都築響一
一九五六年東京生,一九七六年至一九八六年於甫創刊的流行生活文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》擔任當代藝術、建築、設計等領域的特約採訪編輯。一九八九年至一九九二年編輯瞭共一百零二本書的當代藝術全集《ArT RANDOM》係列,呈現八○年代的當代藝術群像。他也親手拿起相機,從既有媒體外的觀點外擷取現代社會樣貌;《日常東京TOKYO STYLE》拍攝瞭狹窄但充滿獨創性的年輕人住處,《ROADSIDE JAPAN 珍奇日本紀行》探訪瞭日本各地的奇妙名勝。一九九七年獲得木村伊兵衛獎。一九九七年至二○○一年編輯《STREET DESIGN FILE》這套共二十本的攝影集,收集瞭業餘人士的優秀設計。如今仍持續在探訪世界各地的ROADSIDE,著眼於秘寶館、小酒館、獨居老人等無名超人的事蹟。
電郵雜誌「ROADSIDERS' weekly」
http://www.roadsiders.com/
譯者簡介
黃鴻硯
公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長,文字工作者。翻譯、評介、獨立齣版海內外另類漫畫或畫集,企劃相關展覽。譯作有《惡童當街》、《乒乓》、《少女樁》、《芋蟲》、《喜劇站前虐殺》、《Another episode S》、《觸發警告》、《德古拉元年》、《飄》(閤譯)等。
相關著作:《喜劇站前虐殺》《少女椿》《無魂者艾莉西亞1》《無魂者艾莉西亞2》《無魂者艾莉西亞3》《芋蟲》
這本書不隻是談齣版、編輯、文字工作、自由工作者
更記錄瞭一場不嚮社會、體製妥協,不斷「追求自己的真實」的痛快人生
日本當代最具獨立精神的自由編輯
指標性生活文化誌《POPEYE》、《BRUTUS》前編輯
木村伊兵衛獎得主 都築響一 40年體製外生涯總迴顧
直探在現代社會「生存」的本質,重擊每一顆冀求新事物的心
「不要追求『不認識的某人』的真實,而是要追求自己的真實。這教誨也許就是我編輯人生的起點。」
都築響一,可說是日本此世代中最具真正獨立精神的自由編輯與文字工作者。
他於七〇年代擔任當時草創的文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》特約採訪編輯,獨立前往美國等地採訪,
引進介紹許多當時主流媒體未關注的當代藝術,也間接替這兩份雜誌打下後來能引領流行文化至今的基礎。
但麵對轉為高薪穩定的正職編輯機會時,他毅然拒絕,移居京都,繼續他的體製外文字工作人生至今,四十年來從未領過月薪,過著背離主流的生活。
「我永遠是個圈外人。對室內設計圈、藝術圈、音樂圈、文學圈而言,我都是外人。
我為什麼能夠在圈內採訪、做書呢?簡單說就是因為『專傢的怠慢』,不過如此。
專傢要是動起來,我隻要當個讀者就瞭事瞭。他們不動,所以我纔動。
而我勉強能將行動和工作勾搭在一起,雖然賺不瞭多少錢,但還活得下去。
我就像是不斷走在危橋或鋼索上,不論多久都抵達不瞭對岸閃著霓虹光的『版稅生活』。」
書名中的「圈外」一詞,在日文裡也有「手機沒有收訊」的意思。
作者這四十年來選擇背離體製,就彷彿「失去瞭主流社會的訊號」一般。
但在沒有收訊的人生裡,他卻看見瞭許多我們從未留意的事物。
在《圈外編輯》這本書中,他完整迴顧瞭他這四十年的獨立職涯:
在《POPEYE》、《BRUTUS》工作時,他們從不開會、不做企劃、各編輯獨立運作,卻創造瞭一個個具有個性的專題報導;
離開東京後,透過一個個不同的編輯案及採訪,他逐漸建立起有別於主流文化的編輯觀點;
他刻意追求「普通」、「隨處可見」、「低俗」的事物,反而捕捉到瞭主流媒體漏失的文化觀察;
麵對學院體製,他不屑一顧,認為體製外的藝術纔有生命力,而最需要藝術的人,反而是社會中的弱勢者;
雖然他不斷齣版文字、攝影作品,舉辦瞭大型個展,甚至獲得瞭有攝影界芥川賞之稱的「木村伊兵衛賞」,但他卻一直認為自己隻是在「紀錄」而非創作;
而被問到認為不斷衰退的齣版界會有怎樣的未來,他認為「走上末路的不是齣版這個媒體,而是齣版業界」,
透過自費齣版、電子書、網路平颱的興盛,內容將主宰一切,紙本書則將成收藏品;
在2012年,年近六十的他更開發瞭自己的網路平颱,創辦付費製數位電郵雜誌,不斷追求新媒體的可能性,
更認為「科技是一無所有者的武器」,最後預估整個世界將進入一個「無潮流時代」,所謂的「流行」將消失……
「我是報導者,不是藝術傢。報導者的工作是持續待在最前線。
戰爭的最前線不是總統辦公室,而是遍布泥濘的大地,
同樣地,藝術的最前線不是美術館或藝術大學,而是天纔與廢渣、真實與虛張混雜的街頭。」
在科技為大眾消弭技術門檻,讓自媒體得以興盛的這個時代,獨立的文化創作精神在世界各地如雨後春筍般崛起。
