天主教中国教理讲授史

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出版者:河北信德出版社
作者:燕鼎思
出品人:
页数:300
译者:田永正
出版时间:1999
价格:RMB 8
装帧:平装
isbn号码:
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

本书所探讨的,是从第十六世纪至第二次世界大战在中国讲授宗教的历史情形。

序言

前言

第一章:初步努力及准备工作(1514-1583)

第二章:草创时期(1583-1614)

1、直接与间接的使徒工作

2、利玛窦神父的信证学方法

3、教义的讲授

4、教义的作品

5、中国教会术语

6、宗教图像

第三章:发展时期(1623-1664)

1、宗教教育的机构(耶稣会)

2、道明会和圣方济各会的教义讲授工作

3、礼仪之争与教义讲授法

4、附:教会对传教工作的一般训示

第四章:康熙时代(1669-1723)

1、传教区教义教学法的创例

2、傅礼利fleury的史实法

3、对成人归依者的教义教学法

4、对望教期的教学法

5、对信友的教义教学法

6、传教员

7、附:教会法令

第五章:全面教难时期(1723-1844)

第六章:重建时期(1844-1924)

第七章:1924年后的情况和问题

1、精神上的迷茫与混乱

2、儒家理论的复兴

3、信证学的双重任务

4、信证学的实践

5、传教员的专业训练

6、宗教教育与一般教育

7、1900年前的中国方法论

8、1900年后的欧美教义教学法

附录:视觉辅助物

好的,为您撰写一份图书简介,该书名为《天主教中国教理讲授史》,但此简介将专注于介绍其他相关主题,不提及该书本身的内容。 --- 《圣像与信仰:中国天主教艺术的百年变迁》 内容简介 本书深入探讨了自明末清初天主教传入中国以来,欧洲宗教艺术与本土文化碰撞、融合所形成的独特视觉叙事与信仰表达。聚焦于圣像、祭坛装饰、绘画以及小型宗教器物,本书旨在描绘一部无声的教理史,即通过图像和物质文化,观察天主教信仰如何在中华大地扎根、演变并最终与本土审美交织共生的过程。 第一部分:初遇与适应——明末清初的视觉渗透 本书的开篇追溯了利玛窦等早期传教士带来的西方艺术范式。在这一阶段,传教士们面临的核心挑战是如何将抽象的西方神学概念转化为中国士大夫阶层可以理解和接受的视觉语言。我们详细考察了早期圣像画的制作工艺和风格特点。这些早期作品,如郎世宁参与绘制的圣母像,展示了“中西合璧”的初步尝试。例如,圣母的面容开始带有江南女性的柔和特征,而背景的布置则借鉴了传统山水画的空间布局,但圣经故事的叙事结构依然根植于欧洲传统。 这一部分的重点在于分析,早期教会在中国社会中如何利用艺术作为“布道工具”。在文字不普及的时代,图像直观、有力的特点成为传播教义的有效手段。我们细致比对了同时期欧洲的巴洛克艺术风格与中国画的用线、设色习惯,揭示了早期信徒如何通过视觉符号来理解“三位一体”或“赎罪”等复杂概念。 第二部分:礼仪之争与艺术的沉寂 明清之际的“礼仪之争”不仅是神学和教会法规层面的冲突,它也深刻地影响了天主教在中国的物质文化景观。本书详细分析了康熙皇帝对天主教态度的转变如何导致了传教活动的波动,进而对艺术赞助和创作产生了直接影响。 在这一时期,许多原先用于教堂装饰和私人敬礼的艺术品被禁止或被视为异端。我们通过对现存少数私密性较强的宗教器物(如铜制十字架、小型经文册配图)的考证,重构了当时信徒在压力下维持信仰实践的视觉图景。这些作品往往更加内敛、尺寸更小,反映了信仰从公开展示转向私下持守的转变。作者特别关注了这种“地下艺术”所表现出的民间艺术特征,它们褪去了宫廷或官方传教士带来的精致学院派风格,更倾向于本土手工艺人的朴拙与情感投入。 第三部分:复兴与本土化——十九世纪的图像转型 十九世纪中叶,随着一系列条约的签订,天主教在中国进入了重建和扩张的阶段。这一时期的艺术风格展现出显著的本土化趋势,这不仅是风格上的适应,更是教会试图真正“成为中国的一部分”的战略体现。 本书详尽考察了江南地区,尤其是上海、苏州等地,所建立的教会学校和修道院在艺术教育中的核心作用。以“佘山圣母”的崇拜为中心,我们分析了围绕这一主题产生的绘画、雕塑和建筑装饰。例如,中国籍神父和修女开始主导艺术创作,他们将中国传统文化中的“孝道”和“母爱”精神融入圣母子题材,使得圣母形象更贴近中国人的传统伦理观念。 雕塑艺术在这一时期也取得了突破性进展。对比早期采用木刻或石膏翻模的西方雕塑,十九世纪末的雕塑作品越来越多地采用本地石材或牙雕技艺,形态上更注重写实,但在细节处理上吸收了中国传统人物造像的韵味。 第四部分:现代性冲击与风格的多元探索 进入二十世纪,全球艺术思潮的涌入使得中国天主教艺术呈现出前所未有的多元面貌。从早期的学院派写实主义,到受到欧洲现代艺术,特别是表现主义和象征主义影响的作品,艺术表达开始挣脱纯粹的教义图解模式,转向对信仰体验和精神世界的深入挖掘。 本书深入分析了二十世纪初至中叶,知识分子和艺术家群体中流淌的天主教信仰对艺术创作的激发。一些受过西方教育的中国艺术家尝试用现代主义的语言来表现圣经故事,这引发了关于“何为中国天主教艺术”的深刻讨论。我们审视了这些作品在构图、光影和色彩运用上的创新,以及它们在当时的教会内部和外部社会所引发的反响。 此外,本书还讨论了印刷技术和大众媒体的普及对宗教图像传播的影响。明信片、画册、报刊插图的出现,使得宗教图像以前所未有的速度和广度渗透到社会各个阶层,极大地改变了信徒接收和理解信仰视觉信息的方式。 结语:物质文化中的信仰回响 《圣像与信仰:中国天主教艺术的百年变迁》不仅是一部艺术史,更是一部通过物质证据来解读文化交流与宗教适应的社会史。通过对数百件珍贵图像、雕塑及实物的细致梳理,本书揭示了天主教信仰在中国土地上所投下的独特而丰富的视觉回响,展现了信仰在不同历史语境下,不断进行自我阐释和形象重塑的动态过程。它证明了,艺术是跨越语言和文化藩篱,最深刻的信仰见证。

