路边野餐

作者:[俄罗斯] 阿卡迪·斯特鲁伽茨基

出品人:读客文化

页数:240

译者:刘文元

出版时间:2021-6-15

价格:42

装帧:平装

isbn号码:9787555911609

具体描述

【故事简介】

外星人神秘造访地球后离去，留下六个高辐射、高污染的造访区。

二十多年来，凡接触者，或皮肤剥落而死，或生下畸形怪胎。僵尸纷纷从附近的墓地中爬出，游荡在人间。

可仍有一些人，为了生计游走在杀机四伏的造访区，倒卖外星人留下的高科技物品，过着刀头舐血的生活。

他们 被称为“潜行者”。

对死亡的恐惧、对金钱的贪婪、对命运的愤懑……他们在折磨中渐渐扭曲，走向崩溃。

然而，如果人类的这场浩劫，不过是外星人一次无心的路边野餐，所有的苦痛挣扎，所有绝望中的微弱希冀，还值得吗？

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【编辑推荐】

◆外星人为何不侵略人类？《路边野餐》给你一个zui残酷的答案。

◆提前14年预言切尔诺贝利核泄漏事件！1979年，《路边野餐》被改编为经典电影《潜行者》，书中以“外星人造访区”隐喻核污染，而电影拍摄外景地塔林也恰恰曾遭核污染，包括导演塔科夫斯基在内的三名主创都受此影响，数年内相继去世。1986年，切尔诺贝利核泄漏事件爆发。

◆外星人的一次路边野餐，却成了人类的一场浩劫。

◆已发行134个版本，被翻译成英语、法语、德语、意大利语等31种语言。

◆莱姆、厄休拉·勒古恩、西奥多·斯特金……科幻大师纷纷拨冗作序的科幻经典。

◆《阿凡达》《湮灭》《路边野餐》（毕赣执导）……影视经典纷纷致敬的科幻大师。

◆经典电影《潜行者》（塔科夫斯基执导）原著小说。

◆全新译本。

◆初次收录厄休拉·勒古恩序言、作者鲍里斯后记。

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【名人评价】

◆一般而言，“点子文学”的主人公都是提线木偶，但雷德却是个有血有肉之人。我们关心他的命运，因为他的生存和救赎都处在危急关头。毕竟，这是一部俄国小说。——厄休拉·勒古恩（科幻奇幻大师，《黑暗的左手》作者）

◆（《路边野餐》有着）栩栩如生的复杂故事，富有想象力的细节，以及道德和智力的成熟。——厄休拉·勒古恩（科幻奇幻大师，《黑暗的左手》作者）

◆阿卡迪兄弟对忠诚和贪婪、友谊和爱情、绝望、挫折和孤独的处理巧妙而灵活，造就了一个真正精彩的故事……你将难以忘怀。——西奥多·斯特金（科幻大师，雨果奖、星云奖得主）

◆毫无疑问，这是一部举足轻重的经典科幻。绝对推荐。——主流英语媒体《完全评论》

◆如果你只打算读一本俄罗斯科幻小说，这本小说应该是阿卡迪兄弟的黑暗而含义丰富的《路边野餐》。——主流英语媒体io9

◆阿卡迪兄弟对世界的看法既独特又充满人性……书中人物对他们所处的混乱世界的矛盾看法，至今让人记忆犹新。这本书注定会让你对人类在宇宙中的地位感到一份不确定性。——主流英语媒体Discover

◆去读《路边野餐》吧，这是一部现象级作品。——科幻媒体《科幻信号》

作者简介

阿卡迪·斯特鲁伽茨基（Аркадий Стругацкий，1925-1991）

鲍里斯·斯特鲁伽茨基（Борис Стругацкий，1933-2012）

俄罗斯科幻泰斗，世界科幻文坛绝无仅有的双子星。为纪念二人在科幻文学上的贡献，第3054号小行星以其姓氏命名。

哥哥阿卡迪以翻译日本名著成名，弟弟鲍里斯为天文学家，1957年起开始联袂创作科幻小说。二人早期受波兰科幻大师莱姆影响颇深，此后，逐渐将俄罗斯文学传统融入科幻类型，擅用荒诞、讽刺手法，作品中充满深刻的道德思辨和社会思考。

