序章 文言、白話與新舊兼備的文化政治
一、文學史的“文言”視角
二、文言與白話：曆史輪流轉
三、小說與純文學
四、《玉梨魂》與“共和”文化政治
五、周瘦鵑與民初範式轉型
六、1920年代：公民社會與文學空間
七、餘論：世紀迴眸新舊傳統
第一部 思想、社會與文學背景
第二章 周瘦鵑、茅盾與二十年代初新舊文學論戰
一、“新”、“舊”文學之爭
二、新舊文學交手
三、《自由談小說特刊》
四、“新文學”強勢話語
第三章 對照鏡：“新”與“舊”的曆史脈絡化
一、《留聲機片》：女性痛苦與娛樂的反諷
二、《創造》：女體消費與烏托邦空間
三、 女性解放的不同想象
四、對照鏡：新與舊的脈絡化
五、餘波與反思
第四章 《申報?自由談》：共和憲政與傢國想象
一、《自由談》的滄桑
二、“言論自由”的政治實踐
三、自覺開拓“言論自由”空間
四、“小傢庭”與國族想象
五、新文人傳統
第二部 紫羅蘭與“愛的社群”
第五章 “紫羅蘭”的自我再現與都市鏡像
一、自傳體文本
二、性彆錯亂：林黛玉與紫羅蘭的幽靈
三、“我的心很脆弱”
四、“我是一個愛美成癖的人”
五、“我是悲觀的”
六、“我是快樂的”
第六章 紫羅蘭魅影：愛情、婚姻與傢庭
一、紫羅蘭現象
二、《愛的供狀》：愛情、婚姻與傢庭的拉鋸
三、紫羅蘭小說話語
第七章 文學商品與文化意涵
一、 紫羅蘭走嚮公共空間
二、 多種麵孔與集體身份
三、 緋聞：人言可畏的遊戲
四、 名花美人傳統的終結
第三部 小說創作
第八章 早期心理小說與“禮拜六派”
一、革命與共和、復古與西化
二、“鴛鴦蝴蝶派”與“禮拜六派”之辨
三、心理敘事的裏外開拓
四、文學場域“多元共生”的願景
第九章 “杜撰”小說：民初政治、女性與美學
一、自認“僞翻譯”
二、革命、戰爭與國傢意識形態
三、英雌群像與傢國想象
四、暴力美學與抒情傳統
五、抒情傳統的現代命運
第十章 抒情傳統、歐美文學與上海雜交
一、從抒情走嚮喧囂的都市交響
二、拿破侖與法蘭西浪漫主義
三、“模範傢庭”的核心價值
四、教堂尖頂下的社會良心
五、從抒情走嚮說教
第十一章 “詩的小說”與抒情傳統的迴歸
一、詩與小說的中西譜係
二、反諷與吊櫃
三、怪誕與象徵
四、被撕裂的抒情傳統
第四部 電影文化
第十二章 文人從影與中國早期電影
一、 引子：一個日本鏈接
二、《影戲話》：電影觀念的世界接軌
三、“影戲小說”與本土文化政治
四、移植好萊塢明星文化
五、默片時代與新文人精神
第十三章 《影戲話》：中國電影批評的先驅
一、從茶館、戲園到影院
二、 追求“逼真”：“新劇”與“影戲”
三、 觀念轉型
四、類型電影評論
五、中國電影呼之欲齣
第十四章：“影戲小說”：早期歐美電影翻譯
一、早期電影史背景與理論切入
二、“新女性”與傢國倫理
三、抒情與影像：語言的張力
四、“全景景觀”與美感經驗
五、“俗語現代主義”與本土特徵
第十五章 現代文學主體的視像技術建構
一、電影文化與現代意識
二、《紅顔知己》：現代傳媒的狂想
三、“腦”代替“心”：意識主體的轉型
四、感知空間的視覺技術建構
五、“九華帳”的屏幕裝置
六、說服詩學與民國主體
七：現代文學主體的誕生
第十六章 結語：上海世俗的百年滄桑
一、引子
二、文學、新劇和電影的會閤
三、維多利亞連接：從周瘦鵑到張愛玲
四、《繁花》：世俗精神的新世紀展望
附錄：陳新民 我所知道的周吟萍
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