具体描述
《一个人的文学史(上下)》编者程永新作为中国有名编辑家，从独特的角度，书写中国新时期文学的历程。分为四大部分，靠前部分是和当代作家的书信来往，微信互动；第二部分记录了作者参与的重大的文学活动；第三部分是对中国当代文学的批评文章；第四部分是与部分作家的对话录；第五部分是关于中国靠前文学杂志《收获》的对谈。详尽而细腻地记录了一个文学编辑眼里的中国当代文学。
作者简介
程永新，《收获》杂志主编，中国*编辑家和作家，著有长篇小说《穿旗袍的姨妈》，中短篇小说集《到处都在下雪》，散文集《八三年出发》。
目录信息
●注信
●两座文学的高峰
●扎西达娃：借鉴与模仿
●铁凝：蜕变
●苏童：寻找那根灯绳
●王朔：打碎与重建
●马原：渴望大师诞生
●洪峰：内省和拷问
●张石山：摇篮
●韩东：蚕蛹破茧的过程
●与作家合影
●信件
●来信
●115黄小初1983．8―1990．11
●119张真1983．11
●122钟道新1984．2
●123储福金1986．3―1987．7
●126扎西达娃1986．12―1987．5
●129马原1986．12―1988．9......
· · · · · · (收起)
读后感
西方的学者宣称后现代已经结束，可我觉得，中国真正的后现代作品还没有出现。这有点让人沮丧，好像一场体育盛会，中国队还没入场，已经要闭幕了。 中国的文化形态，近百年来，从来不缺“贴着地面行走”的东西，缺少的恰恰是幻想性的元素，浪漫的元素。
评分如果你热爱文学，关注中国文学，一定不会对《收获》杂志感到陌生。《一个人的文学史》这套书的编著者，正是《收获》主编程永新。 《收获》是中国当代最具影响力的文学杂志，代表了高规格、高姿态的文学追求和审美标准。它见证了中国文学的不断前进，也推动着一代一代的作家从稚...
评分文学史，一般都是高头讲章，多以严肃刻板的教材面目出现，一见之下难免头皮发麻。早些年，读书的胃口比较好，也就硬着头皮翻了常见的几种，如游国恩、郑振铎、章培恒骆玉明等主编的《中国文学史》，虽然是随便翻翻，还是当作教材来读的，乐趣甚少。前两天，经海清兄推荐，拖进...
评分西方的学者宣称后现代已经结束，可我觉得，中国真正的后现代作品还没有出现。这有点让人沮丧，好像一场体育盛会，中国队还没入场，已经要闭幕了。 中国的文化形态，近百年来，从来不缺“贴着地面行走”的东西，缺少的恰恰是幻想性的元素，浪漫的元素。
评分如果你热爱文学，关注中国文学，一定不会对《收获》杂志感到陌生。《一个人的文学史》这套书的编著者，正是《收获》主编程永新。 《收获》是中国当代最具影响力的文学杂志，代表了高规格、高姿态的文学追求和审美标准。它见证了中国文学的不断前进，也推动着一代一代的作家从稚...
用户评价
读罢全篇，我感觉自己像经历了一场马拉松式的思想漫步，作者的知识密度实在太高，但神奇的是，他总能找到巧妙的方式将那些晦涩的理论和复杂的历史背景，以一种近乎散文诗般的节奏呈现出来。他对于不同文学流派的兴衰更迭，不是简单的因果陈述，而是深入探讨了时代精神与个体表达之间的复杂张力。比如他对某种特定美学思潮的断裂与回归的分析，其深度远超一般的学术专著，却又不失阅读的愉悦感。我尤其欣赏他对“边缘”声音的重新激活，他对待那些未能留下盛名却对后世产生微妙影响的创作者的态度，充满了敬意和学术的严谨。每一次翻页，都像是打开了一个新的知识宝库，那种充实的阅读体验，是近年来少有的。
评分我必须承认，初读这本书时，我被它磅礴的气势和深厚的学养稍稍震慑住了，但这很快就被一种强烈的求知欲取代。作者的叙事节奏掌握得炉火纯青，时而高屋建瓴，如鹰击长空般俯瞰全景；时而又深入到具体的文本片段，进行细致入微的剖析，犹如显微镜下的观察。他成功地将宏大的历史叙事与微观的个体经验编织在一起，形成了密不透风的文本网络。这本书的价值在于，它不仅仅梳理了“发生过什么”，更深入地探讨了“为什么会以这种方式发生”，并且对这种发生所蕴含的审美价值和哲学意涵进行了深刻的挖掘。读完后，我对文学的理解被彻底拓宽了边界。