但在批判、背離主流文化之餘,我們該如何真正實現獨立精神?都築響一在這四十年生涯中身體力行所獲得的生命經驗,
以及他麵對文化、媒體的觀點,或許正是我們可以參照藉鏡的,也將成為這個追求獨立精神時代的一劑強心針。
Mangasick
王聰威(雜誌人與小說傢)
李取中(《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯)
李惠貞(獨角獸計畫創辦人)
姚銘偉(《薰風》季刊主編)
陳玠安(作傢)
陳夏民(逗點文創結社總編輯)
陳頤華(日本文化誌《鞦刀魚》主編)
張鐵誌(《Fountain 新活水》雜誌總編輯)
黃大旺(雜食派譯者)
黃威融(資深編輯人)
黃珮珊(慢工齣版社總編輯)
黃哲斌(新聞工作者)
廖誌峰(允晨文化發行人)
——共感推薦
我們都是圈外編輯。正如書中所提「人週遭的物品極可能反映他的生活方式」,我們對生活的取捨與編輯也反映瞭我們怎麼看待這個世界,有時我們太過膽怯、有時我們太過現實,於是反映齣一個看似安全而無害的世界,卻忘瞭怎麼真實地活著。都築響一先生用這本書直白而真切地點醒瞭我們。
──李取中(《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯)
日本齣版界「傳說級」編輯都築響一,在本書中迴顧自己在業界打滾的經歷。但這本書打一開始就不打算傳授門外不齣的成功祕訣,也不打算鼓吹自己就是跟別人不一樣,寧可不討好齣版商跟市場胃口,一直保持愛書人,以及──更重要的──資深好奇寶寶的身分去編雜誌、編書,乃至跨足企畫與著作的領域。從早期接案時期參加的幾種流行雜誌,到自己主編各種觀察市民生活入微的專書,都可看齣都築身為「圈外者」的玩心。
──黃大旺(雜食派譯者)
作為一個接案者,這本書讓我充滿鼓舞與勇氣;生存的方式、專業的方式,實際而熱情,人生可以用這樣的方法過下去,沒問題!
──陳玠安(作傢)
這世界上能以好奇心作為職業的,也就隻有「編輯」這份工作瞭吧!沒有冠冕堂皇的編輯術,而是追求自己心中的真實,把讀者、廣告、市場調查甩到圈外,憑藉著「這絕對有趣」的方式和雜誌魂來場直球對決,身為編輯,邊笑邊哭地看著所謂做一本雜誌該有的任性與無所畏懼。對,這本書就是這麼爽快!
──陳頤華(日本文化誌《鞦刀魚》主編)
從編輯實務切入,對編輯新手固有開啟視野之功,對編輯老手也可提供自我檢測之方,是有誌於編輯工作者的良伴,讓我們一起探索編輯齣版的未來。
──廖誌峰(允晨文化發行人)
▍日本讀者評價
文章以口語寫成,讀著讀著感覺彷彿會聽到都築先生的聲音,非常不可思議。無法融入學校教育、拒絕上學的孩子要是能聽聽這本書的聲音,也許會發現:原來活在世上也沒那麼糟嘛。(Amazon讀者書評)
本書仔細地講述都築先生四十年來個人史,從《POPEYE》、《BRUTUS》寫手時代、轉職自由文字工作者,一路談到他發行付費電郵雜誌「Roadsiders’Weekly」。絕非給編輯讀的專門書,書中有許多都築先生的名言,從各種立場齣發的讀者讀瞭都會有共鳴。(Amazon讀者書評)
我個人對這本書的印象是:跟編輯業界完全沒有關聯,但「作者立身處世的方法」會帶給讀者能量。如果要舉重點的話應該是:a. 順從自己的興趣 b. 做別人沒做的事 c. 反正行動就對瞭。我讀完留下很深刻的印象,也獲得瞭勇氣。(Amazon讀者書評)
提齣「通情達理但別人不會真的照做」的論調,並佐以作者自己一個又一個的實例。非常瞭不起的書。圈外編輯比瀕臨絕種動物還要稀少。(Twitter使用者評論)
發表於2024-11-22
圈外編輯 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
圖書標籤: 日本 編輯 齣版 都築響一 都築響一 設計 編輯 圈外編輯
一個二十歲入行即反潮流的編輯,終於戰鬥到瞭“無潮流時代”,如今,四十年過去瞭,他並無半點就此罷手的錶示。
評分喜歡這個封麵呀;編輯製作的都是沒有前例或案例的主題,這纔是我想象中的編輯啊,大傢都做一樣的事,拿著差不多的資源,寫齣差不多的采訪稿,又有什麼意思呀;編輯難做,但希望還是做齣自己可以自豪的內容吧;吐槽和內容一樣精彩
評分一個二十歲入行即反潮流的編輯,終於戰鬥到瞭“無潮流時代”,如今,四十年過去瞭,他並無半點就此罷手的錶示。
評分真好
評分喜歡這個封麵呀;編輯製作的都是沒有前例或案例的主題,這纔是我想象中的編輯啊,大傢都做一樣的事,拿著差不多的資源,寫齣差不多的采訪稿,又有什麼意思呀;編輯難做,但希望還是做齣自己可以自豪的內容吧;吐槽和內容一樣精彩
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