具体描述
永井荷风漫步于江户时期的大街小巷，将对当时风物的眷恋之情倾注笔端，以散文纪行的形式记述对旧时风景的怀念之情。在现代文明的冲击下，作者依旧秉持着一种对江户传统世俗生活的怀想，他把东京的老街小巷文学化，同时理想化，展现出文人式的审美况味与生活趣味。
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结集永井荷风纪行散文名篇，抒写漫步江户之闲情雅趣。他将对旧式生活的怀想，旧时风物的眷恋一一倾注笔端，构建出与当代都市相异的审美空间，展现出荷风式的文人趣味与恬淡自适的生活况味。
城市是进步的产物，也是欲望的堆积。愈现代的城市愈是均质的空间，时间也被日历、时刻表等均质化，人们被迫以迅速化为价值。荷风描写城市风景，批评城市景观，写的是文学，不是文化地理学或城市社会学。他散步，不仅写成了随笔，而且散见于小说，景色描写是他的文学特色之一。——李长声
作者简介
作者简介
永井荷风（1879—1959），日本著名唯美主义小说家、散文家。成长于知识分子家庭，具有深厚的汉学和日本古典文学修养，后受西方文明影响颇深。他留恋江户文化艺术之美，对明治文化的肤浅与恶俗进行了无情的批判。他通过敏锐的观察和丰富的词汇，生动地描绘了颓废侈靡的现实社会，显现出“荷风文学”独特的艺术风格。代表作有《地狱之花》《美利坚故事》《法兰西故事》《断肠亭日记》《晴日木屐》等。
译者简介
陈德文，生于1940年。南京大学教授，日本文学翻译家。1965年毕业于北京大学东语系日本语专业。1985—1986年任早稻田大学特别研究员。曾两度作为“日本国际交流基金”特聘学者，分别于国学院大学、东海大学进行专题研究。1998—2017年任爱知文教大学专任教授、大学院指导教授。翻译日本文学名家名著多种。著作有《日本现代文学史》《岛崎藤村研究》，散文集《我在樱花之国》《花吹雪》《樱花雪月》《岛国走笔》等。
目录信息
读后感
吃喝玩乐这四壁江山，汪曾祺老先生占了一半，“有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳。大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。”汪老爱吃，远近闻名，市井里弄，大街小巷，哪里香哪里好吃他就往哪儿凑，那高邮的鸭蛋不知成为了多少人梦寐以求的美食，吃喝这半壁江山是汪老的，“玩乐”这半壁...
评分繁花化为蔔泥，今朝卷云似鲣鱼。——《狂歌才藏集》 明治维新时代，世间浮浮沉沉，动荡不已，永井荷风的父亲久一郎早早嗅出这气氛，毅然出国赴美留学，在普林斯顿大学毕业后，回到日本，进入文部省当会计课长。后来不做官，成为日本邮船会社高管，吃穿不愁，惟有望子成龙。 ...
评分一、一个基本的礼仪或者说素质：懂业务才应该去评判劳动者的业务水准如何。 二、在一的基础上的更进一步要求是：评判时尽量宽恕，不是业务粗心、不负责任的证据太多请不要对劳动者本人的水平如何、态度如何下断言。 三、评判时务必要有理有据能说服人。 好了，那么@huaiyinghou...
评分虽然是两个不同的国家，虽然相隔有一个世纪，读起来却不觉得隔阂，比起村上春树笔下干净有序的日本，永井荷风笔下的凌乱更让我倍感亲切，或许现下正活在与之相似的情形中也不一定。若永井荷风来到中国看他向往的柳堤今日的模样，保不准会失望得死去活来。一百年前的日...
评分吃喝玩乐这四壁江山，汪曾祺老先生占了一半，“有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳。大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。”汪老爱吃，远近闻名，市井里弄，大街小巷，哪里香哪里好吃他就往哪儿凑，那高邮的鸭蛋不知成为了多少人梦寐以求的美食，吃喝这半壁江山是汪老的，“玩乐”这半壁...
