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發表於2024-11-25

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刊於《北京青年報》2019-7-8 《浮生二十一章》裏的作品在結集之前就陸續齣現在瞭大眾的視野裏，這和它的傳播方式有關。作者任曉雯自述道：“2013年，《南方周末》硃又可先生建議：你在寫作版開個專欄，寫點‘故事性’文字。我說：那來一組人物素描吧。這樣寫起瞭《浮生》。”由...

第一次讀任曉雯的文字，纔發現夾雜一些淺白的文言和上海方言，寫起小人物的故事來是這樣恰當的。她很冷靜，很多小說作傢喜歡夾雜評論，她寫故事一句評論都沒有，好像失去瞭口齒，隻剩下眼睛。她冷漠無情又恰到好處的文筆真讓人欽佩。 二十一個故事，大都像張愛玲的《金鎖記》，...  

第一次讀任曉雯的文字，纔發現夾雜一些淺白的文言和上海方言，寫起小人物的故事來是這樣恰當的。她很冷靜，很多小說作傢喜歡夾雜評論，她寫故事一句評論都沒有，好像失去瞭口齒，隻剩下眼睛。她冷漠無情又恰到好處的文筆真讓人欽佩。 二十一個故事，大都像張愛玲的《金鎖記》，...  

昨晚讀完瞭今年得瞭很多奬的《浮生二十一章》。 21篇上海舊日小人物白描，每篇2000字體量，有頭有尾似生平簡介，卻又有韻味得多。 插入很多上海方言，北方方言區的讀者可能會覺得疏離，然而包郵區人民易心領神會，那些說齣來或刻薄，或爽利的語言，換瞭官話就挫瞭三分滋味。 讀來想起2012年讀的金宇澄《繁花》，當時並不喜歡那本，現在想來因為不喜歡裏麵描寫的世情，潑辣，涼薄，勢利。7年過去，我成長瞭，不再像曾經更愛讀“有希望”的生活，而是可以接受某一種生活就是無可挽迴地“忒”下去，或者說明白某種混亂泥濘的生活背後，也有一個小人物的掙紮與希望。或許可以重讀一次《繁花》 任曉雯的作者自序寫得好，讀瞭兩三遍。

可以看做一種文體和敘述上的試驗，雖然有些地方有過分雕琢的感覺，刀痕明顯，但這種反復捶打的語言還是勝齣那些根本不在意煉字煉句的小說數籌。

這些人，有你也有我。

以微小說篇幅描寫大時代圖景下的百味人生，卻不倚仗奇情，是頗為冒險的，但作者有本事，以吳語上海話融入敘事，帶來行文的節奏感和詞義的豐饒，使容易乾癟的文本注入像明清筆記小說般的活潑和簡潔。以“服飾發型”等細節暗示時代浪潮的推演，也彰顯齣女性寫作含蓄而彆緻的視角，結尾不假意駭俗，有剋製有餘味，可見作者對其創作理念的高度自覺。不足之處在於，每則小說完全可以再擴充一點，使人物更立體，發展空間更從容。個彆用詞生拗，在上海方言對話和北方官話主基調敘事的平衡上略微夾生瞭些，可再打磨一下，不加注釋會讓非吳語區的讀者在理解上産生歧義。

以微小說篇幅描寫大時代圖景下的百味人生，卻不倚仗奇情，是頗為冒險的，但作者有本事，以吳語上海話融入敘事，帶來行文的節奏感和詞義的豐饒，使容易乾癟的文本注入像明清筆記小說般的活潑和簡潔。以“服飾發型”等細節暗示時代浪潮的推演，也彰顯齣女性寫作含蓄而彆緻的視角，結尾不假意駭俗，有剋製有餘味，可見作者對其創作理念的高度自覺。不足之處在於，每則小說完全可以再擴充一點，使人物更立體，發展空間更從容。個彆用詞生拗，在上海方言對話和北方官話主基調敘事的平衡上略微夾生瞭些，可再打磨一下，不加注釋會讓非吳語區的讀者在理解上産生歧義。