别的国家都没有

作者:（澳）陈志勇

出品人:爱心树童书

页数:0

译者:栆泥

出版时间:2021-6-1

价格:69.80元

装帧:精装

isbn号码:9787558416743

具体描述

一家人搬到陌生的国家，检查老房子的楼板时，发现房间之间的破洞竟然通往一个室内庭院：里面的季节与外界正相反，参天大树、褪色的壁画令人着迷，不时飘来奇异的花香。他们觉得这事根本不可能说给别人听。直到一天，邻居轻描淡写地提起：“我们会在室内庭院里烤肉，你知道吧，每户人家都有，如果你能找到的话……”

这是一本短篇故事集。华裔画家陈志勇用炭笔画、油画、剪报、拼贴等多种形式，将奇幻元素嫁接到日常生活场景之中，结合梦境般的超现实画面，讲述了15个耐人寻味的小故事，带领我们发现那些隐藏于平凡生活中的不可思议的秘密。这些故事看似荒诞，却饱含真实的情感与思考。读后，让人不禁回想起生命中的某个片段，领悟到只属于自己的一份感受。也许是被有趣的幻想和好玩的情节吸引，也许是感受到对现实的批判与讽刺，也许还能读出爱与快乐、宽容与和解、遗忘与铭记……这些口吻淡然的故事，体现了生命中的诸多况味，娓娓道出那些流失在时光中的幸福、诗意与温暖。

作者简介

（澳）陈志勇 （ShaunTan）1974年生于西澳大利亚州的海港城市费利曼图，在该州首府铂斯的北部郊区长大。父亲是马来西亚华侨，母亲是澳大利亚人。从小，班里个子小的他就是全校知名的画画高手，十几岁时即开始为科幻小说和恐怖故事绘制插图。1995年从西澳大利亚大学毕业，获得美术与英语语言文学双学位，后成为自由插画师，曾两次获得世界科幻协会颁发的雨果奖*美术奖，四度获得“世界奇幻奖*艺术家”称号。2011年，获得由瑞典政府颁发的林德格伦儿童文学奖，改编自他同名绘本并由他导演的动画《失物招领》也获得第83届奥斯卡*动画短片奖。他常常把看似不合常理的幻想元素嫁接到日常生活的场景之中，画风温暖动人，充满超现实的梦幻色彩。现居墨尔本。

目录信息

水牛06
艾瑞克08
坏掉的玩具20
远方的雨28
回流36
爷爷的故事40
别的国家都没有56
树枝人64
无名节日70
失忆机74
警惕，但不要惊慌76
醒80
动手打造自己的宠物82
我们的探险84
拯救乌龟之夜92
· · · · · · (收起)

读后感

由于陈志勇对于这本书里的故事都做出了创作初衷的解释，那么阅读时对于其寓意的揣测就显得没有必要了。单纯想写几句感受，就当是阅读时的想法好了。 之前已经看过了《抵岸》一书，加上陈志勇的移民家庭身份，会很自然地接收到他风格里以及故事里的乡愁之感。这种乡愁不在于对...  

童话是一种老少皆宜的文体，以丰富的想象、超越现实的创作手法和富有哲理性的思考，赢得了无数人的喜爱。像国王、公主、骑士、女巫、猎人等，都是童话里经常会出现的人物。不过，对于现在的孩子来说，这样的主题却早已没有了新鲜感，也很难激起他们的阅读欲望。 那么，有没有一...  

这是一本不可多得的宝藏绘本； 这本绘本从从生活的细微之处出发采，用油画剪报拼贴等多种方式，讲述了15个耐人寻味的短篇故事，深深的吸引了读者的注意力，在潜移默化间悄悄的打开了读者的想象力。 这本绘本里的每一个故事都犹如温情而又在平常不过的日常生活搬一帧帧的缓缓呈...  

其实，它不是一本书，是另一个世界。 它对我的视觉和头脑都造成强烈的冲击，原来，书还可以这样！ 一个人，画得好，已经很让人羡慕，竟然还能写得这样好，那是双重羡慕了。 画和故事，都很吸引人，我喜欢这种画风，充满了想象力，我也喜欢那种文风，虽然有的故事我看不太懂。...  

很奇怪这本书的上架建议是“儿童文学”，我一直以为陈志勇的绘本是给大人的绘本，每个故事不知道什么时候开始，不会有必然的结局，只剩下无限留白。 《别的国家都没有》就是由15个读了开始，猜不到结局的故事组成。 《水牛》指引的方向总能找到让人们惊喜、释然和快乐的东西，...  

