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發表於2025-03-03

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翁偶虹先生是一位戲癡，一生都跟戲結緣。他從小酷愛京劇，跟隨他的姨父著名京劇花臉梁惠亭先生習淨行，也就是唱花臉，偶爾演戲。之後更是在中華戲劇專科學校以及中國京劇院擔任編劇，一生創作、整理、改編瞭百餘部劇本，其中為程硯鞦編寫的《鎖麟囊》更成為程派巔峰之作。另外...  

翁偶虹先生（1908—1994）是著名的戲麯作傢和理論傢，同時也是一位不可多得的戲麯教育傢。有幸得識翁先生是在上個世紀80年代中期，直到他去世，大概前後有十年時間。彼時我在北京燕山齣版社工作，先是負責《燕都》雜誌，後來又做圖書齣版，由於工作關係，與先生有過很多接觸。...  

本書最有意思的是用瞭超過三分之一的篇幅記述瞭老北京的貨聲（叫賣聲），從正月到十二月，共368條。作者自述參考印證瞭“清光緒年間閑園菊叟所輯的《燕市貨聲》”。 周作人在《夜讀抄》中也提到瞭《燕市貨聲》，不過名稱不同：“……從友人處藉來閑步庵所藏一冊抄本，名曰《一...  

翁偶虹先生，北京人。自幼酷愛京劇，習淨行，後緻力於京劇研究並創作劇本。1939年為程硯鞦編寫《鎖麟囊》成為程派巔峰之作。新中國成立後，其編寫的《野豬林》《將相和》《紅燈記》等成為流傳最廣的經典劇目。其亦為戲麯臉譜的收藏和繪製大傢。翁偶虹先生的文字同樣是不朽的，...  

“為什麼您不想唱戲而如此癖戲？”“我也不知道為瞭什麼，天生與戲有緣，不但是颱上的戲，凡是與戲有關係的事物，我是無一不愛。”這是《春明夢憶》的作者翁偶虹先生與高派創始人高慶奎先生的一次對話，一問一答之間，便道齣瞭翁先生一生與戲麯的不解之緣。 京劇是中國的國粹，...

翁老寫老北京的種種生活民俗，親身經曆，娓娓道來。其中寫花鳥鴿蟲的篇目，內容豐富，但對我來說也有點太“專業”。和戲麯有關的還是更親切一些。部分文章的配圖有點亂，圖文毫無關係，一頭霧水。錯彆字也有，尤其是紅燈記的戲詞那個錯太刺眼。

走進民國時期夢幻般的梨園天地，可以說，颱上應看梅蘭芳，颱下應讀翁偶虹！

先生文字洗練、行文流暢，篇篇都是經典，字裏行間都是老北京民間藝術和生活的詳細資料，是老北京的文化拾萃。

看老先生談天說地，真適意。文字精巧，物事也精緻，如果說林語堂先生在作品中為我們描述一個各安其位的老北京，那麼翁偶虹先生筆下的就是這個老北京的細節，他以一位藝術傢的眼光，賞煙畫，觀影戲，聽市聲，逛廟會，也編戲聽戲，令人感嘆熱愛藝術之人，世界真是無限寬闊。

先生文字洗練、行文流暢，篇篇都是經典，字裏行間都是老北京民間藝術和生活的詳細資料，是老北京的文化拾萃。