王安憶,1954年齣生於南京,1955年隨母移居上海。現為復旦大學中文係教授,復旦大學中國當代文學創作與研究中心主任,上海作協主席,中國作協副主席。著有《雨,沙沙沙》《流逝》《小鮑莊》《尾聲》《荒山之戀》《海上繁華夢》《神聖祭壇》《烏托邦詩篇》《69屆初中生》《黃河故道人》《流水十三章》《米尼》《妹頭》《我愛比爾》《紀實與虛構》《長恨歌》《富萍》《桃之夭夭》《遍地梟雄》《啓濛時代》等作品。《長恨歌》獲第五屆茅盾文學奬。
簡遲生,這個經曆瞭紅衛兵小將大串聯、上山下鄉、辭職下海等風雨的經典男人,在行將遲暮之年,遇到瞭來自江南小鎮的女孩提提。她美麗而又任性,狡黠而又青春。仿佛最自然不過,他們走到瞭一起;最自然不過,他們終究擦肩而過。而簡遲生,又在苦苦守候什麼?是莽撞的青春,抑或是年少的情懷?
《月色撩人》中各色人等如若隨緣而遇的朋友,也許分離,卻在兜兜轉轉中重又相逢。作者用娓娓的敘述,嚮我們展示瞭一段年齡相差甚大的感情糾葛。而在文字背麵,體現的是對過去、現在兩個時代深刻的反思。
發表於2024-11-21
月色撩人 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
看完瞭月色撩人。中國當代作傢裏,隻推崇王安憶和賈平凹。並非喜歡,隻是推崇。優點不再多說,隻說自己的想法: 月色撩人也好,桃之夭夭也好,長恨歌也好,你可以看齣,王安憶的審美其實是固定的。王安憶懂上海,然而又總是過於絕對化,無論是年輕女孩的臉、妝容,在她的筆下,...
評分這個城市還是要看夜晚,燈光是它的植被,覆蓋瞭鋼筋水泥的乾涸的錶麵,開齣晶瑩璀璨的花朵,連起來就是河,鋪開來說苔蘚,飛濺而成流螢。 年輕人的感情不需要多少養料,隻需要契機,然後,彼此看上去不討厭,再有一些吸引,差不多就夠瞭。
評分看完瞭月色撩人。中國當代作傢裏,隻推崇王安憶和賈平凹。並非喜歡,隻是推崇。優點不再多說,隻說自己的想法: 月色撩人也好,桃之夭夭也好,長恨歌也好,你可以看齣,王安憶的審美其實是固定的。王安憶懂上海,然而又總是過於絕對化,無論是年輕女孩的臉、妝容,在她的筆下,...
評分當呼瑪麗結識瞭潘索,一切似乎迴到瞭事情的起點:提提從茫茫人海裏走齣來,仿佛大浪淘沙後的滄海遺珠,被潘索慧眼拾得,帶進藝術畫廊陶普。生命的多姿多彩由此而生。 正如她對子貢說的,“我再不能住集體宿捨瞭,我恨集體宿捨,沒有隱私可言!” 生活的質量不能等同於感情,一...
評分很久沒看到如此風格的書,2008年6月份的作品,今天能夠一飽眼福,實在可以說是種“幸福”(書中數次談到幸福,個人覺得是一種寜靜的滿足)。 一天之內就看完瞭。整個過程都是有種被剝離的透徹,談不上痛苦,因為這痛苦暫且不屬於我。她寫得很哲學,哲學其實是一門很深澀的學科...
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前三分之一讀瞭我將近一星期,往後讀纔發現,原來整本書從前往後,從後往前,或是從任何一個中間開始讀,都可以作為起點,難怪我那麼難以進入狀態瞭。不過讀完又覺得意猶未盡,真是矛盾
評分仍然是一個本來平淡卻被寫得有看頭的故事。但我這次徹底受不瞭王安憶的寫法瞭,她的敘事聲音已經強大、囉嗦到徹底壓倒瞭人物本身,成為小說最重要的主人公。這種全景、全知、全能的敘事聲音用得太過,就是現在這種效果,本來可以更加深刻,卻不得不流於膚淺——更多的內涵浮泛在瞭文字的肌理之外而進不去瞭,人物反而都有點木偶般的呆滯感。不過這本比《眾聲喧嘩》要好看一些。
評分大約像王安憶所說的,她在這本小說裏寫的不是人,是魅,這一群男女的互動都太過虛瞭,是隔空過招,幾乎都是憑著自己的氣在默默較量,這裏豐盈的是那幅城市的底色和層層疊疊的物質細節,而人物,則是桌上浮麵的那道光,過眼即逝。
評分大約像王安憶所說的,她在這本小說裏寫的不是人,是魅,這一群男女的互動都太過虛瞭,是隔空過招,幾乎都是憑著自己的氣在默默較量,這裏豐盈的是那幅城市的底色和層層疊疊的物質細節,而人物,則是桌上浮麵的那道光,過眼即逝。
評分這個月看的第三本名傢爛書
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