具体描述
阳光里，
空气里，
时间的流转里，到处充满着人们没有发现的幸福。
生命的本身就是幸福的，
幸福一直就在你的身边。
作者简介
莫里斯·梅特林克（Maurice Materlinck, 1862-1949）1862年8月29日出生在比利时根特。他从小就爱好文学，可是他的父亲希望他成为一个律师。1887年，他来到巴黎上学，开始对写作发生兴趣。不久他父亲去世，于是他又回到比利时，以后就很少离开他的祖国。1889年，他正式从事写作。开始的时候，并不为人们注意，可是由于他那丰富的想象和惊人的创伤能力，不久便被誉为比利时的莎士比亚。1911年梅特林克获得诺贝尔文学奖。他的作品除了《青鸟》以外，还有《盲人》、《佩利亚斯与梅丽桑德》、《蒙娜·凡娜》和《圣安东的奇迹》等二十余种。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
所有的爱恨，好像这本书都能够诠释吧…… 每当看到这本书，就想到很久很久以前的13岁，那个懵懵懂懂爱跟他在一起玩儿的自己。到了自己20岁的时候，蓦然发现已经做了他6年的女朋友。那个情人节，不知道给他什么礼物。 偶然的一天，在书店看到这本上了塑封的书。它有好看的封面...
评分（一）寻觅 梅特林克的《青鸟》让我想起博尔赫斯笔下的一场梦境：一个人问图书馆馆长说，他要找上帝。馆长说，上帝在四十万册书中的某一本的某一个字母里，他的父母和父母的父母找了一辈子，把眼睛都找瞎了。 在文学艺术中，关于寻找的主题往往隐藏着一个词——徒劳。无论是...
评分青鸟，这一小小形象，在古今中外的神话传说中都颇受青睐。《山海经》之中它是西山王母的信使，在西方则是幸福的象征。 梅特林克的这部童话剧，从表面上看，就是通过描述两个小孩寻找青鸟的奇幻之旅来揭示幸福的含义。其实此种题材的童话与寓言随处可见，小猫追自己尾...
评分也许我一直就是个没有长大的孩子，所以一直对于童话情有独钟。读这本书是因为曾经看过三毛写的一片文章--《青鸟不到的地方》。然后我知道了青鸟是一种只会出现在有幸福的地方的鸟。我忽然觉得很浪漫，于是很想了解这个典故的出处。 据说青鸟是凤凰的另一种称呼，它所到之处便...
评分有失才会有所才，肯付出才会有收获。爱的意义也许更多在于为爱付出而不是收获。 我们最熟悉的人或物往往最容易被我们忽略。当我们习惯了某人的付出，就会渐渐习以为常，甚至无动于衷。 幸福就在你身边，就看你有没有一双会发现幸福的眼睛，和为爱付出一切的勇气。
用户评价
读到中段，我发现这本书的叙事结构简直像一个迷宫，充满了岔路口和回音室。作者似乎对线性叙事有一种本能的抗拒，他热衷于在不同的时间线上跳跃，一会儿是主角童年的片段，一会儿又是数十年后的某种预兆，两者之间没有任何明显的过渡词或标记，全凭读者自己去梳理逻辑和时间线。这带来的阅读体验是极其分裂的，有时我必须倒回去重读好几页，才能确认现在到底是在哪个“现在”发生的故事。有那么一个情节，我读了足足一个下午，才恍然大悟，原来前面那些看似无关紧要的梦境片段，其实是为后面某个重大的转折埋下的伏笔。这种手法，对于习惯了直接喂给信息的当代读者来说，无疑是一种挑战，但一旦你适应了这种“打碎重组”的节奏，那种智力上的参与感和最终豁然开朗的满足感，是其他流畅小说无法给予的。它不是在“讲”故事，更像是在“构建”一个需要你亲手拼凑的记忆碎片集合。
