编号3444

作者:【意】卢卡‧克利帕

页数:0

出版时间:2021-4-1

价格:52.8

装帧:精装

isbn号码:9787569940763

具体描述

历史是最好的教科书，也是最好的清醒剂！

1939年，德国占领波兰后，纳粹党卫军命令年轻的波兰裔奥地利人威廉•布拉塞发誓效忠希特勒，并加入国防军，但他拒绝了，因为他的母亲是波兰人，他也坚定自己是波兰人，不想背弃自己的祖国。可他也因此被关进了集中营，编号3444。在集中营里，布拉塞因娴熟的摄影技术，很“荣幸”地被党卫军任命为身份识别小组中的摄影师，为囚犯们拍照，能暂且保命，可是出现在他取景框里的同伴们，正一个个走向死亡，再也没有出现过……

本书所讲述的就是这位伟大的囚犯摄影师从1940年到1945年，在集中营内通过拍摄数以千计的照片，记录了集中营囚犯的真实处境、生存条件以及纳粹在这个“死亡工厂”里进行的惨无人道的医学实验、毒气室等。布拉塞慢慢地意识到他不能仅仅“活着”……于是他尽一切可能，用生命为后世保留下了上万张历史铁证，并讲述这个悲惨的故事。

作者简介

卢卡•克利帕（Luca Crippa），神学和哲学专家，曾担任过研究员和编辑咨询工作，著有多部历史相关教科书、论文、历史小说等。

毛利欧•欧尼斯（Maurizio Onnis），意大利小说家、历史剧作家。游历过许多发展中国家，致力于研究人类学、宗教史和文化史。

目录信息

目 录

楔子：身份识别小组的一天
第一部 奥斯维辛：1941 藏身为生存
第二部 奥斯维辛：1942~1943 侍主
第三部 奥斯维辛：1944~1945 抵抗和见证
尾声
角色：一个真实的故事
· · · · · · (收起)

读后感

这是一个真实的故事，作者以十分克制的笔触描写了二战期间主人公威廉·布拉塞在奥斯维辛集中营中的拍摄工作，随着苏联军队的攻入，德国投降，奥斯维辛中的囚犯们也获得自由之后，布拉塞却发现自己在战后再也无法摄影。曾经拍摄过的那些饱受折磨的面孔出现在镜头后面，那些摆脱...

布拉塞看到了一个皮肤黝黑的年轻女人，头上围着条彩色丝巾。当其黑色的瞳孔变得清晰时，布拉塞将纸片从成像池里取了出来，迅速地把它擦干，然后将它放到定影池中：有半分钟就够了。 威廉·布拉塞 威廉·布拉塞是一位波兰囚犯，编号（囚号）3444。他没用犯下任何罪，也不是犹太...  

《奥斯维辛没有新闻》是我最早知道奥斯维辛集中营和这段历史的开始，这是初中语文课本上一篇课文，讲述了记者去集中营报道当年这个地方的故事，给人留下了深刻甚至是一辈子都难以忘记的印象。 《编号3444》中的布拉塞是当时亲身经历过集中营的经历者，这本书就是以他的角度在回...  

用户评价

我特别欣赏作者在处理社会群体心态时所展现出的那种冷峻而又充满同理心的视角。他并没有将任何一个群体简单地标签化或脸谱化，无论是处于权力中心的人物，还是边缘挣扎的小人物，作者都给予了极其细致入微的心理刻画。这种处理方式使得整本书的基调显得异常厚重，因为它剥去了所有简单的善恶二元对立的滤镜，展示了人性在特定环境下的复杂性和矛盾性。例如，书中对于某种集体无意识的描绘，简直是入木三分，那种微妙的、无声蔓延的恐惧和盲从，让人读起来不寒而栗。作者似乎有一种天赋，能精准地捕捉到群体心理中最脆弱、最容易被利用的那个点，并将其放大，供读者审视。然而，即便如此冷酷的剖析，作者的笔触中却始终保留着一份对个体挣扎的悲悯。他没有高高在上的批判，更多的是一种深沉的理解——理解为什么人在面对巨大的结构性压力时，会做出那些看似荒谬的妥协和顺从。整本书读下来，与其说是被故事吸引，不如说是被作者对人性的洞察力所折服。

从文学批评的角度来看，这本书的叙事结构简直是教科书级别的“反传统”。它完全打破了我们习惯的线性时间叙事，时间在书中是流动的、跳跃的、甚至是循环往复的。这种处理手法，初看时会让人感到强烈的眩晕感，仿佛被卷入了一个漩涡，根本找不到一个稳定的参照点。作者似乎故意在挑战读者的认知习惯，他并不在乎你是否能轻松地“看懂”故事的来龙去脉，他更在意的是让你切身体会到某种存在主义式的困境——那种时间不再是线性的，而是破碎、多维的感知。我用了好几天的时间，才逐渐适应这种叙事节奏，并开始享受这种“迷失”的感觉。我开始意识到，作者是通过这种非线性的结构，来隐喻某种宏大主题的不可捕捉性。书中的人物命运也仿佛被这种结构所支配，他们不断地在过去与未来之间拉扯，每一次回归“现在”，都带着前一刻时空碎片的残影。这使得人物形象异常丰满，但也极其难以捉摸，你永远无法用一个简单的标签去定义他们。

