具体描述
芥川龍之介是日本近代文學的鬼才，其文學活動屬於「大正時代」（1912-1926），也是此時代的代表作家。
本書集錄9篇小說，包括中篇小說〈某傻瓜的一生〉，短篇小說〈手推車〉、〈齒輪〉、〈沼地〉、〈湖南之扇〉、〈疑惑〉、〈河童〉等。借長期研究日本文學的詩人葉迪的譯筆，重現芥川龍之介的小說風采。
作者简介
■作者簡介
芥川龍之介（1892～1927）
日本小說家。生於東京，本姓新原，父經營牛奶業。生後9個月，母精神失常，乃送舅父芥川家為養子。芥川家為舊式封建家族。龍之介在中小學時代喜讀江戶文學、《西遊記》、《水滸傳》等，也喜歡日本近代作家泉鏡花、幸田露伴、夏目漱石、森鷗外的作品。1913年進入東京帝國大學英文科。學習期間與久米正雄、菊池寬等先後兩次復刊《新思潮》，使文學新潮流進入文壇。其間，芥川發表短篇小說《羅生門》（1915）、《鼻子》（1916）、《芋粥》（1916）、《手巾》（1916），確立起作家新星的地位。1916年大學畢業後，曾在橫須賀海軍機關學校任教，旋辭職。1919年在大阪每日新聞社任職，但並不上班。1921年以大阪每日新聞視察員身份來中國旅行，回國後發表《上海遊記》（1921）和《江南遊記》（1922）等。自1917年至1923年，龍之介所寫短篇小說先後六次結集出版，分別以《羅生門》、《煙草與魔鬼》、《傀儡師》、《影燈籠》、《夜來花》和《春服》6個短篇為書名。1925年發表自傳性質小說《大島寺信輔的半生》。1927年發表短篇《河童》，對資本主義社會及其制度作了尖銳的嘲諷。同年7月由於健康和思想情緒上的原因，服毒自殺，享年35歲。
目录信息
读后感
芥川龙之介的小说中有多次中国指涉，他的作品中有很多即取材于中国古代传说，如《女体》、《黄粱梦》、《英雄器》、《杜子春》、《秋山图》等。在中小学时代他就读过中国古典名著《西游记》、《水浒传》等，并且借助日本古典文本如《源氏物语》《今昔物语集》的折射对中国古典...
评分芥川龙之介的小说中有多次中国指涉，他的作品中有很多即取材于中国古代传说，如《女体》、《黄粱梦》、《英雄器》、《杜子春》、《秋山图》等。在中小学时代他就读过中国古典名著《西游记》、《水浒传》等，并且借助日本古典文本如《源氏物语》《今昔物语集》的折射对中国古典...
用户评价
坦白说，初翻开这本书时，我曾对它的复杂性感到一丝畏惧。文本结构上，它似乎有意地打乱了传统叙事的线性逻辑，大量的闪回和意识流的穿插，要求读者必须全神贯注，时刻跟上作者构建的那个多层次的精神世界。然而，一旦适应了这种独特的节奏，你会发现它提供的阅读体验是极其丰厚的。作者的文字功底毋庸置疑，其遣词造句之精妙，仿佛是一位技艺高超的织工，将抽象的情感和具象的画面完美地结合在一起。书中对特定历史时期社会氛围的捕捉，精准而有力，它不仅仅是讲述了一个故事，更像是在为那个时代留存一份鲜活的记忆切片。我特别关注了其中关于“身份认同”的探讨，那种在时代洪流中个体价值的不断重塑与自我确认的过程，写得既沉重又充满力量。这本书不适合快餐式阅读，它更像是一场需要耐心和投入的智力冒险，每一次重读，都会有新的发现和感悟，这是真正优秀文学作品的标志。