评分坦白说，这本书的审美取向非常小众，它绝对不是那种能让你在茶余饭后津津乐道的娱乐读物。它更像是一种需要被“解码”的艺术品，甚至可以说，它带着一种清冷的、近乎残酷的正直。它不试图取悦任何人，也不提供廉价的安慰。相反，它把你剥光了，放在一个空旷的舞台上，让你直面自己内心深处那些最不愿意承认的怯懦和虚伪。这种毫不留情的直视，让人感到痛苦，但也是一种净化。在阅读过程中，我好几次都因为主角做出的某个“反常理”的选择而感到愤怒或不解，但随着情节的深入，我渐渐明白，那种“反常”正是作者想揭示的，即人类在极端情境下，逻辑的崩塌和情感的爆发是何等难以预测。最终，这本书给我的感觉，不是读完了一个故事的终点，而是进入了一片更加广阔、也更加寂静的思考原野，需要我独自在里面继续跋涉。
评分这本小说，说实话，刚翻开的时候，我有点提不起精神。封面设计得挺素雅，但内页的排版，嗯，不算惊艳，甚至有点朴素过头了。我花了大概半个小时才真正进入故事。主人公的开场白总给我一种疏离感，好像他正在对一个并不在场的听众诉说，语调平淡得像是在描述天气。故事的推进速度也慢得让人心焦，前三分之一的时间都在铺陈背景，大量的环境描写和人物内心独白的堆砌，让我不禁怀疑作者是不是在故作高深。我甚至有好几次想放下它，转而去看点更直接、更抓人的作品。但奇怪的是，正是这种慢，这种看似毫无波澜的叙事，在不经意间，像潮水一样，慢慢地渗透了我的防线。当我读到主角在那个老旧图书馆里翻阅泛黄信件的那一段时，一股莫名的情绪忽然涌了上来，那种对逝去时光的追忆和对未知的恐惧交织在一起，让我不得不停下来，仔细回味刚才读过的每一句话。我开始理解，作者并非没有功力，而是他选择了最古老、也最考验耐心的讲述方式，用时间的重量来承载情感的深度。
评分从文学技法上来说，作者的用词可以说是“吝啬而精准”。他很少使用华丽的辞藻堆砌场景，但当他选择使用一个动词或一个形容词时，那种力量几乎是原子级别的。比如，描述一次下雨，他不会写“天空乌云密布，雷声隆隆”，而是写“窗玻璃上，水流以一种不可逆转的精确度分割了光线”。这种将抽象感受具象化的能力，非常高超。整本书读下来，我感觉自己不是在看一个故事的起承转合，而是在进行一场深入的哲学思辨。它不断地抛出问题：“真实”究竟是什么？“连接”是否只是一种错觉？“意义”是否只能在追寻的过程中产生，而非其结果？这种对存在本质的追问，让这本书的厚度远远超出了其页数所能承载的重量。读完后劲很大，我发现自己在日常生活中，也会不自觉地用一种更审慎、更具探究性的目光去看待周围的人和事。
评分这本书最让我感到震撼的，是其对“缺席”这一主题的探讨。通篇没有一个角色是真正完整的，每个人物似乎都带着一个巨大的空洞，那个空洞可能是一个未曾说出口的秘密，一段被刻意遗忘的过往，或者是一个永远无法到达的目的地。我特别喜欢作者处理冲突的方式，冲突往往不是通过激烈的争吵或戏剧性的事件爆发来展现，而是通过角色之间那种微妙的、几乎难以察觉的“错位”来体现。比如，当两个角色坐在一张桌子前吃饭时，他们说的每一句话、做的每一个动作，都像是隔着一层看不见的玻璃，他们之间的对话永远在围绕着那个核心的、没人敢触碰的话题打转，但谁也不挑明。这种克制到极致的张力，比任何声嘶力竭的呐喊都要来得有力。我感觉自己像一个无声的旁观者，站在这个充满沉默的房间里，空气都仿佛凝固了，那种压抑感，让我手心微微出汗。
评分何处去寻呢？可以抛却象征当做一个真正的故事来读么？
评分给人以幸福，自己才能获得幸福。
评分此时再看，我只能说我已经不能安静的欣赏童话了。看《夏洛的网》时我已经有了这种感觉，此时我更为明显的察觉到了。但是还好，我现在反而能看懂里面关于幸福的轮廓了，虽然可能并不是有感于这本书，但也算一种验证吧。
评分我一直都很佩服这种想象力丰富的作家。
评分此时再看，我只能说我已经不能安静的欣赏童话了。看《夏洛的网》时我已经有了这种感觉，此时我更为明显的察觉到了。但是还好，我现在反而能看懂里面关于幸福的轮廓了，虽然可能并不是有感于这本书，但也算一种验证吧。
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