1972年，其代表作《路边野餐》问世，轰动世界科幻文坛。1979年，被电影大师塔科夫斯基改编为经典电影《潜行者》，剧本由兄弟俩亲自操刀。令人震惊的是，书中以“外星人造访区”隐喻核污染，而电影拍摄外景地塔林也恰恰曾遭核污染，包括导演塔科夫斯基在内的三名主创都受此影响，数年内相继去世。1986年，切尔诺贝利核泄漏事件爆发。问世于14年前的《路边野餐》，竟成了这场人类大浩劫的残酷预言。

读后感

我其实很不喜欢写评论之类的东西，主要是我水平不够，怕露怯，也怕误导读者。而且坦白讲，虽然原文非常简单，故事也不复杂，但我真的看不大懂这本书——《路边野餐》的维基百科词条上称其为“哲学科幻小说”。但另一方面我又觉得，故事的内蕴非常丰富，许多留白细想一下也很有...  

其实这是一本有点讲外星人的故事。不过，在我看来，我能读到的，或许好像不是和什么外星人有关的事宜。有没有外星人的星球友人，我们不清楚，是不是真的外星人给我们地球创造和遗留了毒气，那些科学无法解释的现象，我们到底用什么方法能抵御和接纳，这看似一个长久的课题。 01...  

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我们迷惑于历史上很多伟大的科学家，在走到了当时人类的巅峰之后，反而转向神学的研究，到底是什么原因呢？可以接受的解释是，他们站在人类的最高峰，会被各种无法解释的现象所困住，当他们无法找到相应答案的时候，他们转而去相信了神学，以寄托自己的思想，而不至于被沉重的...  

用户评价

这本书的氛围构建无疑是全书最出彩的地方。它成功地营造了一种令人不安的宁静感，那种你在午夜独自走在空旷街道上时会感受到的寒意和警觉，被放大并投射到了整个故事的背景之中。我很少读到能如此精确捕捉“氛围”的小说。作者大量运用了感官描写，比如空气中弥漫的某种金属味，或者特定光线下物体反射出的诡异色彩，这些细节的堆砌，让那个虚构的世界拥有了令人信服的“质感”。对于那些寻求刺激情节的读者来说，这本书可能会显得有些“慢”，但正是这种缓慢，使得每一次微小的变化都显得至关重要。每一次角色踏入更深层区域，那种步步为营的谨慎感，都让读者屏住呼吸。总而言之，这是一部对“环境叙事”的大师级示范，它让我们看到，有时候，场景本身就是最强大的角色，它塑造了所有遇见它的人，并最终定义了他们的结局。

读完这本书，我第一反应是“这作者的想象力简直是天马行空，但又扎根于某种深刻的哲思”。它给我的观感非常强烈，是一种对“真实”定义的挑战。小说里构建的那个特定区域，充满了各种光怪陆离的现象和物品，它们的存在本身就是对我们既有认知的颠覆。但最妙的是，作者并没有把这些超自然元素当作单纯的噱头，而是将它们巧妙地嵌入到人物的情感和命运轨迹之中。比如，那些据说具有神奇力量的“遗物”，与其说它们是魔法道具，不如说是角色内心欲望和恐惧的物化象征。我注意到，书中对白相对较少，更多是通过环境的渲染和角色的动作来推进叙事，这使得阅读过程更像是一种沉浸式的体验，读者需要自己去填补那些留白的空白。这种处理方式，使得每个人读出的“意义”可能都不尽相同，每个人都在与文本进行着一场私密的对话。我特别欣赏作者那种近乎冷酷的克制，没有过度解释，让神秘感得以完整保存，留给读者足够的思考空间。

这本小说读起来真让人感到一种奇特的“失重感”。那种感觉就像你突然发现自己置身于一个既熟悉又完全陌生的空间，周围的一切都像是被施了某种魔咒，物理定律似乎在那里失去了效力。作者对环境的描绘极为细腻，特别是那种介于现实与超自然之间的界限模糊不清的处理，让人不禁要反复咀嚼那些看似平淡却暗藏玄机的场景。我特别喜欢它对角色内心世界的刻画，那种在面对巨大未知时的迷茫、好奇乃至一丝丝近乎宗教般的敬畏，都展现得淋漓尽致。主角们并非传统的英雄人物，他们更像是误入迷宫的普通人，带着各自的创伤和执念，在这种非日常的环境中寻找着某种救赎或答案。整本书的气氛营造非常成功，那种缓慢、压抑却又引人入胜的节奏，让你不得不沉浸其中，去体会那种存在主义式的孤独和探索欲。它不是那种情节跌宕起伏的小说，更像是一首晦涩而优美的交响乐，需要你静下心来，去捕捉那些潜藏在音符之间的深意。我感觉自己读完后，看待日常生活的眼光都变得有些不同了，仿佛世界背后隐藏着更多的层次和秘密等待被揭示。