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读后感

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用户评价

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作为一名对历史细节有癖好的人,这本书中那些关于不同历史时期教材、讲义的引用和考证,简直是宝藏。它不是宏观的叙事,而是微观的切片,通过对具体教学材料的解剖,揭示了时代精神的侧面。我感觉自己仿佛穿越回了那个书信往来、手抄本流传的年代,真切地触摸到了那些被反复誊写、被口耳相传的知识的温度。这种扎根于一手资料的严谨性,让这本书的论证充满了说服力。它成功地将一个相对小众的研究领域,以一种引人入胜的方式呈现出来,让我体会到,即便是看似固定的宗教教义,在其流传过程中也经历了无数次微调和适应,每一次调整背后,都深藏着时代的无奈或智慧。

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这本书的装帧设计着实吸引人,厚重的纸张和经典的字体搭配,散发着一种沉淀了岁月的庄重感。我原以为这会是一本晦涩难懂的学术著作,没想到它在内容编排上却有着巧妙的用心。作者似乎并未将重点放在单纯的教义罗列上,而是着力于展现“讲授”这一行为本身在中国历史语境下的演变轨迹。读起来,更像是在追溯一条思想河流的源头与流向,看它如何在不同的时代背景下,与本土文化进行碰撞、融合,甚至是艰难的适应。比如,它对早期传教士采用何种文化策略来阐释核心概念的剖析,就非常细腻。那种对语境敏感度的描述,让人不禁思考,知识的传递从来都不是简单的信息复制,而是一场精妙的文化转译工程。这种深入文本背后的方法论,使得原本可能枯燥的史料梳理,变得有血有肉,充满了历史的张力。

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坦率地说,初翻时,我被其中大量的专业术语略微震慑了一下,但很快就被作者的叙事节奏所吸引。这本书的语言风格是那种深思熟虑后的凝练,每一个句子似乎都经过了反复的推敲,用词精准,却又避免了过度学术化的僵硬。它像一位学识渊博的长者,耐心地引导你进入一个复杂的话题,从宏观背景切入,再逐步深入到具体的教案细节。这种由表及里的推进,让初学者也能感受到理解的乐趣。我特别欣赏它对“阐释权”的探讨,即谁有权力定义和教授这些教理,这种权力的转移与争夺,构成了这本书历史张力的核心。它不仅仅是一部史书,更是一部关于知识权力与文化权力如何运作的深度观察报告。

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这本书的结构安排非常值得称道,它没有采用简单的时间线性叙事,而是采用了主题式的交叉分析,使得不同时期的思想交汇点得以凸显。这种非线性的处理方式,反而更好地捕捉到了历史的流动性和复杂性。读完后,我对于“本土化”这个概念有了更深层次的理解。它不再是一个抽象的口号,而是无数次具体对话、妥协与创造的结果。作者对那种在文化夹缝中求生存、求发展的知识传播者的描摹,充满了人性的光辉与挣扎。特别是对那些试图在儒家框架内解释基督教核心概念的先行者的努力的细致描绘,让我看到了人类理性在面对全新认知体系时所展现出的惊人适应能力。

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我是在一个偶然的机会接触到这本书的,当时正对近代中国思想史上的“西学东渐”现象感到困惑。这本书并没有直接给我一个现成的答案,但它提供了一个极其重要的观察视角——即“教理”作为一种系统性知识体系,是如何被引入、被消化、又如何反过来塑造了中国知识界的认知结构的。尤其让我印象深刻的是其中关于不同教派在传播策略上的差异化描述。那些关于如何在士大夫阶层和民间社会中建立信任机制的记述,简直可以视为一部精彩的社会心理学案例分析。它展示了信仰的传播不仅仅是神学上的辩论,更是对人心、对社会结构的深刻洞察。我尤其欣赏作者在叙事中保持的那种冷静克制的笔调,没有过多的褒贬,只是客观地呈现事实的肌理,让读者自己去体会其中的复杂性与必然性。

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