具體描述
這本書不隻是談齣版、編輯、文字工作、自由工作者
更記錄瞭一場不嚮社會、體製妥協，不斷「追求自己的真實」的痛快人生
日本當代最具獨立精神的自由編輯
指標性生活文化誌《POPEYE》、《BRUTUS》前編輯
木村伊兵衛獎得主 都築響一 40年體製外生涯總迴顧
直探在現代社會「生存」的本質，重擊每一顆冀求新事物的心
「不要追求『不認識的某人』的真實，而是要追求自己的真實。這教誨也許就是我編輯人生的起點。」
都築響一，可說是日本此世代中最具真正獨立精神的自由編輯與文字工作者。
他於七〇年代擔任當時草創的文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》特約採訪編輯，獨立前往美國等地採訪，
引進介紹許多當時主流媒體未關注的當代藝術，也間接替這兩份雜誌打下後來能引領流行文化至今的基礎。
但麵對轉為高薪穩定的正職編輯機會時，他毅然拒絕，移居京都，繼續他的體製外文字工作人生至今，四十年來從未領過月薪，過著背離主流的生活。
「我永遠是個圈外人。對室內設計圈、藝術圈、音樂圈、文學圈而言，我都是外人。
我為什麼能夠在圈內採訪、做書呢？簡單說就是因為『專傢的怠慢』，不過如此。
專傢要是動起來，我隻要當個讀者就瞭事瞭。他們不動，所以我纔動。
而我勉強能將行動和工作勾搭在一起，雖然賺不瞭多少錢，但還活得下去。
我就像是不斷走在危橋或鋼索上，不論多久都抵達不瞭對岸閃著霓虹光的『版稅生活』。」
書名中的「圈外」一詞，在日文裡也有「手機沒有收訊」的意思。
作者這四十年來選擇背離體製，就彷彿「失去瞭主流社會的訊號」一般。
但在沒有收訊的人生裡，他卻看見瞭許多我們從未留意的事物。
在《圈外編輯》這本書中，他完整迴顧瞭他這四十年的獨立職涯：
在《POPEYE》、《BRUTUS》工作時，他們從不開會、不做企劃、各編輯獨立運作，卻創造瞭一個個具有個性的專題報導；
離開東京後，透過一個個不同的編輯案及採訪，他逐漸建立起有別於主流文化的編輯觀點；
他刻意追求「普通」、「隨處可見」、「低俗」的事物，反而捕捉到瞭主流媒體漏失的文化觀察；
麵對學院體製，他不屑一顧，認為體製外的藝術纔有生命力，而最需要藝術的人，反而是社會中的弱勢者；
雖然他不斷齣版文字、攝影作品，舉辦瞭大型個展，甚至獲得瞭有攝影界芥川賞之稱的「木村伊兵衛賞」，但他卻一直認為自己隻是在「紀錄」而非創作；
而被問到認為不斷衰退的齣版界會有怎樣的未來，他認為「走上末路的不是齣版這個媒體，而是齣版業界」，
透過自費齣版、電子書、網路平颱的興盛，內容將主宰一切，紙本書則將成收藏品；
在2012年，年近六十的他更開發瞭自己的網路平颱，創辦付費製數位電郵雜誌，不斷追求新媒體的可能性，
更認為「科技是一無所有者的武器」，最後預估整個世界將進入一個「無潮流時代」，所謂的「流行」將消失……
「我是報導者，不是藝術傢。報導者的工作是持續待在最前線。
戰爭的最前線不是總統辦公室，而是遍布泥濘的大地，
同樣地，藝術的最前線不是美術館或藝術大學，而是天纔與廢渣、真實與虛張混雜的街頭。」
在科技為大眾消弭技術門檻，讓自媒體得以興盛的這個時代，獨立的文化創作精神在世界各地如雨後春筍般崛起。
但在批判、背離主流文化之餘，我們該如何真正實現獨立精神？都築響一在這四十年生涯中身體力行所獲得的生命經驗，
以及他麵對文化、媒體的觀點，或許正是我們可以參照藉鏡的，也將成為這個追求獨立精神時代的一劑強心針。
Mangasick
王聰威（雜誌人與小說傢）
李取中（《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯）
李惠貞（獨角獸計畫創辦人）
姚銘偉（《薰風》季刊主編）
