詹姆斯•乔伊斯(1882—1941)是爱尔兰小说家,20世纪现代派文学巨匠和意识流小说大师。他的创作“宣告了19世纪的末日”,“编制着人类意识新阶段”,在西方文坛产生了强烈的震撼和深刻的影响。(金元浦等主编,《外国文学史,华东师范大学出版社,2000年版,第298页》。)乔伊斯除短暂时间住在爱尔兰外,大部分时间在瑞士、意大利和法国度过。1920年定居巴黎,专门从事小说创作。代表作包括短篇小说集《都柏林人》(1914)、长篇小说《一个青年艺术家的画像》(1916)、《尤利西斯》(1922)以及《芬尼根的苏醒》(1939)。
发表于2024-11-05
乔伊斯诗歌·剧作·随笔集 2024 pdf epub mobi 电子书
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《乔伊斯诗歌•剧作•随笔集》主要选了乔伊斯的诗歌——《室内乐》(1907)、《一分钱一枚的水果》(1927)、以及残存或未完成的手稿中的诗作记忆即兴诗,剧本《流亡者》(1918)、随笔——《灵显》、《艺术家的肖像》、《伽寇摩•乔伊斯》。选集未选乔伊斯的小说,主要的考虑是,乔伊斯的小说的小说中国读者几乎都从不同层面了解过,而他的诗歌、随笔则了解得不够多。这样选的目的,是想让读者了解、认识一个全面的乔伊斯。
乔伊斯的盛名被小说掩盖,但他却乐于承认自己是一位诗人,他的小说中就经常出现诗歌。《室内乐》是乔伊斯第一部诗作,全书共36首抒情诗,乔伊斯称之为“自我表现的开端”,这些诗的风格受英国伊丽莎白时代抒情诗的影响,音乐感极强,乔伊斯自己也认为,诗集中的全部作品就是一组歌。诗人叶芝称之为“一个练笔的年轻人”之作。《一分钱一枚的水果》写作风格接近意象派,但调子低沉,是更为复杂的自画像。
《流亡者》是乔伊斯唯一的剧本,且具有自传性质。早期的乔伊斯非常热衷于创作戏剧,然而他一生却只公开发表了这一剧本。这个剧本起到了承接《都柏林人》和《尤利西斯》的重要作用。在构思《流亡者》期间,乔伊斯也开始动笔写《尤利西斯》。
《艺术家的肖像》具有强烈的自传性质,记述的是一个天才男人逐渐成熟并认清自我的过程,也让乔伊斯的意识流创作技巧初露端倪,他运用大量心理独白,而且更多的关注人的内心世界而非客观现实。
《伽寇摩•乔伊斯》是一组乔伊斯生前未发表的自传性随笔,作于意大利的里雅斯特,在即将完成《艺术家青年时代画像》和开始写《尤利西斯》之间这段时期。“伽寇摩”是“詹姆斯”是意大利语。这组随笔表露了乔伊斯对一位女学生的色欲骚动。
情诗真不咋滴。即兴吐槽倒有点好玩。经济资助真是长期负累,庞德帮过多大忙啊,还要被乔伊斯穷酸牢骚:“从前有位诗人在滨湖的锡苗尼/平静地安居,吃着蝗虫和蜂蜜,/直到有个狗娘养的/把他撇在了沙滩上——/没衣服、靴子、时间、安宁或钱币。”想到莎士比亚书店,难怪忠心的比奇最后也撤退了,钱这东西,无友情可言。
评分在上面高兴,恋爱者倾听,深陷于爱情。
评分这个包含了乔伊斯四本小说之外的主要创作,可以作为参考资料来读。剧本比较平淡,延续了《都柏林人》的风格。翻译成中文的诗歌只有通俗歌曲歌词水平,不知原文怎样【或可看出此人缺少诗人天赋……】。随笔则比较凌乱,很多内容好像卡夫卡的短篇残片。
评分这个包含了乔伊斯四本小说之外的主要创作,可以作为参考资料来读。剧本比较平淡,延续了《都柏林人》的风格。翻译成中文的诗歌只有通俗歌曲歌词水平,不知原文怎样【或可看出此人缺少诗人天赋……】。随笔则比较凌乱,很多内容好像卡夫卡的短篇残片。
评分傅浩译本 差强人意
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