瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996),法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定,父母都是小學教師。四歲時喪父,童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富,體裁多樣,而且尤其注重文體,具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活,還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話,因此不少都被改編成影片;後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953),《琴聲如訴》(1958),《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式,把虛構與現實融為一體,因而使她一度被認為是新小說派作傢,其實她的小說隻是在手法上與新小說類似,重視文體的詩意和音樂性,但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望,是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著,她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集,在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員,她不僅寫齣瞭《廣島之戀》(1960)、《長彆離》(1961)這樣齣色的電影劇本,而且從1965年起親自擔任導演,從影片《印度之歌》(1974)開始,每年都有一兩部影片問世,而且有不少獲得瞭國際大奬。
發表於2024-11-08
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覺得這本書好似杜拉斯自己的內心獨白,跳躍,濛太奇,但卻是在心靈的最底端以及靈魂的至高點思考。 她對 孤獨 的看法,在她跳躍的思維以及斷斷續續的句子中還是有理可循。其實人與自己的對話相較與他人的對話要多得多,把它寫齣來,大概也是這般模樣。 雖然斷句與跳躍性的思維...
評分前半部分她純粹地說寫作本身。她與寫作在一起的生活,她寫作時的生活,寫作時候的狀態,寫作帶來的感覺,寫作分享的與不能享有的。 我們可以讀到一些她文字並沒有直接敘述,卻潛藏的信息。從中更多的是看到寫作所需要的代價。 寫作的人都在思考什麼是寫作。想給它...
評分在寫的小說,寫寫刪刪,現在有3萬字瞭。 到處是無能為力的感覺。到處是挫摺。想起好多年前跟人畫畫,頭一堂素描課,鉛筆根本不聽手使喚,亂七八糟,畫的陰影可怕極瞭。 現在也是這樣的感覺,文字和段落不聽使喚,我又看到畫的亂七八糟的陰影瞭。可是這一次我不想放棄。 杜拉斯...
評分寫作的孤獨時這樣的一種孤獨,缺瞭它寫作就無法進行,或者它散成碎屑,蒼白無力地去尋找還有什麼可寫。它失血,連作者也認不齣它來。 你找不到孤獨,你創造它。孤獨是自生自長的。我創造瞭它。因為我決定應該在那裏獨自一人,獨自一人來寫書。 我可以說想說的話,我永遠也不...
評分本來是不想寫書評的,從來就認為杜拉斯的作品難以理解,也不覺得自己能夠讀懂,可有件有趣的事讓我決定還是寫寫:第一次讀杜拉斯的作品是她的情人,兩年前從圖書館藉書歸來發瞭燒,用兩個小時把它讀完,渾渾噩噩,似在夢中,卻也好像都理解瞭,但據說這是杜拉斯最易讀的一本...
圖書標籤: 法國 français Marguerite_Duras 經典 文學 當代 為什麼寫作 YR
補原版。心情不好時宜讀杜拉斯,宜聽老柴,宜玩貓,宜挨餓,宜飲濃茶;不宜昏睡、早起、看電影或討論寫作。有一隻蒼蠅落在我的牆上,看著它,蒼蠅活,蒼蠅死,蒼蠅燃在火裏再溺入水裏。無論是蒼蠅、杜拉斯、我還是貓,在終於平靜前總有鬱鬱韆愁要渡。
評分(怎麼說呢,其實覺得杜拉斯的電影其實比她的文字更來的有趣-方式更有契閤而已)
評分補原版。心情不好時宜讀杜拉斯,宜聽老柴,宜玩貓,宜挨餓,宜飲濃茶;不宜昏睡、早起、看電影或討論寫作。有一隻蒼蠅落在我的牆上,看著它,蒼蠅活,蒼蠅死,蒼蠅燃在火裏再溺入水裏。無論是蒼蠅、杜拉斯、我還是貓,在終於平靜前總有鬱鬱韆愁要渡。
評分補原版。心情不好時宜讀杜拉斯,宜聽老柴,宜玩貓,宜挨餓,宜飲濃茶;不宜昏睡、早起、看電影或討論寫作。有一隻蒼蠅落在我的牆上,看著它,蒼蠅活,蒼蠅死,蒼蠅燃在火裏再溺入水裏。無論是蒼蠅、杜拉斯、我還是貓,在終於平靜前總有鬱鬱韆愁要渡。
評分(怎麼說呢,其實覺得杜拉斯的電影其實比她的文字更來的有趣-方式更有契閤而已)
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