20世纪尤为独特、复杂、迷人的文学“局外人”

《天才雷普利》《卡罗尔》《列车上的陌生人》作者帕特里夏•海史密斯文学手稿首度披露

全球独家收录《卡罗尔》初稿

诺奖得主彼得•汉德克挚爱推荐：“我受到了一位真正伟大作家的庇佑。”

* 一个“不规矩”女孩的回忆：“我不想要被人拥有。”

* 位列《时代周刊》犯罪小说大师榜首，20世纪类型小说开创性的代表人物。

* 知名导演争相改编影视作品，诸多影史经典幕后的天才写手。

* 母女关系的别样创痛，“美国张爱玲”的传奇人生。

* 透过一个“局外人”的视角，讲述了一部欧美文学与文化圈的回忆史。

在美国文坛，帕特里夏•海史密斯是一个尤为独特的名字。她以天才少女的姿态闯入文坛，第一部长篇小说就被希区柯克翻拍成同名电影《列车上的陌生人》，用笔名出版的半自传小说《卡罗尔》是美国同性文学史上里程碑式的作品，而深入探问读者内心黑暗面、有过多个电影版本的《天才雷普利》更是超越了类型小说的范畴，跻身伟大文学的行列。

海史密斯身后留下了8000多页日记和笔记，本书由她的编辑耗时数十年精心编校，并配以从未公开过的私人照片及档案文件。帕特基本上一直用两种叙事记录自己的生活：日记详细描述了她紧张的、时而痛苦的个人经历，笔记则帮助她把这些经历进行理性加工，并构思自己的写作。本书按照时间顺序、根据帕特的居住地点划分为五个时期，从最初的美国时期，到辗转欧洲各地的中年岁月，再到她在瑞士的暮年。日记和笔记的条目相互交织、紧密相连，笔记和日记各成一体，分开阅读也不成问题，但对应起来阅读，才能获得对她全面的认识——用帕特自己的话来说——如果一个作者，终其一生都在隐藏故事中取材自她个人经历的部分，那么她的小说会更容易让我们远离作者，而不是引领我们走近她。

世人更熟悉海史密斯晚年避走欧洲、离群索居的孤僻形象，但这些文字也展现了她年轻时开朗、乐观又充满抱负的一面。无论作为一个人，还是一名作家，帕特都是迷人而复杂的，在这些文字里，她留下了自己热烈而精彩的人生，为读者讲述了一个坚强独立的女性如何摆脱自己的出身、对抗社会的偏见，进而用写作一步步实现自己的梦想。除了帕特本人的生活和创作，读者也得以窥见当时欧美文化圈的风流盛况——透过帕特这个“局外人”的视角，获得从未有过的独特体验。

这并非一本自传作品，写作自传的过程，必然是在回溯过去，往往经过精心编辑，从某一特定的视角再现往事，而这些日记与笔记记录的则是一段仍在进行的当下的人生，就像两面镜子，从不同的角度折射出她的生活和工作，让读者看到——用作者自己的话来说——帕特里夏•海史密斯是如何成为帕特里夏•海史密斯的。

媒体/名人推荐：

“一部了不起的杰作。海史密斯对自我和他人的观察都是如此尖锐。整本书都很出色，但前几章尤为特别。关于年轻时代的纽约生活，它们是我读到过的观察力最敏锐、最富有活力的描述！”——《纽约时报》

“编辑大胆地决定把日记和笔记条目交叠在一起，环环相扣……海史密斯独特的个人书写，二十世纪最伟大的艺术自画像之一。”——《纽约书评》

“……对她的‘想象力的乐园’进行了前所未有的迷人探索……令人印象深刻，无论是虔诚的读者还是历史学家，都会流连忘返。”——《出版人周刊》

“少有作家能如此深刻地揭示人类心灵的阴暗面。”——《旗帜晚报》

“她的写作完全得益于她的态度：用一根钢针直面世界。”——《镜报》

“孕育忧郁的诗人。她创造了一个独属于她的世界——一个幽闭的、非理性的世界，每次踏入其间，我们都会感到一种个人的危险。”——格雷厄姆•格林

“海史密斯和她笔下的主人公一样离经叛道、怪诞不经，而她似乎并不介意让所有人都知道这一点。”——J.G.巴拉德

“喜欢帕特里夏•海史密斯的小说让我感到一种负罪感。后来我意识到，这种负罪感并非来自阅读惊悚小说，而是来自她巧妙地让读者认同凶手的方法。她是一位伟大的陀思妥耶夫斯基式的犯罪小说家。”——帕慕克

“紧张、黑暗、引人入胜：真希望我能写出《天才雷普利》这样的小说。”——萨拉•沃特斯

“帕特里夏•海史密斯就像牡蛎一样神秘……她的小说超越了道德的局限，超越了任何体裁的限制，强有力地影响了读者，让他们感到不安。”——珍妮特•温特森

“我从未遇到过一个像她那样的人，满是问题又充满智慧，令人沮丧又饱受挫折，享受着孤独的荣光。这本书是一个时代的写照，一段从四十年代到九十年代的漫长的讲述，而你从未以这样的角度去观望过那段岁月。”——艾琳•迈尔斯（艺术家）

“我是多么热爱海史密斯。她的写作让我大开眼界。”——吉莉安•弗琳（《消失的爱人》作者）