评分这本书的叙事风格简直像是一次私人导览，领着我穿梭于那些被时间冲刷得近乎模糊的文学记忆深处。作者的笔触细腻而富有温度，他不是在罗列史实，而是在重构一种“在场感”。我仿佛能闻到老旧书页散发出的霉味，看到昏黄灯光下伏案疾书的身影。他对于那些被主流史观冷落的角落，那些仅存于私藏手稿或无人问津的期刊上的文字，展现出了惊人的洞察力和深切的同情。这种挖掘过程，与其说是在梳理历史，不如说是在进行一场与逝去灵魂的对话。尤其让我印象深刻的是他对特定年代知识分子精神困境的捕捉，那种在宏大叙事中保持个体清醒的挣扎，被他描绘得淋漓尽致，读来令人既心酸又敬佩。它没有宏伟的结构，却在细微之处见真章，让人重新审视“文学”二字的重量与不易。
评分这本书的文字有一种独特的韧性，既有历史的厚重感，又不失现代的锐利。作者在处理那些沉重的主题时，展现出一种近乎外科手术般的精准和克制，绝不煽情，但其力量却直击人心。他对于“经典”的定义和解构，非常有启发性，挑战了我们固有的认知框架。我尤其喜欢他插入的一些非常个人化的观察点，这些观察点像是作者本人在历史长河中投下的一个个观察哨，为原本冰冷的史料注入了鲜活的生命力。阅读过程中，我多次停下来，思考他提出的某个论断，那种被挑战后重构理解的过程，是阅读最令人兴奋的部分。它不提供标准答案，只提供更广阔的视野和更精密的工具，让你自己去丈量文学的深度。
评分这本书的结构安排非常巧妙，它似乎遵循着一种内在的、非线性的逻辑在推进，而不是简单的时间轴推进。你不会感到被强行灌输，更像是在作者的引导下，进行一场充满惊喜的考古发掘。他对不同时期文学形态的“形态学”分析，达到了极高的水准，不仅关注写了什么，更关注是如何写的，以及这种“如何写”背后的社会心理基础。读这本书，你会强烈地感觉到作者对于文本本体的尊重，那种对语言自身魅力的迷恋是贯穿始终的。这种对细节的执着，使得那些原本可能被一笔带过的历史节点，都焕发出了新的光彩，让人对文学史的理解变得立体而多维。
评分孙甘露言“为作家提上衣的人”，北村言如果只为几个人写作“其中之一就是程永新”，余华则不免依旧夸张“《收获》编辑部的宋玉，巨鹿路的潘安，外滩的丘比特，黄浦江上空的阿波罗。”巨鹿路675号堆满1980的种种痕迹，由文字堆叠起的一场事先未张扬的“先锋”奇迹。程永新显然有自恋的资本，他有一双直觉的慧眼，有一种超越时代的对于文学即将走上道路的估计，更有一种历史记录者的自觉，他几乎凭一己之力成为那个文学黄金年代的隐蔽的中心，那些如雷贯耳的名字都经他的首肯走上当代文学最辉煌的舞台。而更令人动容的，是那种与青春混杂的文学梦想，在狭小的空间里推进的必须要被之后的历史放大的种种时刻，在尘埃落定的历史叙述之后回往时的复杂感受。它还原了那些无数细微的时刻与心情，让我们更加清晰地看到how 1980 happened
评分文学刊物的力量还是巨大的。没有见过苏童，感觉跟想象的不一样
评分零散琐碎但情怀备至。
评分孙甘露言“为作家提上衣的人”，北村言如果只为几个人写作“其中之一就是程永新”，余华则不免依旧夸张“《收获》编辑部的宋玉，巨鹿路的潘安，外滩的丘比特，黄浦江上空的阿波罗。”巨鹿路675号堆满1980的种种痕迹，由文字堆叠起的一场事先未张扬的“先锋”奇迹。程永新显然有自恋的资本，他有一双直觉的慧眼，有一种超越时代的对于文学即将走上道路的估计，更有一种历史记录者的自觉，他几乎凭一己之力成为那个文学黄金年代的隐蔽的中心，那些如雷贯耳的名字都经他的首肯走上当代文学最辉煌的舞台。而更令人动容的，是那种与青春混杂的文学梦想，在狭小的空间里推进的必须要被之后的历史放大的种种时刻，在尘埃落定的历史叙述之后回往时的复杂感受。它还原了那些无数细微的时刻与心情，让我们更加清晰地看到how 1980 happened
评分上册作家未成名前与权威杂志编辑通信还是挺有看头的，可惜编辑的回信多遗失了。下册大部分文章、访谈都没有标注日期，非常不实用。
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