这部作品给我的感觉，更像是一部披着科幻外衣的深刻的人性研究报告。它描绘了一个被某种未知力量切割和重塑的空间，而身处其中的人物，他们的反应展现了人性的诸多侧面——既有为了私利而产生的贪婪和背叛，也有在极端环境下迸发出的真挚的友谊和牺牲精神。我尤其关注那些被称为“导游”的角色，他们似乎对这个奇异之地有着一种病态的依恋和深刻的理解，他们的存在本身就是对“常识”的一种讽刺。作者对于“禁区”的设定非常巧妙，它不仅是物理上的边界，更是心理和道德上的界限。每当角色试图越界，就会面临未知的代价。这种对边界的探索和试探，构成了主要的戏剧张力。我喜欢这种内敛的叙事，它避免了直白的说教，而是通过人物的选择和最终的境遇，不动声色地抛出关于自由、命运和人类局限性的沉重问题。这本书需要耐心，但回报是巨大的。

这本书的叙事风格非常独特，它采用了一种非常疏离和平静的口吻来描述那些极端怪异的事件，这种强烈的反差制造出一种独特的张力和荒诞美学。如果用一个词来形容，那就是“冷静的诗意”。我感觉作者仿佛站在一个很高的维度，俯视着这群在奇异之地游荡的人们，记录下他们的挣扎与徒劳。文字的密度很高，每一个句子都似乎经过了精心的打磨，充满了隐喻和象征。阅读时，我时常需要停下来，去回味那些描述性的段落，它们的美感超越了情节本身。特别是关于记忆和时间流逝的描写，非常具有感染力，让人联想到人类在面对不可抗拒的力量时那种无力的美感。这本书似乎在探讨“何为重要”的主题，在那个非现实的场域里，所有世俗的追求都显得空洞无力，剩下的只有最本真的生存欲望和对意义的追寻。它绝对不是那种轻松愉快的读物，但它带来的思想冲击和美学享受，是极其罕见的。

“智慧是生物做出无意义或反常行为的能力。” 俄国何等神奇，反乌托邦的《我们》，探索废土禁区的《路边野餐》，身为开创者，犹于混沌中无意打开了文学的邪恶盒子，即便为当局排挤，后生却无论如何走不出旧时影子，略显乏味的情节也不足撼动其地位，人性是俄国文学的主轴，此外一切都是附加。 最后，这本书依然暴露着俄国文学至今未能修复的裂缝——男人的故事。女人只有两种，母亲或妓女。至于妻子，她介于两者之间，本书出现的所有女性无一不是刻板造物，除了被造访区改造的新生女儿“小猴”，看得我想快进。

新版多一篇厄休拉·勒古恩的序就很值回票价，尤其是她指出斯特鲁伽茨基兄弟和莱姆之间的承继关系，将莱姆关于“人类理解论”的讨论作了进一步升级，是此前读时从未想到的。不过她认为科幻小说的想象力能颠覆“无论何种现状”，因为审查者瞧不上科幻这种“射线枪和胡说八道的玩意儿”，从而为作者换来写作的自由，还是略天真，她肯定没读鲍里斯的后记，她也不知道这样一篇作品在体制内是如何难出版（前后争取了8年），有何自由可言。

5.0。

设置在美国虚构小镇的俄罗斯故事，可以看到后人的许多灵感源头，一序一后记更是发人深思，对当下尤有意义。

新版多一篇厄休拉·勒古恩的序就很值回票价，尤其是她指出斯特鲁伽茨基兄弟和莱姆之间的承继关系，将莱姆关于“人类理解论”的讨论作了进一步升级，是此前读时从未想到的。不过她认为科幻小说的想象力能颠覆“无论何种现状”，因为审查者瞧不上科幻这种“射线枪和胡说八道的玩意儿”，从而为作者换来写作的自由，还是略天真，她肯定没读鲍里斯的后记，她也不知道这样一篇作品在体制内是如何难出版（前后争取了8年），有何自由可言。