这本书，光是翻开封面，就能感受到一股扑面而来的年代感，那泛黄的书页，那略带陈旧的油墨气息，仿佛把我一下子拽回了那个遥远的、模糊的时代。我迫不及待地翻阅起来，希望能从中捕捉到一些时代变迁的蛛丝马迹，或者是一些被时间冲刷得差不多的往事碎片。这本书的装帧虽然朴素，但字里行间却流淌着一种沉静的力量，让我不得不放慢阅读的速度，细细品味每一个词语的重量。我尤其喜欢作者在叙事时那种不动声色的克制，他似乎并不急于把所有的信息一股脑地抛出来，而是像一个老练的工匠，慢慢地雕琢着他的世界。每一次翻页，都像是在拨开一层层迷雾，每次深入一点，都能发现一些新的肌理和纹路，这种阅读体验是极其独特的，它要求读者拿出足够的耐心和专注力，去跟随作者构建的逻辑和情感的暗流。我常常读着读着就停了下来，陷入沉思，思考着作者所描绘的场景和人物，他们那种在特定历史背景下不得不做出的选择，让人不禁自问，如果身处其境，自己又会如何应对。整本书读完后，留下的不是某个具体情节的清晰记忆，而是一种弥漫在心头的、关于时间、关于命运的复杂情绪。

我必须承认，这本书的阅读过程对我来说，是一场漫长而艰辛的“跋涉”。它的语言风格极其凝练，有时候甚至显得有些晦涩难懂，初看时，我需要反复回溯前面的句子，才能勉强跟上作者的思路。这种写作方式，无疑提高了阅读的门槛，它不迎合那些追求快速娱乐的读者，而是坚守着一种近乎严苛的文学性。我记得有那么几章，我几乎是逐字逐句地去啃，生怕错过任何一个被作者精心放置的“陷阱”——那些看似不经意的比喻，实则蕴含着深刻的哲思。这本书的魅力就在于它的“密度”，信息量之大，结构之复杂，让人不得不佩服作者构建这番体系所耗费的心血。它更像是一部理论著作与艺术创作的杂糅体，既有逻辑的严密，又不失情感的张力。我尝试着将书中的一些核心观点记录下来，但很快发现，这些观点是相互依存、相互支撑的，脱离了整体的脉络，单独拎出来就失去了原有的光彩。所以，这本书需要你全身心地投入，就像解一道复杂的数学题，你不能只看最终的答案，而必须走完每一步推导过程，才能真正理解它的精妙所在。

这本书给我带来的最大震撼，在于其对“沉默”的精妙运用。文字是喧哗的，但作者似乎更擅长挖掘文字背后的空白，那些没有被说出口的话语，那些被压抑的情感，在书中占据了巨大的篇幅。很多时候，情节的推进并不是靠激烈的对话或动作，而是靠人物在某个瞬间的凝视，或者一个长久的停顿。这种“留白”，比任何华丽的辞藻都更具穿透力。我常常在阅读时，会感觉到一种强烈的“呼吸感”，作者似乎给了读者足够的时间去消化每一个场景的重量。那些看似平淡无奇的日常片段，在被如此细致地描摹后，忽然显现出一种近乎神圣的光芒。它让我开始反思自己在日常生活中，有多少重要的瞬间是被我们草率地忽略了。这本书不是在讲述一个跌宕起伏的故事，它更像是一面镜子，映照出的是我们内心深处那些不愿面对的、隐秘的角落。读完后，我发现自己对“倾听”这件事有了全新的理解，真正的交流，往往发生在声音停止之后。

五星致敬所有在人性极端泯灭的炼狱里尚未丢掉的良心。事实上，对于这种程度的惨案，面对数不清的无辜的冤魂，只能记录与哀悼。过度的煽情是一种亵渎，自以为是地考究死者的善恶更是愚蠢的残忍。它就那么发生了，在历史最阴暗的角落里。只有了解过细致的事实，而非着眼冰冷的数字，才能明白为什么奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。

战争毁灭掉的不仅仅只有作为牺牲者的个体 还摧毁文明 考验信仰 道德不再是律己的枷锁 在生存面前尊严不堪一击 果然好战才是地球之癌

纸差

对于集中营的历史之前只是在其他传记书里看到些只言片语，这次透过本书有更深入的了解

他哭了，眼泪从来没有这样甘甜。 他的眼睛清澈明亮、充满信心，这是属于刚结束青春期的年轻人的眼睛。他有长长的睫毛，像一个女孩子似的，还有一些雀斑，很可爱。他的脸颊和下巴上却没有胡子。这嘴唇从来没有谩骂过一句粗鲁的话，他死时只会叫妈妈…… 请求温柔地谋杀他人有时并不一定总是罪恶。 “谢谢你能过来，谢谢你为我冒这个险…” “我知道下次你也会为我这样做…” 而德国姑娘却绝世独立，因为她满溢的无邪芳华，自成一栏。 “我是波兰人，我死也是波兰人。” 如果他能够侥幸活下来，那么他就可以成为一个见证人，他就能大声喊出：在奥斯维辛也有过爱。有爱的任何种形式：男人和女人之间的互相倾慕、为了拯救另一个囚犯而不惜牺牲自己的勇气、真切而忠诚的友谊，还有对祖国的热爱，对一个所有人都能拥有的更好的明天的等待。