具体描述
“新女性写作专辑”是《十月》杂志联合北京师范大学教授、批评家张莉女士共同推出的写作专辑，包括张莉、贺桂梅两位学者对当代“女性写作”的理论与创作梳理，翟永明、林白、叶弥、乔叶、金仁顺、孙频、文珍、蔡东、张天翼、淡豹、周瓒、戴潍娜、玉珍等十三位女性作家的小说、诗歌和非虚构新作。这些女作家涵盖了五零后、六零后、七零后、八零后等各个代际重要代表性作家和诗人，作品以更具想象力与异质性的经验表达，推动当下语境里对“女性写作”的再次定义和重新理解。《十月》微信公众平台陆续发布了四十余篇相关文章，这些文章包括此次“新女性写作专辑”的理论与时代背景、相关访谈、作品的全文或节选、评论家与作家的批评文章以及作者的创作谈等，引起业内强烈反响，包括弋舟、刘大先、何同彬等人在内的诸多批评家和学者加入到讨论中来，同时专辑在更为年轻的九零后、零零后读者中也引起强烈反响。目前界面新闻、中国作家网、《文学报》、《新周刊》等都进行了广泛报道。有鉴于专辑推出的重要影响力和广泛的潜在读者群，因此结集成书。
作者简介
张莉，北京师范大学文学院教授，博士生导师。著有《中国现代女性写作的发生（1898—1925）》《姐妹镜像》《持微火者》《远行人必有故事》等。2019年3月向127位当代中国作家发起“我们时代的性别观调查”，引起广泛社会影响。主编《2019年中国女性文学选》《2019年短篇小说20家》《2019年中国散文20家》，获唐弢青年文学研究奖，华文最佳散文奖，图书势力榜十大好书奖等。中国作家协会理论委员会委员，茅盾文学奖评委。
目录信息
美发生着变化 张 莉 / 003
导语
重提一种新的女性写作 张 莉 / 003
中篇小说
白貘夜行 孙 频 / 009
寄居蟹 文 珍 / 069
短篇小说
宥真 金仁顺 / 123
她 蔡 东 / 145
我只想坐下 张天翼 / 165
对岸 叶 弥 / 201
山河 淡 豹 / 216
非虚构
小瓷谈往录 乔 叶 / 253
诗歌
灰阑记 翟永明 / 315
花寒 林 白 / 329
独角兽父亲 周 瓒 / 335
看那浓妆多感伤——写给横滨玛丽 戴潍娜 / 341
灌木丛中的女孩 玉 珍 / 346
对谈
关
于四十年来中国女性文学与性别文化的对谈
贺桂梅 张 莉 / 353
附录
她们说——“新女性写作专辑”作家微访谈 / 397
当“新女性写作”遇到“〇〇后”读者 / 427
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读后感
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用户评价
这本书最让我感到震撼的是它对“身份”的解构和重塑过程的刻画。它没有简单地将女性角色脸谱化，而是展现了身份认同的流变性——一个人可以同时是女儿、妻子、学生、潜在的劳动者，以及最重要的，一个独立的“自我”。作者没有给出明确的答案，而是将探寻“我是谁”的权力交还给了读者。这种开放式的处理方式，极大地拓宽了本书的思考维度。它迫使我们去反思，在任何一个时代背景下，个人价值的实现究竟该如何定义。那些充满矛盾和不确定的内心独白，与其说是文学创作，不如说是对人性深处最诚实的挖掘。我感觉作者本人也经历了深刻的思索才写下这些文字，字里行间透露出一种对人性复杂性的深刻理解和包容，让人在感同身受之余，也获得了前所未有的精神上的自由感。
评分这本书的开篇就以一种极其细腻的笔触描绘了那个时代女性的日常生活。那种压抑与挣扎，透过字里行间都能真切地感受到，仿佛能闻到旧式家具散发出的陈旧气息和淡淡的胭脂味。作者似乎对细节有着近乎偏执的关注，无论是人物穿着的衣料质感，还是室内光线透过窗棂投下的斑驳阴影，都刻画得入木三分。我尤其欣赏其中对人物心理活动的描摹，那种在传统与现代、自我与社会期望之间的拉扯，非常真实且令人动容。它不是那种宏大叙事的历史书，而更像是一部浸润着时代气息的女性心灵史。读着读着，你会发现自己不知不觉地沉浸其中，和书中的女性一起呼吸，一起思考她们在面对选择时的那种彷徨与坚定。那种细腻到近乎残酷的真实感，让人在合上书本后，依然久久不能平复心情，开始重新审视自己与周遭世界的联系。这本书成功地捕捉了那个特定时期女性精神图谱的微妙变化，展现了一种缓慢而坚韧的觉醒过程，而非突如其来的革命。
