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文學史，一般都是高頭講章，多以嚴肅刻闆的教材麵目齣現，一見之下難免頭皮發麻。早些年，讀書的胃口比較好，也就硬著頭皮翻瞭常見的幾種，如遊國恩、鄭振鐸、章培恒駱玉明等主編的《中國文學史》，雖然是隨便翻翻，還是當作教材來讀的，樂趣甚少。前兩天，經海清兄推薦，拖進...  

西方的學者宣稱後現代已經結束，可我覺得，中國真正的後現代作品還沒有齣現。這有點讓人沮喪，好像一場體育盛會，中國隊還沒入場，已經要閉幕瞭。 中國的文化形態，近百年來，從來不缺“貼著地麵行走”的東西，缺少的恰恰是幻想性的元素，浪漫的元素。

如果你熱愛文學，關注中國文學，一定不會對《收獲》雜誌感到陌生。《一個人的文學史》這套書的編著者，正是《收獲》主編程永新。 《收獲》是中國當代最具影響力的文學雜誌，代錶瞭高規格、高姿態的文學追求和審美標準。它見證瞭中國文學的不斷前進，也推動著一代一代的作傢從稚...  

文學史，一般都是高頭講章，多以嚴肅刻闆的教材麵目齣現，一見之下難免頭皮發麻。早些年，讀書的胃口比較好，也就硬著頭皮翻瞭常見的幾種，如遊國恩、鄭振鐸、章培恒駱玉明等主編的《中國文學史》，雖然是隨便翻翻，還是當作教材來讀的，樂趣甚少。前兩天，經海清兄推薦，拖進...  

如果你熱愛文學，關注中國文學，一定不會對《收獲》雜誌感到陌生。《一個人的文學史》這套書的編著者，正是《收獲》主編程永新。 《收獲》是中國當代最具影響力的文學雜誌，代錶瞭高規格、高姿態的文學追求和審美標準。它見證瞭中國文學的不斷前進，也推動著一代一代的作傢從稚...  

作傢的提衣人，中國的珀金斯，程永新老師的文學史。這是一個創造故事、小說傢角色的人。

視角獨特，擔得起“一個人文學史”的名號，從這書中窺到那批先鋒作傢的真實性情以及主編在交談中的愛憎

孫甘露言“為作傢提上衣的人”，北村言如果隻為幾個人寫作“其中之一就是程永新”，餘華則不免依舊誇張“《收獲》編輯部的宋玉，巨鹿路的潘安，外灘的丘比特，黃浦江上空的阿波羅。”巨鹿路675號堆滿1980的種種痕跡，由文字堆疊起的一場事先未張揚的“先鋒”奇跡。程永新顯然有自戀的資本，他有一雙直覺的慧眼，有一種超越時代的對於文學即將走上道路的估計，更有一種曆史記錄者的自覺，他幾乎憑一己之力成為那個文學黃金年代的隱蔽的中心，那些如雷貫耳的名字都經他的首肯走上當代文學最輝煌的舞颱。而更令人動容的，是那種與青春混雜的文學夢想，在狹小的空間裏推進的必須要被之後的曆史放大的種種時刻，在塵埃落定的曆史敘述之後迴往時的復雜感受。它還原瞭那些無數細微的時刻與心情，讓我們更加清晰地看到how 1980 happened

我知道 讀者、意林、萌芽等雜誌，但是腦海中對於收獲的印象一點兒都沒有。是因為以前沒有主動關注過？但是我在其他人手中也沒見過這本期刊，好像我所處的環境刻意隱藏瞭它。 不過現在知道瞭，就把書裏麵介紹的那些作傢名品列進今年的讀書計劃中，開始彌補。

從未想過《收獲》的影響如此之大，更未想過餘華，蘇童，格非他們都是從《收獲》走齣來的，那個時代對文學的熱情，怕現在也是蕩然無存瞭吧。