具体描述
※二十世纪法国文学史上的一颗璀璨明珠——
※杜拉斯访谈录
※由杜拉斯研究专家、著名翻译家 黄 荭 翻译！
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【编辑推荐】
★二十世纪法国文学史上的一颗璀璨明珠、《情人》《广岛之恋》《抵挡太平洋的堤坝》创作者——玛格丽特·杜拉斯访谈录。
★杜拉斯畅谈女性与住所的关系、写作经验与欲望、女性之间的体认。
★杜拉斯生命之中的不同住所，如何成为 “故事的承载者”？
住所，是提供庇护和安全感，还是铭刻着家庭的可怕、逃离的欲望？这本访谈录真实展现了杜拉斯生命之中的不同住所如何成为 “故事的承载者”，构建起一种独特的地理诗学，为杜拉斯研究提供了大量第一手的珍贵资料。
★杜拉斯说：“当女人不在欲望之所写作时，她们就不是在写作，而是在抄袭。”
本书向读者呈现了杜拉斯生命中的各个欲望之所，在她的写作活动与电影作品中所扮演的重要角色，
★ 由杜拉斯研究专家、著名翻译家黄荭翻译。
★装帧由屡获“中国最美的书”殊荣的知名设计师周伟伟精心打造。
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【图书简介】
本书改编自1976年在法国电视一台播出、米歇尔·波尔特对玛格丽特·杜拉斯的访谈。
波尔特是杜拉斯的好友，也是国际杜拉斯学会名誉会长。在这份采访中，杜拉斯对照她的小说文本和照片，谈论她所待过的不同地方，包括她位于诺弗勒堡的房子、花园、森林、特鲁维尔、大海等，就像它们不断出现在她的小说、戏剧和电影里那样。波尔特真实地展现了这些地方如何变成“故事的承载者”，以及杜拉斯如何在这些地方生活。
波尔特将采访对象杜拉斯与其生活的环境放在一起，探索“住所”在杜拉斯的写作活动（《抵挡太平洋的堤坝》《劳儿之劫》等）与电影作品（《娜塔丽·格朗热》《恒河女人》等）中所扮演的重要角色，引导杜拉斯谈论女性与住所的关系、写作经验与欲望、女性投注在身边事物上的凝视、女性之间的体认等。
这份访谈构建起一种独特的地理诗学，为杜拉斯研究提供了大量第一手的珍贵资料。
作者简介
【作者简介】
玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras），法国小说家、剧作家、电影导演。1914年出生于法属印度支那，1932年后回法国定居，殖民地生活经历成为她生命的底片与创作的源泉。一生创作了大量小说、剧作和电影作品，以电影《广岛之恋》（1959）和《印度之歌》（1975）赢得国际声誉，以小说《情人》（1984）获得当年龚古尔文学奖。
米歇尔·波尔特（Michelle Porte），知名导演，拍摄有玛格丽特·杜拉斯、弗吉尼亚·伍尔芙、安妮·埃尔诺三位女作家的“住所”系列纪录片，杜拉斯同名小说改编的电影作品《昂代斯玛先生的午后》等。国际杜拉斯学会名誉会长，杜拉斯生前好友。
【译者简介】
黄荭，南京大学法语系教授、博士生导师，国际杜拉斯学会会员。和杜拉斯研究相关的著作有《杜拉斯的小音乐》《玛格丽特·杜拉斯：写作的暗房》《我们仍在谈论杜拉斯》，译著有《外面的世界II》《就这样》《解读杜拉斯》《1962—1991私人文学史：杜拉斯访谈录》《爱、谎言与写作：杜拉斯画传》等。
目录信息
读后感
《在欲望之所写作》，我最近读的第二本玛格丽特 杜拉斯访谈录，是守望者 访谈录系列最新的一本，不厚，装帧换了，硬面精装，很精致，内封是蓝色的，醒目又文雅，直接击中我的心💙。 这本书是米歇尔 波尔特根据1976年5月播出的《玛格丽特 杜拉斯之所》两期电视节目的采访编...
评分 评分从玛格丽特的情感世界，到她的工作，以及她的著述年谱，本书都做了细致认真的描述。“她同时也给自己找到了一个不带任何色彩的名字：杜拉斯。杜拉斯是白酒的故乡。”这个名字的典故其实与她的家庭和经历有关系。二是客观。本书做了大量的考证，用资料、数据和事实说话在，没有...
评分熟悉杜拉斯的读者都知道，无论在电影里还是文字中，空间对杜拉斯的写作尤为重要。 第一页，她说：“聊这栋房子、聊花园，我可以聊上几个小时。”，杜拉斯用充满爱意的方式讲述她居住的空间，从花园里复数的“潮湿”到房间里的蜘蛛网。 她说：“女人自身是一个居所”，像是卡林...