用户评价
这本书给我的整体感觉是沉静而有力的，它没有太多戏剧性的冲突，但内在的张力却足以拉扯人心。它探讨的主题非常宏大——关于记忆的不可靠性，关于时间如何磨损人与人之间的关系——但作者却选择用一种极其内敛和克制的方式来呈现。没有声嘶力竭的控诉，没有歇斯底里的爆发，一切都在平静的叙述下暗流涌动。这种“静水流深”的表达方式，反而更具穿透力，它像一把钝刀，慢慢地、耐心地在你心底刻下痕迹，让你在不经意间发现自己早已被故事的重量所压倒。它教会我，真正的重量，往往不需要用噪音来证明。
评分从纯粹的文学性角度来看，这本书的文字功底达到了令人惊叹的高度。它并非华丽辞藻的堆砌，而是在最朴素的语言中蕴含着巨大的能量。作者对于意象的运用达到了炉火纯青的地步，那些自然景观——风、雨、光影——不再是背景板，它们成为了角色情绪的延伸，甚至是命运的谶语。比如某次月光洒下的描写，那种清冷而又带着某种宿命感的氛围，读来令人窒息。我甚至能闻到文字中散发出的那种特有的，混合着泥土和旧纸张的味道。这种对文字的精雕细琢，使得这本书具有极高的重复阅读价值，每次重读，都会有新的细节和更深层次的韵味浮现出来，简直是文学爱好者的盛宴。
评分我喜欢这本书中那种弥漫始终的，略带疏离感的观察视角。作者似乎站在一个略微抽离的位置，冷眼旁观着人间的悲欢离合，但这并非是冷漠，而是一种近乎人类学家的细致入微的记录。它避免了传统叙事中常见的主观过度渲染，使得故事的真实感大大增强。读者得以在保留一定距离感的同时，又能精准地捕捉到人物的困境和挣扎。这种独特的叙述立场，让整本书的基调显得非常高级和成熟，它没有试图去评判任何角色，只是忠实地呈现了他们选择和后果。读完后，留下的不是一个明确的道德结论，而是一片广阔的思考空间，关于选择、关于宿命，关于我们每个人都在扮演的角色。
评分我必须说，这本书的叙事结构简直是一场精妙的解谜游戏。作者采用了非线性的叙事手法，将时间线打散重组，每一次时间点的跳跃都像是为我们拼凑出一块新的碎片，直到最后，整个画面才豁然开朗。这种处理方式极大地考验了读者的专注度和理解力，但一旦跟上作者的节奏，那种抽丝剥茧的阅读快感是无与伦比的。我常常需要停下来，反复琢磨某一个场景的暗示，回溯之前的情节，才能真正理解当前段落的重量。这本书的魅力就在于，它不喂给你答案，而是让你自己去发现真相，去构建属于你自己的理解体系。它挑战了我们传统阅读习惯，迫使我们成为一个更主动的参与者，而不是被动的接受者。这种互动性，让阅读过程本身变成了一种智力上的享受。
评分这本书简直是一部情感的交响乐，细腻得让人心颤。作者对于人物内心世界的挖掘极其深刻，即便是最微小的波动，也能被捕捉并描绘得入木三分。故事的节奏把握得非常巧妙，像是一条蜿蜒的小溪，时而平静舒缓，流淌着日常的温情，时而又猛然加速，卷入命运的漩涡。我特别欣赏作者在对话中展现出的那种克制而又充满张力的笔法，字里行间都藏着未言明的情绪和深意。读完后，我感觉自己像是经历了主角人生的起起落落，那种感同身受的震撼久久不能平息。这本书不是那种轰轰烈烈的传奇，它更像是对生活本质的一次温柔而又坚定的凝视，让人在平凡中看到不凡，在琐碎中体悟到深刻的哲理。它没有给我提供逃离现实的幻境，反而让我更勇敢地去面对我自己的生活，去品味那些不易察觉的美好与伤痛。
评分三弦琴，樱花，虫鸣，艺伎，浮世绘，故时风物跃然纸上，但愿我能对日本了解更多。扣一星因为觉得作者可能是个渣男(﹁"﹁)
评分三弦琴，樱花，虫鸣，艺伎，浮世绘，故时风物跃然纸上，但愿我能对日本了解更多。扣一星因为觉得作者可能是个渣男(﹁"﹁)
评分生活在过往或许不是一件坏事～
评分有点无聊
评分别有风味
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