、有限偶然的技法
第五章 簡約下的重組整閤：賴利In C
一、基於模塊重復之上的“開放”概念
二、“宏觀時間”下的有序結構思維
三、泛自然調性語言
四、迴歸和諧：印度音樂的啓靈
第六章 走嚮多元共生：譚盾的《鬼戲》
一、尋找新的音色與聲源
二、拓展時空的概念
三、有聲與無聲的自由對位
四、有控製偶然技法與傳統體裁和結構的沿用
五、走嚮多元共生：“1+1+1+……=1+1+……+1”
第七章 開放作品的價值取嚮及審美詮釋
第一節 解構之緣起
第二節 開放結構的“解構”價值取嚮
一、消解中心
二、消解主體
三、消解對立的二元
第三節 解構一重構的共在
第四節 開放作品、感知與錶演
一、作品的概念
二、作麯傢、聆聽者與錶演者
結論
一、研究結論
二、後續展望
附錄
一、論文譜例、圖錶分析索引目錄
二、作麯傢手稿譜例、圖片與資料
三、樂譜音響版本一覽錶
參考文獻
後記及緻謝
· · · · · · (收起)