评分用户评价
我必须承认，初读这本书的某些章节时，我感到了一种强烈的迷失感，这并非是负面的评价，恰恰相反，这是一种久违的、被挑战的感觉。情节的推进并非线性，它更像是记忆的碎片在时间的长廊中随机闪回和重组，让你不得不时刻保持警惕，将散落在各处的线索重新拼凑起来。有些人物的动机，直到快要读完三分之二的时候，才如同冰山露出了水面下庞大的主体，那种“原来如此”的恍然大悟，带来的智力上的满足感是极强的。这本书似乎在测试读者的耐心和专注力，它不迎合那些寻求即时满足的阅读习惯。它要求你投入时间，去梳理人物之间错综复杂的关系网，去追踪那些潜藏在对话之下的暗流。我甚至不得不偶尔翻回去重读几段，以确认我对某个转折点的理解是否到位。这种需要“主动参与”的阅读模式，极大地提升了阅读的深度，让这本书在我心中超越了一般的消遣读物。
评分这本书的整体氛围，即便在讲述最平静的日常场景时，也总笼罩着一层挥之不去的宿命感，仿佛所有角色都在遵循着一条早已写就的轨迹前进，即便是微小的反抗，也只是这条轨迹上必要的、预设的波动。这种对“必然性”的深刻洞察，让故事的基调显得尤为沉重，但它处理这种沉重的方式却非常克制。它没有渲染歇斯底里的悲剧，而是用一种近乎冷静的、科学的笔触去描绘那些无可挽回的衰败与消逝。阅读完毕后，那种感觉不是大悲大喜之后的空虚，而更像是一场漫长而严肃的哲学思辨的终结——你没有得到一个轻松的答案，但你获得了更清晰的问题。它在我心中留下的回味，是关于时间、选择与存在的本质的悠长叹息。这不仅仅是一本好书，它更像是一次精神上的洗礼，让人对世界和自身的关系有了全新的、也许会稍微令人不安的认识。
评分这本书的语言风格简直像是一场精心编排的交响乐，时而低沉如大提琴的独奏，充满着难以言喻的压抑感和历史的厚重感；时而又忽然拔高，转为小提琴的急促琶音，像是一场突如其来的情感爆发，让人喘不过气来。我发现自己常常需要停下来，不是因为情节的复杂，而是因为某个词语的精准度，或者某个句子的结构，竟然如此巧妙地捕捉到了那种难以名状的人类境遇。它没有使用太多华丽的辞藻堆砌，但每一个动词和形容词都像是被锤炼过一般，带着金属的质感和分量。阅读的过程，与其说是“读”，不如说是一种“体验”——我感觉自己仿佛被卷入了一股强大的文字漩涡，被那些富有张力的句子推搡着前进。尤其是那些描述场景的段落，简直是视觉化的盛宴，那些光影的变幻，空气中尘埃的味道，似乎都能穿过纸页，直接投射到我的感官之中。这种对语言本体的驾驭能力，让我对作者的功力深感敬佩，这绝不是一蹴而就的成果，背后必然是无数次的自我审视与推翻。
评分啊，这本新书的封面设计真是深得我心，那种沉郁却又带着一丝诡谲的美感，一下子就把我从日常的琐碎中抽离了出来。光是看着封面的排版和字体选择，我就能感受到作者在营造一种特定的氛围上花费的心思。它不像那种铺天盖地的商业小说，反而更像是一件精心打磨的艺术品，让人忍不住想去触摸、去探究。我尤其欣赏那种留白的处理，没有把所有信息都堆砌上去，而是给读者留下了极大的想象空间。这种设计哲学似乎也在暗示着书的内容本身——它不会直接把所有答案摆在你面前，而是邀请你一起参与到这场探索之中。我常常在想，一个如此讲究外在呈现的作者，其内在构建的世界观该是多么的复杂而迷人。我期待着，当指尖划过书页的纹理时，那种触感能引导我进入那个由文字构建的、既熟悉又陌生的领域。这本册子本身，在我还没有翻开第一页的时候，就已经成功地在我的精神领地上占据了一席之地，成为我书架上一个不可忽视的存在。
评分从文学技法的角度来看，这本书对于“内在独白”的运用达到了令人拍案叫绝的境界。它没有过多地依赖外部动作来推动叙事，而是将大部分的张力集中在了角色幽微的内心世界里。作者对于人类情感的细微层次的捕捉，简直如同神经科医生解剖神经元一般细致入微。那些潜意识中的犹豫、自我欺骗的瞬间、以及面对巨大选择时的精神内耗，都被剥离出来，清晰地呈现在读者眼前。我从中看到了自己身上那些不愿承认的阴暗面和矛盾性，这种强烈的共鸣感，让我感到既是亲密又是震撼。它迫使你去直面自己的不完美，去审视那些你试图掩盖的、最原始的冲动。我甚至觉得，这本书不仅仅是在讲述一个故事，它更像是一面棱镜，将阅读者自身的情感投射了进去，反射出的是一个更加复杂、更具深度的自我肖像。
评分“女人，就是欲望。”
评分“因为在她身上有双重的沉默，一种是女性的沉默，一种是源自她生命的、专属她个人的沉默。这种双重性，两种沉默的结合。”
评分“房子是女人造就的。和无产者一样：无产者的劳动属于自己，属于无产者。无产者的劳动工具就‘是’无产者。同样，房子也属于女人，女人是无产者，房子属于女人，就好像劳动工具属于无产者那样。”
评分书店半小时读完，除去插画一共几十页，印象最深的是杜拉斯对女性本体论多样性的理解。
评分“女人，就是欲望。”
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