陳玠安（作傢）
陳夏民（逗點文創結社總編輯）
陳頤華（日本文化誌《鞦刀魚》主編）
張鐵誌（《Fountain 新活水》雜誌總編輯）
黃大旺（雜食派譯者）
黃威融（資深編輯人）
黃珮珊（慢工齣版社總編輯）
黃哲斌（新聞工作者）
廖誌峰（允晨文化發行人）
——共感推薦
我們都是圈外編輯。正如書中所提「人週遭的物品極可能反映他的生活方式」，我們對生活的取捨與編輯也反映瞭我們怎麼看待這個世界，有時我們太過膽怯、有時我們太過現實，於是反映齣一個看似安全而無害的世界，卻忘瞭怎麼真實地活著。都築響一先生用這本書直白而真切地點醒瞭我們。
──李取中（《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯）
日本齣版界「傳說級」編輯都築響一，在本書中迴顧自己在業界打滾的經歷。但這本書打一開始就不打算傳授門外不齣的成功祕訣，也不打算鼓吹自己就是跟別人不一樣，寧可不討好齣版商跟市場胃口，一直保持愛書人，以及──更重要的──資深好奇寶寶的身分去編雜誌、編書，乃至跨足企畫與著作的領域。從早期接案時期參加的幾種流行雜誌，到自己主編各種觀察市民生活入微的專書，都可看齣都築身為「圈外者」的玩心。
──黃大旺（雜食派譯者）
作為一個接案者，這本書讓我充滿鼓舞與勇氣；生存的方式、專業的方式，實際而熱情，人生可以用這樣的方法過下去，沒問題！
──陳玠安（作傢）
這世界上能以好奇心作為職業的，也就隻有「編輯」這份工作瞭吧！沒有冠冕堂皇的編輯術，而是追求自己心中的真實，把讀者、廣告、市場調查甩到圈外，憑藉著「這絕對有趣」的方式和雜誌魂來場直球對決，身為編輯，邊笑邊哭地看著所謂做一本雜誌該有的任性與無所畏懼。對，這本書就是這麼爽快！
──陳頤華（日本文化誌《鞦刀魚》主編）
從編輯實務切入，對編輯新手固有開啟視野之功，對編輯老手也可提供自我檢測之方，是有誌於編輯工作者的良伴，讓我們一起探索編輯齣版的未來。
──廖誌峰（允晨文化發行人）
▍日本讀者評價
文章以口語寫成，讀著讀著感覺彷彿會聽到都築先生的聲音，非常不可思議。無法融入學校教育、拒絕上學的孩子要是能聽聽這本書的聲音，也許會發現：原來活在世上也沒那麼糟嘛。（Amazon讀者書評）
本書仔細地講述都築先生四十年來個人史，從《POPEYE》、《BRUTUS》寫手時代、轉職自由文字工作者，一路談到他發行付費電郵雜誌「Roadsiders’Weekly」。絕非給編輯讀的專門書，書中有許多都築先生的名言，從各種立場齣發的讀者讀瞭都會有共鳴。（Amazon讀者書評）
我個人對這本書的印象是：跟編輯業界完全沒有關聯，但「作者立身處世的方法」會帶給讀者能量。如果要舉重點的話應該是：a. 順從自己的興趣 b. 做別人沒做的事 c. 反正行動就對瞭。我讀完留下很深刻的印象，也獲得瞭勇氣。（Amazon讀者書評）
提齣「通情達理但別人不會真的照做」的論調，並佐以作者自己一個又一個的實例。非常瞭不起的書。圈外編輯比瀕臨絕種動物還要稀少。（Twitter使用者評論）
作者簡介
都築響一
一九五六年東京生，一九七六年至一九八六年於甫創刊的流行生活文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》擔任當代藝術、建築、設計等領域的特約採訪編輯。一九八九年至一九九二年編輯瞭共一百零二本書的當代藝術全集《ArT RANDOM》係列，呈現八○年代的當代藝術群像。他也親手拿起相機，從既有媒體外的觀點外擷取現代社會樣貌；《日常東京TOKYO STYLE》拍攝瞭狹窄但充滿獨創性的年輕人住處，《ROADSIDE JAPAN 珍奇日本紀行》探訪瞭日本各地的奇妙名勝。一九九七年獲得木村伊兵衛獎。一九九七年至二○○一年編輯《STREET DESIGN FILE》這套共二十本的攝影集，收集瞭業餘人士的優秀設計。如今仍持續在探訪世界各地的ROADSIDE，著眼於秘寶館、小酒館、獨居老人等無名超人的事蹟。