评分如果说阅读是与作者进行的一场漫长对话，那么这本书无疑提供了一系列充满智慧和洞察力的回响。我特别欣赏其中对“空间”的描绘，无论是闺阁的幽闭，还是新式学堂的开阔，抑或是城市街道的喧嚣，每一个场景都不仅仅是背景，它们本身就是影响人物塑造的重要力量。作者通过对环境细节的精准捕捉，巧妙地暗示了权力结构和性别角色的固化与松动。这种环境与角色的互动关系处理得非常高明，让人读来津津有味。此外，语言风格上，它呈现出一种古典的韵味与现代意识的碰撞，有些句子读起来朗朗上口，富有节奏感，仿佛带着旧日时光的余韵，但其内核又指向了未来。这种语言上的张力，使得阅读体验丰富而不单调，它既能让你沉醉于文字的美感，又能被其思想的锋芒所触动。
评分这本书的叙事节奏把握得极为精妙，它没有急于抛出爆炸性的观点，而是像一位耐心的老者，娓娓道来。每一次转折都显得那么水到渠成，仿佛是生命本身运作的逻辑。我注意到作者在处理多线叙事时表现出了非凡的功力，几条看似平行的故事线索，在不经意间交汇、缠绕，最终汇集成一幅复杂而又和谐的时代图景。这种结构上的复杂性，丝毫没有造成阅读上的障碍，反而像是在解开一个精心编织的结，每解开一环，都会有新的理解浮现。特别是关于个体命运与时代洪流抗争的那些段落，笔力雄健，情感充沛，但又克制得恰到好处，没有落入煽情的窠臼。它更像是在陈述一个事实，一个关于生命力如何在困境中顽强生长的铁律。读完之后，我有一种豁然开朗的感觉，仿佛被带入了一个更高远的视角去审视过去，那种对人生际遇的深刻洞察力，实在令人叹服。
评分这是一部充满力量的作品，但这种力量并非来自表面的喧哗，而是源于对“沉默”的有效利用。作者深谙留白之道，很多关键的情感转折和重大的事件，常常以一种近乎冷静甚至疏离的笔调轻轻带过，然而正是这种克制，反而催生出巨大的情感张力。读者需要主动去填补那些被略去的细节和感受，从而与文本建立了更深层次的共谋关系。我尤其喜欢它对传统“女性美德”概念的反叛式书写，它没有直接批判，而是通过展现女性在追求自身价值过程中所表现出的“不合时宜”的特质，自然而然地完成了对旧有规范的消解。这是一种非常高级的叙事技巧，它让读者在不知不觉中接受了新的价值观，而不是被强行说教。读完后，我感叹于作者驾驭复杂主题的成熟手法，它既有历史的厚重感，又不失文学的轻盈感，是一次真正触及灵魂深处的阅读体验。
评分这个系列的装帧设计好喜欢用硫酸纸啊。我也喜欢硫酸纸。
评分能感觉到这本集子想在体裁和内容上都尽量实现多样化，兼顾女性写作的各种面向和可能，但整体质量非常参差不齐。有些作者都在微访谈里说了自己其实不太在意所谓的女性意识，作品序列里也少有从女性主义出发的作品，那为什么非要把她们的作品选进来？这样一本写作特辑不是应该要呈现最具代表性的、最成熟的作品吗？现在这样其实有点求全不求精。尤其《她》《对岸》几篇不管是思想性还是文学性都非常半吊子，结构和概念先行，故事和人物却都非常天真单薄，还没挖到什么深度、实现什么表达就已经自我陶醉了。《她》中的妻子完全就是男性幻想中的“完美女性”，总结来说就是“很美很遗憾”，然后呢？作者有试过真正去理解一个这样的女性吗？不过是换个男性的视角来感动读者罢了。《对岸》里一堆人物有名字没性格，读起来更像是看起来热闹的故事会。
评分能感觉到这本集子想在体裁和内容上都尽量实现多样化，兼顾女性写作的各种面向和可能，但整体质量非常参差不齐。有些作者都在微访谈里说了自己其实不太在意所谓的女性意识，作品序列里也少有从女性主义出发的作品，那为什么非要把她们的作品选进来？这样一本写作特辑不是应该要呈现最具代表性的、最成熟的作品吗？现在这样其实有点求全不求精。尤其《她》《对岸》几篇不管是思想性还是文学性都非常半吊子，结构和概念先行，故事和人物却都非常天真单薄，还没挖到什么深度、实现什么表达就已经自我陶醉了。《她》中的妻子完全就是男性幻想中的“完美女性”，总结来说就是“很美很遗憾”，然后呢？作者有试过真正去理解一个这样的女性吗？不过是换个男性的视角来感动读者罢了。《对岸》里一堆人物有名字没性格，读起来更像是看起来热闹的故事会。
评分当时读的《十月》的新女性写作专辑，印象最深的是金仁顺的《宥真》和乔叶的《小瓷谈往录》
评分最喜欢《寄居蟹》和《小瓷谈往录》
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