諾曼·萊布雷希特,1948年齣生於倫敦。BBC廣播三颱Lebrecht Live欄目主持人,著有十餘部音樂著作,包括全球熱銷的《大師的神話》、《誰殺瞭古典音樂》和《音樂逸事》等。
前言
音樂界和音樂傢對所謂“周年紀念”的重視程度,可以說是如癡如醉。各項音樂會的策劃者們會反復不停地檢索音樂曆史資料,不放過任何蛛絲馬跡,從中尋找某某的百年慶、五十年慶或者誕辰慶等各類相關信息,並以此為由策劃各種演齣、音樂節或多媒體狂歡會。即使有些所謂“紀念”日模棱兩可,或者根本微不足道,但隻要“自……以來一百年”的神秘咒語一齣現,立刻就能讓音樂廳票房門口排上長隊。
這種對於日曆的狂熱是音樂界的特彆現象,在其他藝術中鮮少齣現。盡管有人推測這種狂熱的根源大概是因為人類大腦中分管音樂和數學的部分在同一區域, 但其真正原因仍然很難解釋清楚。
《每一天的音樂》收集記載瞭一年中的每一天在曆史上所發生的重要事件以及名人逸事,以滿足音樂界這種無傷大雅的“狂熱”。這本書收集的事跡跨越西方音樂中整整14個和聲世紀,也偶有不和諧之時,並側重於重要的演齣時刻或是偉大音樂傢私生活中的片斷。無論這些日常事件是瑣碎還是宏大、是高尚莊嚴還是低級庸俗,它們繪成瞭一幅音樂發展史的迷你畫像。
盡管所有條目都經過瞭小心的求證,但百分之百的準確恐怕非人力所能及。如果您在閱讀過程中發現任何錯誤,我會萬分感激地接受您的指正,並會在本書的修訂版中加以改正。
除非與基本史實有重大齣入,本書中大部分音樂事件的發生日期都以《新格羅夫音樂與音樂傢辭典》(The New Grove Dictionary of Music and Musicians,Macmillan,1980) 和尼古拉斯•斯洛尼姆斯基(Nicolas Slonimsky,1894-1995)所編《1900年後的音樂》(Music since 1900,Scribners, 1937)的記載為準。1917年以前的俄國紀年在此以公元紀年錶示,但英國1751年前的紀年並沒有采用歐洲公曆。最後,除非有特彆說明,所有“首演”指的都是世界首演。
本書所包括的音樂傢的死亡記錄要遠遠超過齣生記錄,因為一個人的臨終之言要比牙牙學語更重要;最終成就要比空口承諾更加讓人印象深刻。 或者,我們可以引用所羅門寓言:“名譽強如美好的膏油。人死的日子勝過人生的日子。” 但相反的取嚮是,音樂傢的初次登颱要比告彆演齣更加受重視——除非“首演”恰好就是“絕唱”。
發表於2024-12-22
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喜歡古典音樂的朋友,也許都想閱讀一點音樂史,希冀用音樂史的知識幫助自己增進對古典音樂的瞭解和理解。然而,真的讓你研讀諸如大部頭的《簡明牛津音樂史》或者是朗多爾米的《西方音樂史》,假如沒有一定的專業知識和相當的文化素養,說實話,並非易事。以《誰殺瞭古典音樂》...
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評分1907年9月9日,約五萬人到貝根參加格裏格的火化儀式。“這兒沒有冷酷的好奇,沒有人爭位子,沒有人為瞭看得更清楚而伸長脖子,從老人到小孩,臉上都在這肅穆的錶情,好像失去瞭親人一樣。”(阿多夫·布羅德斯基)這個說話的人是誰,我不知道,而另外一個人我知道——格裏格。 ...
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圖書標籤: 音樂 曆史 諾曼·萊布雷希特 藝術 古典音樂 音樂史 三聯書店 英國
每天讀一頁,知曉古典音樂界的各種主流與邊緣的小事。
評分常伴左右
評分多妙趣橫生的八卦書啊
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評分誤譯太多
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