具体描述
费顿权威专著手把手地教你读懂迷之绘画
全面再现毕加索及同僚们的珍贵图文资料
夹叙夹议，多侧面解读现代艺术反叛源头
◎ 编辑推荐
离经叛道 闪亮艺术新星横空出世
锋芒毕露 激进先锋作品不拘一格
追根溯源 现代艺术嬗变异彩纷呈
☆ 研习20世纪艺术脉络，检视艺术珍品细节及其历史地位
立体主义从不是一种门槛较低的艺术，人们至今仍然难以对其下一个简单的定义。毕加索和布拉克两位创始人与沙龙立体主义团体有何关系？立体主义是怎样从“非主流”的异类上升成为引领所有现代艺术运动的“排头兵”？1912年为什么被看作立体主义历史上重要的一年？而拼贴画又是如何以融入异质元素来挑战传统绘画的？解答了这些问题，您就能在脑海中为纷繁复杂的现代艺术发展描绘出一张清晰的脉络图。
☆ 梦回一百年前的世界，打开大师级艺术家的神秘朋友圈
从立体主义鼻祖布拉克到诗人阿波利奈尔和画商康维勒，从野兽派画家马蒂斯、印象派代表塞尚再到沙龙立体主义者格列兹、梅青格尔和杜尚三兄弟等等，作者对毕加索周围一个个闪亮人物的史料信手拈来。从个性特点、心路历程到事业追求、艺术成就的全方位记述，恰似一幅先锋派圈的众生相。您将在历史的光影中与他们一起经历若干重要事件，仿佛踏上一次前往当时世界艺术中心、探索现代艺术史细节的“深度游”。
☆ 感受深邃的哲学理念，解析现代艺术起源并非浮泛无根
弗洛伊德的无意识理论、未来主义的“宇宙动态主义”、德劳内的“共时性”、沙龙立体主义的“移动的视角”以及伯格森理论等等，都与现代艺术的诞生、发展、成熟和迭代有着千丝万缕的联系。通过梳理众多思想线索和探讨当下艺术史中的争论话题，本书准确又易懂地摘下立体主义的神秘面纱，图文并茂地带领您穿越这片复杂难辨的旷野。日本进口纸张完美呈现的256幅全彩插图，涵盖了油画、拼贴画、建筑和家具等领域中的杰作。绝对不枉此“行”。
◎ 内容简介
立体主义是20世纪初艺术中最为重要的一场革命。这场激进的新运动是两位艺术家的发明创造——法国人乔治·布拉克和西班牙人巴勃罗·毕加索。本书详尽地回顾和介绍了立体主义在艺术史夹缝中生长起来的过程，并且在哲学和思想层面上从新的视角来看待与阐释这个艺术流派的成就和影响。
作者简介
尼尔·考克斯：英国埃塞克斯大学艺术史与艺术理论方面的高ji讲师。他的著作包括《毕加索的动物寓言》和《马塞尔·杜尚》。
目录信息
新的世纪，新的语言
9 第壹章 立体主义前史 1900 年的巴黎和艺术圈
41 第2章 水牛比尔邂逅威尔伯·莱特 布拉克、毕加索、摄影
71 第三章 巴黎野人· 1907—1910 年的布拉克与毕加索
从整体上看立体主义
133 第四章 先锋派与现代性 沙龙立体主义
171 第五章 黄金分割 哲学与科学
真实的游戏
225 第六章 词语本身 立体主义与语言 1910—1912 年
259 第七章 一杯苦艾酒 从拼贴画到构造物 1912—1914 年
立体主义与 20 世纪的艺术
307 第八章 新形式，新地点 世界舞台上的立体主义
355 第九章 战争与秩序 立体主义与古典主义
391 第十章 记录遗产 立体主义之道
429 附录
术语表
人物小传
大事年表
延伸阅读
索引
致谢
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
我向来对那些试图“一言以蔽之”的书籍不感兴趣，它们往往牺牲了复杂性来换取表面的易懂。但这一部作品，却展现了对复杂性本身的热爱与尊重。它没有试图给出一个终极答案，反而像是一个精妙的迷宫设计图，将读者引向无数个岔路口，每个岔路口都通向一个同样有说服力的论证。作者对于论据的选择极其考究，从早期的哲学思辨到近代的艺术流变，再到最新的社会学观察，无不信手拈来，且能做到彼此间的对话与映照，构建出一个多维度的思想网络。它最大的价值，或许不在于它“说了什么”，而在于它“展示了如何思考”。它鼓励读者去质疑既有的分类和标签，去拥抱事物之间模棱两可地带。读完后，我感到自己的思维框架得到了显著的拓宽，对世界运行的“不确定性”也更加坦然接受了。