评分这本书的叙事节奏如同夏日午后的微风，轻柔却又带着一丝难以言喻的愁绪。作者对于人物心理的刻画，细腻得让人几乎能触摸到那些隐藏在平静表面下的暗流。特别是主角在面对生活中的重大转折时，那种挣扎与最终的释然，被描绘得淋漓尽致，仿佛我们每个人都能在其中找到自己曾经迷茫的影子。我尤其欣赏作者对于环境描写的运用，那些景物不再仅仅是背景，它们如同无声的旁观者，映照着角色内心的波动。例如，雨夜中街灯投下的光斑，或是清晨薄雾笼罩下的城市轮廓，都巧妙地烘托出一种既疏离又亲密的氛围。阅读过程中，我常常需要停下来，回味那些富有哲理性的对话，它们看似简单，实则蕴含着对人性深层动机的深刻洞察。这本书的魅力在于它的含蓄，它不会用过于直白的语言去说教，而是将所有的情感和思考编织进故事的肌理之中，留给读者巨大的想象和解读空间。那种读完后久久不能平复的心绪，恰恰说明了这部作品的艺术高度和持久的生命力。
评分这本书的语言风格，用一个词来形容，那就是“精准的冷峻”。它不像某些当代小说那样追求华丽辞藻的堆砌，而是选择用最简洁、最有力的词语去切开现实的表象。阅读它的过程，感觉就像是在凝视一幅高对比度的黑白照片，没有多余的色彩干扰，所有的焦点都集中在形体和光影之上。书中对于人际关系中那些微妙的权力动态和未言明的界限的处理，尤为老到。作者擅长描绘那些“未尽之言”，那些因为社会规范或个人怯懦而不得不压抑在心底的情绪，它们如同冰层下的暗流，推动着情节发展。我特别喜欢它对社会底层人物命运的关注，那些被主流叙事忽略的声音，在这里得到了尊重和深度的挖掘。这本书的力量不在于制造宏大的冲突，而在于对日常琐碎中蕴含的悲剧性的捕捉，它迫使你直视那些我们习惯性回避的“不完美”与“残酷”。
评分这是一部充满实验精神的作品。它的结构本身就构成了一种隐喻，仿佛在挑战读者对“故事”的传统认知。章节的跳跃性很大，有时候会突然插入一些看似无关的文献摘录或者新闻报道，但细读之后，你会发现这些碎片信息恰恰是理解核心主题的钥匙。作者对“记忆的不可靠性”这一母题进行了深入的探讨，每一个叙述者都带着自己固有的偏见和情感滤镜，真实的历史细节因此变得模糊不清，真理仿佛被肢解成了无数个碎片。这种后现代的处理手法，虽然对阅读技巧要求较高，但一旦进入状态，那种智力上的愉悦感是无与伦比的。它不仅仅是一部小说，更像是一本关于叙事学、关于我们如何构建世界的思考集。我尤其赞赏作者在保持叙事实验性的同时，依然没有牺牲故事的感染力，那种隐藏在复杂结构下的强烈的人文关怀，是这本书最动人心弦之处。
评分这本书给我的整体感觉是那种略带潮湿的、充满老旧气息的图书馆的味道。它的叙事视角相当独特，似乎采用了多位观察者交替叙事的模式，这使得故事的面貌变得立体而多维，你永远无法确定哪个“真相”才是最终的，这种不确定性恰恰是它的迷人之处。我对其中涉及到的那种对“时间流逝”的描绘尤为印象深刻。时间在这里不是线性的刻度，而更像是一种可以被感知、被折叠的实体。一些微小的细节，比如一件旧家具的磨损程度，一张褪色的照片，都被赋予了超越本身的重量和故事。作者的笔触非常克制，很少有情绪外溢的时刻，但正是这种冷静，反衬出事件本身所蕴含的巨大情感冲击力。阅读过程更像是解谜，需要不断地将散落的线索拼凑起来，但最终的画面是否完整，取决于你自己的理解。这种互动性极强的阅读体验，让我感到自己是作品的共同创作者，而非被动的接受者。
评分挺有意思的世界。艺术家总是沉浸在自己的世界里
评分唯物主义的反社会论。
评分唯物主义的反社会论。
评分有两点必须赞扬和学习，一是作者涉猎之广，必然是刻苦读书的结果；二是如此精炼的文字把人类所有生活都描绘下来，随夸张却真实。真的是一百年前写的么？ 现代文学根本没有进步啊
评分类似动物庄园，更荒诞、更婉约
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