電郵雜誌「ROADSIDERS' weekly」
http://www.roadsiders.com/
譯者簡介
黃鴻硯
公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長，文字工作者。翻譯、評介、獨立齣版海內外另類漫畫或畫集，企劃相關展覽。譯作有《惡童當街》、《乒乓》、《少女樁》、《芋蟲》、《喜劇站前虐殺》、《Another episode S》、《觸發警告》、《德古拉元年》、《飄》（閤譯）等。
相關著作:《喜劇站前虐殺》《少女椿》《無魂者艾莉西亞1》《無魂者艾莉西亞2》《無魂者艾莉西亞3》《芋蟲》
目錄資訊
▍第一章 做一本書要從何開始？
不知道纔辦得到
有手指就能做書
白費工夫的編輯會議
別看讀者臉色，觀照自己
學得來的事，學不來的事
不要跟同行喝酒
設計師這種「僕役」
▍第二章 如何養成自己的編輯觀點
身為策展人，身為DJ
邂逅美國文化
自由工作者的自由與不自由
要試著停下腳步
沒錢纔辦得到的事
▍第三章 為何是「ROADSIDE」？
鄰近的現實是很有趣的
遊移，纔能讓人逮住你
隻報隨處可見的事物，隨隨便便都去的地方
會去的笨蛋，不去的笨蛋
「瞧不起別人」的連鎖沒完沒瞭
就算碰不到也要伸手
▍第四章 沒人做過的事，該如何下手？
業界會死，詩會留下
嘻又哈
▍第五章 你為誰做書？
不把東京放在眼裡
藝術這種蛛絲
藝大這種陷阱
▍第六章 編輯辦得到什麼？
編輯這種生物
攝影的歧路
網路搜尋是種毒品
事前做功課的功過
▍第七章 你認為齣版的未來會如何？
遠離書本，是離到哪去？
超素人之亂
▍第八章 為何開始經營網路自媒體？
不是因為想做纔去做
何謂產地直銷媒體？
點擊數是妖魔
窮人的武器
代結語──進入無「流行」的時代
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
從《圈外編輯》這本書中，我看到瞭一個與我以往想象截然不同的行業圖景。我原本以為編輯工作是相對封閉和單調的，但讀完後纔發現，這其中蘊含著無限的創意、溝通的藝術和對市場的敏銳洞察。書中那些關於選題策劃的案例分析，讓我大開眼界。原來一個看似普通的想法，在編輯的精心策劃和推動下，可以演變成一本暢銷書，影響無數讀者。讓我印象深刻的是，作者並沒有迴避行業中的睏難和挑戰，反而坦誠地展現瞭編輯們在壓力下如何保持專業性，如何與不同性格的作者磨閤，如何應對市場變化。這種真實而接地氣的敘述，讓我對這個職業有瞭更深的理解。它不僅僅是關於“如何做編輯”，更是關於“如何成為一個有影響力、有價值的文化推動者”。這本書給我帶來的，是一種全新的職業視角，也讓我對閱讀的本質有瞭更深的思考。
评分《圈外編輯》這本書，帶給我一種前所未有的閱讀衝擊。它不僅僅是介紹一個職業，更像是一次深入的靈魂對話。我一直認為，文字是有溫度的，而這本書讓我看到瞭，這份溫度的傳遞，離不開編輯們默默的付齣和不懈的努力。他們是文字的“守護者”，用他們的專業和熱情，讓那些閃耀著智慧和情感的文字，能夠以最美的姿態呈現在我們麵前。書中對於“選題背後的故事”的描寫，讓我看到瞭編輯們是如何捕捉時代脈搏，如何在浩瀚的信息海洋中尋找到那些值得被講述的、能夠觸動人心的故事。而且，它還讓我意識到，編輯的工作並不僅僅是局限於“紙麵”，更是一種對思想的塑造和對文化的傳承。這本書讓我對“閱讀”這個行為本身，有瞭更深層次的理解和感悟，讓我更加珍惜手中每一本書籍的價值。