用户评价

这本书简直是为那些厌倦了千篇一律的旅行指南和文化介绍的人准备的。我花了整整一个下午沉浸其中，感觉像是被一位见多识广、却又带着几分叛逆精神的向导带着，穿梭在那些地图上找不到、导游手册里更不会提起的角落。作者的笔触细腻得让人心惊，他描绘的那些场景，无论是清晨薄雾中若隐若现的古老市场，还是深夜里只有本地人才知道的小酒馆里的喧嚣，都充满了生命力和一种难以言喻的真实感。我特别喜欢他对“人”的刻画，那些在特定文化土壤中生长出来的肢体语言、微妙的眼神交流，以及那些约定俗成的“潜规则”，都被他捕捉得丝丝入扣。读完之后，我对自己过去所谓的“国际视野”产生了深深的怀疑，原来我们看到的‘异域风情’，往往只是被精心包装和过滤后的版本。这本书更像是揭开了一层面纱，让你直面那些文化冲突、生活智慧，甚至是那些不太光鲜亮丽却无比生动的日常片段。它不是那种读完能让你立刻拿来炫耀的“冷知识大全”，而更像是一次心灵的洗礼，让你对“理解”这个词有了更深一层的敬畏。如果你渴望的不是打卡留念，而是真正的沉浸和体悟，那么这本书的价值将远远超出你的预期。

这本书的语言风格，简直就是一场感官的盛宴。我很少读到能如此精确地调动读者的视觉、听觉，甚至是嗅觉的文字。比如，他描写某地市场里香料混合的刺鼻甜腻，那种味道仿佛真的穿透了纸张，充斥了我的鼻腔；再比如，他对某种地方音乐节奏的捕捉，那种错综复杂的鼓点和旋律的起伏，我几乎能听见它们在我脑海中回响。这种极致的感官描述，不仅仅是为了增加文学色彩，更是为了构建一个完整的、可触摸的异域环境。它让你不再是旁观者，而是成为了那个空间的一部分。我尤其欣赏作者在处理文化差异时的那种克制与激情并存的平衡。他不会用一种居高临下的姿态去评判，而是带着一种近乎迷恋的热情去记录，即使那些差异在传统观念看来是多么的难以理解或接受。这种真诚的记录，让那些遥远的异邦生活变得触手可及，不再是教科书上那些冰冷的符号，而是活生生的人们，在他们独特的生活逻辑中挣扎、欢笑和前行。这本书，真的值得你放慢速度，细细品味每一个描摹的细节。

坦白说，我读这本书的时候，手里常常备着一张世界地图，但地图很快就派不上用场了。作者似乎并不在乎精确的经纬度，他更关心的是“感觉的坐标”。这本书真正探讨的，是人类在面对生存压力、历史遗留问题和社会变迁时，所展现出的惊人适应力和创造力。我被那些关于社区互助的小故事深深打动——在资源极度匮乏的地方，人们如何通过一套心照不宣的契约来维持秩序与尊严。这与我们习以为常的、建立在严格法律和消费主义之上的社会模式形成了鲜明的对比。书中充满了对“小我”与“大我”之间张力的探讨，尤其是在那些传统价值观尚未完全被全球化浪潮吞噬的角落，个人命运如何与家族、部族乃至信仰紧密地捆绑在一起。这种对生命韧性的赞美，是这本书给我最宝贵的收获。它提醒我，评价一个社会的优劣，绝不能仅仅套用我们自己的尺度。这种去中心化的视角，极大地拓宽了我理解“成功”与“幸福”的定义。

这本书最让我感到震撼的，是它对时间流逝和记忆保存方式的独特见解。在许多我们熟知的现代社会里，记录和保存是数字化和高效化的，但在这本书所描绘的许多地方，历史和文化是通过口述、仪式，甚至是食物的制作工艺来传承的。作者花了大量篇幅去描述那些濒临失传的技艺和仪式，那些只有在特定季节、特定人群面前才会展示的“秘密”。他捕捉到了那种“如果我不记录下来，它们可能就永远消失了”的紧迫感。这种抢救式的记录，使得整本书带有一种哀伤而庄严的基调。它不是在控诉现代化的必然，而是在深情地挽留那些正在消逝的美丽与智慧。阅读过程中，我体会到一种强烈的责任感，仿佛我作为读者，也成了这些知识的临时保管者。它让我开始反思我们自身文化中那些被轻易丢弃的东西，那些我们理所当然认为会永远存在的传统。这本书，是一封写给那些“尚未被充分定义的世界”的情书，笔触既深沉又充满敬意。

我必须承认，这本书的叙事结构一开始让我有些困惑，它像是一条蜿蜒曲折的小溪，时而平静流淌，时而忽然激起一阵涟漪，让人措手不及。这种非线性的叙述方式，恰恰是它最大的魅力所在。它没有固定的时间轴或地理坐标来束缚你，而是让你跟随作者的情绪和思考自由漂流。我注意到作者在描述不同社会现象时，会不自觉地引入哲学思辨，比如关于“集体记忆”和“个体自由”的边界在哪里，或者在特定的环境下，道德标准是如何被重新定义的。这种深度的挖掘，使得这本书远超一般的游记范畴。我发现自己时不时地会合上书本，靠在椅背上，花几分钟时间整理脑海中被激发的思绪，那种感觉就像是在进行一场与书本作者的隔空辩论。书中某些段落的措辞相当大胆和尖锐，直指那些被主流话语刻意忽略或美化的社会结构弊病。它不提供廉价的答案或和稀泥的总结，而是不断抛出新的问题，逼迫读者去建构自己的认知框架。对于追求思想深度和批判性思维的读者来说，这本书无疑是一次酣畅淋漓的智力探险。

凝聚了天才和温柔善意的童话故事，陈志勇的故事和画都有能让人变得更好的力量。最喜欢《艾瑞克》和《远方的雨》。

我喜欢拼贴那篇！

说不清楚感觉。反正孩子一定看不懂。

有的书属于：去年看，你挺喜欢；但今年看，你很喜欢💕。

读过之后你就会明白，为什么这本不算厚的书能获得如此多的好评！