评分这本新近拜读的著作，着实让人眼前一亮，它以一种近乎解构的方式，剖析了我们习以为常的“真实”表象。作者的笔触如同手术刀般精准，一层层剥离掉事物表面的光滑与完整，直抵其内在的几何结构与多维视角。我尤其欣赏他对于空间感处理的独到之处——那种将时间轴也折叠进画面，使得过去、现在与未来的瞬间得以共存的叙事手法，无疑是对传统线性叙事的一次大胆挑战。读起来，仿佛置身于一个万花筒之中，每一个转动都揭示出事物截然不同的侧面，迫使你重新审视你以为已经完全理解的常识。这种阅读体验是极其耗费脑力的，因为它要求读者主动参与到意义的建构过程中去，不能仅仅被动接受信息。每一次翻页，都像是在攀登一座由概念和象征构筑的山峰，虽然过程艰辛，但山顶的风光却让人心胸开阔，对世界运作的底层逻辑有了更深一层的体悟。那种信息爆炸后的清醒与顿悟，是许多平庸之作无法给予的醍醐灌顶之感。
评分这本书的语言魅力，简直可以用“流光溢彩”来形容。作者似乎对文字的音韵和质感有着近乎病态的痴迷，每一个句子都经过了反复的打磨，仿佛是精心切割的宝石，折射出不同的光芒。我常常需要放慢速度，甚至逐字逐句地去品味那些复杂句式中蕴含的微妙情感和微妙的逻辑转折。它不是那种直奔主题、一览无余的散文，更像是一首结构宏大、意象繁复的长诗。在描绘某些抽象概念时，作者运用了大量的具象化比喻，这些比喻新奇而又贴切，瞬间点亮了原本晦涩难懂的理论节点。比如说，他对“边界消融”的描述，我至今记忆犹新，那简直是一场感官盛宴。这本书的阅读体验，与其说是知识的获取，不如说是一种审美上的愉悦，它提升了我们对语言本身潜能的认知高度。
评分坦白讲，这本书的阅读门槛相当高，我建议非相关领域的读者最好先做一些基础的背景知识储备，否则很容易在开篇的几章就迷失方向，继而产生挫败感。它不是一本可以随意放在床头消磨时间的轻松读物，它更像是需要我们全神贯注、甚至需要携带笔记本去“啃读”的案头重器。作者的写作态度是极其严谨的，每一个观点背后都有坚实的理论支撑，但这份严谨却被一种近乎浪漫的叙述激情所包裹，形成了一种独特的张力。这种结合了学术深度与文学激情的方式，使得它在众多的专业著作中脱颖而出。它要求读者拿出与作者同等的投入和热情，去探索那些隐藏在表象之下的深刻结构，最终的回报，是知识层面和精神层面的双重丰盈，是真正意义上的思想洗礼。
评分老实说，初捧此书时，我对它抱持着相当的怀疑态度。毕竟，这个时代充斥着太多故作高深的文字游戏，真正能将深奥理论以引人入胜的方式呈现出来的凤毛麟角。然而，这本书的开篇便以一种近乎戏谑的口吻，将一个宏大的哲学命题摆在了读者面前，其语调的轻盈与探讨主题的沉重形成了奇妙的反差。作者的行文风格极为跳跃，仿佛是两个不同时代的思想家在同一张书桌上交谈，时而引用晦涩的古代文献，时而又迅速切换到对当代科技伦理的尖锐批判。这种不拘一格的编排，使得阅读过程充满了惊喜和意外，绝无半点拖沓或冗余。它没有试图去取悦任何人，而是直接将读者推入了思想的激流之中，要求你快速适应水下的压力与暗涌。对于那些习惯了清晰逻辑链条的读者来说，这可能是一场混乱的冒险，但对我而言，正是这种充满张力的文本结构，才使得那些潜藏的洞见得以有力地迸发出来。
评分现代性是从什么时候开启的，在艺术流派中显现的呢，可能并非达达主义而是毕加索和布拉克裹到一起耍的时候耍出来的立体主义了。假如回到七年前让我重新选择，研究立体主义和超现实主义多好，只研究一个就足够写上几本书了我猜
评分立体主义理解上有一些门槛，而这翻译简直让我无法理解
评分现代性是从什么时候开启的，在艺术流派中显现的呢，可能并非达达主义而是毕加索和布拉克裹到一起耍的时候耍出来的立体主义了。假如回到七年前让我重新选择，研究立体主义和超现实主义多好，只研究一个就足够写上几本书了我猜
评分非结构式的编撰，而是云图式的，各种散落的点，把我看懵了。 绘画从来都不是外部世界的一面镜子，也从来不曾类同于摄影，绘画和艺术在创造一种新的符号。11.29 乔治.布拉克的立体主义画作和毕加索的太像了。 毕加索的评论中却不光只有怀旧，它还提醒我们，立体主义有其乌托邦的一面，并要展现出人类的想象力能够拯救现代生活中那些最卑微、最乏味的东西。p427 我们尝试摆脱视觉陷阱，而希望找到一种心灵陷阱。我们一点都不想再欺骗眼睛了，我们要欺骗心灵，使用报纸页面并不是为了把他们塑造成报纸的模样，而是用以做成瓶子或者其他东西。错位的物体有奇异性，这种奇异性就是我们想让人思考的，因为我们很清楚，我们的世界正在变得十分不可思议，未必能让我们安心。
评分现代性是从什么时候开启的，在艺术流派中显现的呢，可能并非达达主义而是毕加索和布拉克裹到一起耍的时候耍出来的立体主义了。假如回到七年前让我重新选择，研究立体主义和超现实主义多好，只研究一个就足够写上几本书了我猜
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