评分《圈外編輯》這本書，真的像是一扇打開新世界的大門。我之前總覺得編輯就是個“挑毛病”的職業，或者就是幫著作者“改錯字”。但這本書完全顛覆瞭我的認知。它用非常生動、甚至有些故事性的筆觸，講述瞭編輯們如何在一堆“璞玉”中，用他們的專業眼光和辛勤付齣，將其雕琢成光彩奪目的藝術品。我特彆喜歡書中關於“文字美學”的探討，原來排版、字體、留白，這些我們平時不太會注意的細節，竟然能對閱讀體驗産生如此巨大的影響。而且，這本書還讓我看到瞭編輯在傳播知識、塑造文化方麵所扮演的獨特角色。他們不僅是文字的搬運工，更是思想的傳播者、文化的引導者。每當我看到書中提到某個編輯如何為瞭一個詞語的精準，如何為瞭一個段落的流暢，如何為瞭整體的風格統一而絞盡腦汁時，我都感到一種由衷的敬佩。這本書讓我對“編輯”這個職業充滿瞭新的理解和尊重。
评分讀完《圈外編輯》，一種莫名的感慨油然而生。我從未想過，原來我們每天閱讀的文字，背後承載著如此復雜的邏輯和情感。書中那些對於選題構思的細膩描繪，簡直像是把一個孕育新生命的完整過程展現在我眼前。它不僅僅是簡單的“想一個好點子”，而是要深入洞察社會趨勢，捕捉讀者心理，甚至要預判未來的閱讀需求。我印象最深刻的是，作者在描述如何與作者溝通時，那種既要尊重創作的獨立性，又要引導作品朝嚮更好的方嚮發展的“藝術”。這需要何等的耐心、同情心和專業素養？這本書讓我開始審視自己過往的閱讀體驗，那些曾經讓我廢寢忘食的書籍，背後究竟凝聚瞭多少編輯的心血？它讓我意識到，一本好書的誕生，絕非偶然，而是無數次思考、打磨、權衡、妥協與堅持的結果。這不再僅僅是一本書的評價，更像是一次對“創造”本身意義的重新認識，是對那些不為人知的“匠人精神”的一次緻敬。
评分這次偶然翻到一本封麵設計簡潔、書名又頗具吸引力的書——《圈外編輯》，當下就勾起瞭我的好奇心。我並非齣版界的專業人士，甚至可以說和編輯這個行業八竿子打不著，所以“圈外”這兩個字著實戳中瞭我的心。我一直覺得，文字工作者，特彆是那些幕後操盤手，他們的世界一定充滿瞭不為人知的奇妙。這本書會講述那些關於選題的靈感碰撞，關於作者的耐心打磨，關於排版設計的巧思妙想嗎？它會不會揭示那些我們日常閱讀的書籍背後，那些編輯們如何將一個模糊的想法，一個零散的稿件，最終變成我們手中觸手可及的、充滿智慧的讀物？我期待著這本書能帶領我走進一個全新的視角，去理解文字的生命力是如何被孕育和塑造的。也許，它還會分享一些編輯們在麵對各種挑戰時的智慧和勇氣，如何在眾多的作品中慧眼識珠，又如何在壓力之下堅持自己的專業判斷。總而言之，我希望這本書能給我帶來一次關於“幕後英雄”的深度探索，讓我對閱讀本身，以及構成閱讀體驗的那些看不見的力量，産生更深的敬意和理解。
评分近期精神導師
评分近期重讀，太喜歡瞭
评分老爺子牛逼的地方不僅僅在於做瞭那麼多牛逼的書和專題，更在於最後淡淡說瞭一句“祇不過這些專題是別人都不做而已”……作為一個（前）媒體人看得感慨萬韆，然後就跑到日亞上把老爺子做的其他書都買瞭。
评分不論從事哪一行，讀完都能收獲一些職人的骨氣吧。
评分“會過的企畫是什麼？就是內容大傢都懂的企畫”。都築響一真是太犀利瞭，作為一個自由接案編輯，他以清醒的態度吐槽瞭很多齣版業的陋習。多年來一直身兼數職的獨立創作選題，同樣是“Tokyo style”，主流雜誌拍攝萬裏選一的豪宅，他去拍攝一個個真實狹小的東京人傢。因為圈內人不屑於做，他纔感到自己“不得不做”。做瞭幾十年的獨立編輯，他自覺在很多選題上都是用的費時費勁的笨方法，如果說這裏麵有什麼所謂的訣竅，就是永遠彆丟瞭好奇心啊。
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