唐小兵,1984年北京大学英语系本科毕业,1991年获美国杜克大学文学博士学位,先后任教于科罗拉多大学、芝加哥大学、南加州大学,2008年迄今为密歇根大学亚洲语言文化系及比较文学系讲席教授。已出版《后现代主义与文化理论:杰姆逊教授讲演录》(1986 )、《再解读:大众文艺与意识形态》(1993)、《全球空间与现代性的民族主义话语:梁启超的历史思维》(1996)、《中国现代:英雄的与凡人的》(2000)、《中国先锋艺术的起源:现代木刻运动》(2008)、《多重印象:当代中国木版版画)(2011)等。
发表于2024-12-25
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与传统的“礼乐文明”不同,现代文化通常是视觉主导的。这与城市化、现代化的进程并行:城市中充满了纯粹视觉导向的娱乐,那是像万花筒一般纷至沓来的可视印象;与此同时,快速通行的交通工具又在解放每个人感官的同时,加剧了急需进行视觉处理的种种视觉刺激。当然,视觉文化...
评分与传统的“礼乐文明”不同,现代文化通常是视觉主导的。这与城市化、现代化的进程并行:城市中充满了纯粹视觉导向的娱乐,那是像万花筒一般纷至沓来的可视印象;与此同时,快速通行的交通工具又在解放每个人感官的同时,加剧了急需进行视觉处理的种种视觉刺激。当然,视觉文化...
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图书标签: 视觉文化 艺术史 唐小兵 海外中国研究 艺术 图像 中国 2018
唐小兵教授长期在国外从事中国现代版画研究,并从版画史研究转向当代版画艺术的搜集、策展与阐释,在该领域发出了权威的声音。本书着重探讨中国当代视觉文化中社会主义文化生产的影响与审美价值,涉及当代电影、绘画等多种艺术门类,在西方语境下,与西方媒体及中国研究的主流观点进行了有益多元的对话。这是一部值得我们重视的学术著作。
——陈思和(复旦大学中文系教授)
这是一部极具野心和洞察力的作品,不仅抽丝剥茧地解读了当代中国视觉文化的建构过程,而且把这些视觉秩序与新中国创造新文化的宏伟规划联系起来。作者在批判性地反思美国观者对当代中国视觉文本的“文化偏见”的同时,尝试建立一种历史化地阅读新中国版画、电影、先锋艺术等视觉媒介的“观看之道”。这对更加辩证地理解当代中国的文化史及其海外传播有重要的启示意义。
——张慧瑜(北京大学新闻与传播学院研究员)
当代中国纷繁的艺术创新和视觉环境,蕴涵着怎样的历史经验和逻辑?“视觉文化”这个概念,能让我们看到什么?《流动的图像:当代中国视觉文化再解读》以富于同情的眼光,全球化的视野,追溯多种视觉艺术形式的创作实践和历史语境,呈现出当代中国视觉文化的丰富多彩与鲜活可观。书中所展开的“再解读”,不仅是文化研究的方法,也可以是当代中国读者在自身文化经验中收获认同与震撼的“再发现”。
序言说得很明白,受众主要针对西方读者,破除“中国文化”在西方的单一化机械化刻板印象。但对于中国读者而言,深入认识本民族现代文化的丰富性、复杂性及其发展流变,似乎也仍是一件任重道远的事情。
评分序言说得很明白,受众主要针对西方读者,破除“中国文化”在西方的单一化机械化刻板印象。但对于中国读者而言,深入认识本民族现代文化的丰富性、复杂性及其发展流变,似乎也仍是一件任重道远的事情。
评分学习裁剪和勾连文本、材料、理论的方法。“血衣”一章堪称分析典范。最后关于当代版画的叙述,最不学术上成熟,但最有生命力和召唤力。in defense of socialist China
评分唐老师写得清晰轻巧,内核无比稳。“只有真正地去理解一系列共同的追求和大规模的转型,意识到正是这些追求和转型决定了中国当代视觉文化的历史特质和普遍意义,我们才有可能对中国社会有更深刻的认识,而这个社会在我们身处其中的当代世界中将有着越来越不可忽视的地位和作用。”
评分“文化生产方式”的框架具有启发性,但是,把红卫兵的运动和国际先锋艺术运动类比,恐怕不能让人那么信服;最后一章关于“版画”的市场和出路,作者大概忽略了一种叫艺术微喷(数码版画)的商品吧,至于对某版画家的推崇,那个口吻还真有一种国内“评论家”的嘴脸????
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