【作者介紹】
弗拉基米爾·雅可夫列維奇·普羅普(Vladimir Propp,1895—1970)當代著名的語言學傢、民俗傢,是蘇聯民間創作問題研究的傑齣代錶。雖然不是俄國形式主義學派中的一員,但他於1928年齣版的《故事形態學》一書在研究方法上與形式主義有相通之處,所以也被看作是2 0世紀形式主義思潮的一個推波助瀾者。在民間創作研究領域開闢瞭獨具特色的研究方嚮和方法,享有世界性的聲譽。
【譯者介紹】
賈放,博士,北京師範大學漢語文化學院教授。曾任教於俄羅斯聖彼得堡大學東方係(1997—1999)、俄羅斯莫斯科大學亞非學院(2012—2014)、白俄羅斯國立大學孔子學院(2014—2015)、日本金澤大學國際學部(2018—2010)、德國特裏爾大學孔子學院(2017—2019),講授漢語、中國文化及教師培訓課程。主要研究領域為:俄羅斯學、民俗學與漢語國際教育。研究與翻譯成果主要有:論著《普羅普的故事詩學》(2019),論文十餘篇;譯著普羅普《故事形態學》(2006)及《神奇故事的曆史根源》(2006),散文及詩歌譯文若乾。
俄羅斯著名民間文藝學傢弗•雅•普羅普的《故事形態學》(1928年)是整個敘事學領域裏的一部裏程牌式的著作。在當今文藝創作領域和書評領域依舊享有盛譽。在寫作課越來越大眾化的當下,是眾多寫作愛好者呼喚的經典參考書。
《故事形態學》的寫作初衷是為瞭“在民間故事領域裏對形式進行考察並確定其結構的規律性”。作者根據對阿法納西耶夫故事集裏100個俄羅斯神奇故事所做的形態比較分析,從中發現瞭神奇故事的結構要素,即31個功能項,以及這些功能項的組閤規律、它們之間的相互關係以及它們與整體的關係。這部作品被20世紀中期歐洲結構主義理論學傢們奉為精神源頭,其影響遠遠超越瞭民間故事研究領域,成為人文學科眾多分支學科的經典。
發表於2024-11-21
故事形態學 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
寂寞與哀愁 《故事形態學》齣瞭,但貌似是沉寂的狀態,沒有迴應,泥牛入海死水無漣漪。心裏雖急卻是有些竊竊歡喜的,喜人所不喜者,亦有明月清風皆為我的意味。好歹找瞭張書影在豆瓣裏為《故事形態學》開瞭一個窩。 2006年喊過瞭太多“天佑譯者(Long live tra...
評分 評分因為許子東的《重讀“文革”》,發現其方法論來自這本俄國人在90年前(1928年)寫的小冊子,故而從圖書館藉來,想一探究竟。 小小的版本,薄薄的200頁,暗紅色書皮,書名隱藏著幾乎看不齣來。內容卻很有趣:以俄國100部民間故事為對象,對各篇內容予以拆解,形成31個“功能項”...
評分《故事形態學》齣瞭,但貌似是沉寂的狀態,沒有迴應,泥牛入海死水無漣漪。心裏雖急卻是有些竊竊歡喜的,喜人所不喜者,亦有明月清風皆為我的意味。好歹找瞭張書影在豆瓣裏為《故事形態學》開瞭一個窩。 2006年喊過瞭太多“天佑譯者(Long live translator)”“天佑齣版社”,...
評分圖書標籤:
一直非常想看這本書沒想到24年終於再版瞭! 不過普羅普的31中結構功能的分類到底對不對有沒有道理,發現故事類型這件事已經很瞭不起瞭。而我自從聽說故事類型有既定的結構之後,就一直告訴自己寫小說故事一定要不落窠臼(甚至矯枉過正開始玩結構花活),這本書也就是我個人的某個“關鍵時刻”。
評分翻瞭幾頁。這套思想和方法已經比比皆是瞭,而原書果然也沒有太多意思,雖然,比《韆麵英雄》強多瞭。比較失望的是,並沒有看到強有力的對方法的詮釋,隻是一闆一眼的學術構建,對指導寫論文的作用可能更大些,對我不用寫論文的人就毫無價值。另外,雖然限定那一百多個神奇故事能讓內容的效力大大提升,但是即便在這些限定故事內,很多對立項本身就可以閤並,很多閤並的又可以拆開。所以這種美其名曰方法論的東西我是抱有疑心的,看著提齣瞭結構框架,其實怎麼閤怎麼拆都是往下一級可以無限延伸說道,這樣自然就多瞭很多立於不敗之地的周鏇空間。可以說我還是更喜歡本雅明之類的拆解故事的方式,雖然晦澀,但是沒有這種小伎倆。
評分翻瞭幾頁。這套思想和方法已經比比皆是瞭,而原書果然也沒有太多意思,雖然,比《韆麵英雄》強多瞭。比較失望的是,並沒有看到強有力的對方法的詮釋,隻是一闆一眼的學術構建,對指導寫論文的作用可能更大些,對我不用寫論文的人就毫無價值。另外,雖然限定那一百多個神奇故事能讓內容的效力大大提升,但是即便在這些限定故事內,很多對立項本身就可以閤並,很多閤並的又可以拆開。所以這種美其名曰方法論的東西我是抱有疑心的,看著提齣瞭結構框架,其實怎麼閤怎麼拆都是往下一級可以無限延伸說道,這樣自然就多瞭很多立於不敗之地的周鏇空間。可以說我還是更喜歡本雅明之類的拆解故事的方式,雖然晦澀,但是沒有這種小伎倆。
評分一直非常想看這本書沒想到24年終於再版瞭! 不過普羅普的31中結構功能的分類到底對不對有沒有道理,發現故事類型這件事已經很瞭不起瞭。而我自從聽說故事類型有既定的結構之後,就一直告訴自己寫小說故事一定要不落窠臼(甚至矯枉過正開始玩結構花活),這本書也就是我個人的某個“關鍵時刻”。
評分一直非常想看這本書沒想到24年終於再版瞭! 不過普羅普的31中結構功能的分類到底對不對有沒有道理,發現故事類型這件事已經很瞭不起瞭。而我自從聽說故事類型有既定的結構之後,就一直告訴自己寫小說故事一定要不落窠臼(甚至矯枉過正開始玩結構花活),這本書也就是我個人的某個“關鍵時刻”。
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