古典文学论丛

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出版者:浙江大学出版社
作者:缪钺 著
出品人:
页数:458
译者:
出版时间:2009-7
价格:62.00元
装帧:平装
isbn号码:9787308066945
丛书系列:百年求是学术精品丛书
图书标签:
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具体描述

本书系“百年求是学术精品丛书”之一种,由缪钺先生的孙子缪元朗按照文学史顺序整理、选编缪钺先生古典文学研究方面的精华论文56 篇,代表了缪钺先生在古典文学研究领域所取得的突出成就。

缪钺先生讨论中国古典文学的特质,文思精湛,识解卓越莹彻,笔墨精洁馨逸,处处启人性灵神智,处处令人陶醉留连。缪钺先生本身就是现代的优秀古典诗人,故对于古典文学研究具有当行本色。每一篇论文篇首先生均以一首古诗概括论述所论之文学家,足见先生的文学素养和学术功底。本书后面还附有缪钺年表,对先生有兴趣的读者还可以大致了解其学术成果及人生轨迹。

《光影叙事:重塑文学与电影的边界》 一、 引言:屏幕时代的文学回响 在信息爆炸、媒介多元的当下,文字与影像的关系愈发扑朔迷离,又愈发紧密交织。当古老的文学叙事遭遇新兴的影像语言,当经典的故事在光影中被重塑,我们得以窥见一种全新的艺术对话。本书《光影叙事》并非一部对既有文学名著的简单改编梳理,亦非对电影技巧的孤立分析,它致力于深入探讨文学与电影之间那条既清晰又模糊的界线,审视两者在观念、技巧、情感表达上的互动与张力,以及这种互动如何深刻地改变了我们理解叙事、体验故事的方式。 我们身处一个“读图时代”,视觉文化的冲击无处不在。电影作为二十世纪最伟大的艺术形式之一,以其直观、动态、沉浸式的特质,深刻影响了现代人的审美感知。然而,文字作为人类思想与情感的结晶,其独特的深度、内省与想象空间,依然拥有不可替代的魅力。当文学作品被改编成电影,我们看到的是一种“再创作”,是文字的隐喻与象征如何转化为视听符号,是作者的内心独白如何被具象化的场景与表演所呈现。反之,影像的冲击力与感染力,也反过来滋养着文学创作,催生出更具画面感、节奏感、甚至“电影式”的叙事手法。 《光影叙事》的出发点,正是要超越表面化的“改编”与“借鉴”,去探究更深层次的互文性与互塑性。它将文学的语言逻辑与电影的影像逻辑进行一番细致的解剖与比较,考察两者在构建叙事结构、刻画人物心理、营造氛围意境、传递思想主题等方面的异同与转化。我们不满足于仅仅看到“原作”与“改编”的对照,而是力图理解这种转化过程中所发生的意义增殖或损耗,以及在新的媒介语境下,故事如何获得新的生命力。 本书的论述并非局限于某一特定时期或某一类型,而是力求展现文学与电影在漫长而丰富的历史长河中,所经历的每一次重要碰撞与融合。从早期默片对文学戏剧的模仿,到新浪潮电影对文学观念的颠覆;从商业大片对畅销小说的改编,到艺术电影对文本的深度挖掘,这些案例都将成为我们分析的素材,帮助读者理解文学与电影如何共同塑造了我们的文化景观。 二、 文学叙事与电影视听:解码语言的转换 文学叙事,以其细腻的笔触,描绘人物的内心世界,剖析复杂的社会关系,营造微妙的情感氛围。它依赖读者的想象力,通过词语的排列组合,构建起一个可以被心灵感知和理解的世界。作者可以自由地跳跃时空,进行主观的内心独白,甚至直接向读者透露人物的动机与情感。这种“内在性”是文学独有的优势,它赋予故事以深度与厚度。 电影视听,则以其直观的画面、丰富的音效、精准的剪辑,将故事“呈现”给观众。它直接诉诸感官,用“看”和“听”来传递信息。一个眼神,一个动作,一段配乐,都可以传递出比文字千言万语更丰富的信息。电影在空间与时间的呈现上具有极大的灵活性,可以通过蒙太奇手法进行时空跳跃,通过特写镜头聚焦细节,通过景深镜头展现宏大场景。然而,电影在直接呈现人物的内心世界方面,则显得更为间接和隐晦,往往需要依靠演员的表演、画面的象征意义或旁白来传达。 《光影叙事》将深入剖析这种语言的转换过程。例如,文学作品中惯用的“意识流”手法,在电影中如何被转化为非线性的剪辑、主观镜头或是抽象的视觉符号?人物的内心独白,如何通过演员的面部表情、肢体语言,以及适时的配乐来呈现,甚至超越原文的表达?文学中描绘的“不可言说之物”,例如模糊的恐惧、难以名状的悲伤,在影像中如何通过光影的运用、色彩的搭配、声音的设计来捕捉和传达? 我们将考察文学作品中的“留白”与“暗示”,在电影中是如何被“填补”或“放大”的。有时,电影改编会选择忠实于原作的意境,用影像的诗意去呼应文字的留白;有时,改编者则会选择具象化,用具体的画面去解释那些模糊的暗示,这可能会带来新的解读,也可能削弱原作的魅力。本书将通过对具体案例的分析,揭示这种语言转换的得失,以及其背后所蕴含的艺术选择。 三、 叙事结构与镜头语言:时空的游戏与重塑 文学叙事在结构上具有极大的自由度,可以采用线性叙事、非线性叙事、插叙、倒叙等多种方式,而电影的叙事结构,虽然也日益多元化,但其基本的时空逻辑依然受到影像呈现方式的制约。电影的“镜头语言”,即画面、剪辑、声音的组合,构成了其独特的叙事肌理。 本书将详细探讨电影的镜头语言如何影响文学叙事的重塑。例如,文学中宏大的历史叙事,在电影中如何通过精心设计的镜头调度,如全景、中景、特写镜头的组合,以及快速剪辑与慢镜头的运用,来营造史诗感或是紧迫感?人物的心理活动,在文学中可以借助心理描写直接呈现,在电影中则需要通过演员的表演、画面构图、甚至是象征性的蒙太奇来暗示。 我们将分析电影如何利用“视线”来构建叙事。“看见”与“被看见”,不仅是电影的基本构成,也是叙事的重要驱动力。电影中的“主观镜头”,即模拟人物视角拍摄的镜头,极大地增强了观众的代入感,这在文学中是通过第一人称叙事来完成的。当一个文学作品被改编成电影,作者原本独立的“叙述者”视角,可能被转化为具体的“角色视角”,或是通过多视角切换来呈现。 蒙太奇作为电影最重要的叙事手法之一,其在文学改编中的运用尤为关键。无论是“平行蒙太奇”用来展现不同时空下的事件,还是“交叉蒙太奇”来制造悬念与对比,亦或是“跳跃性蒙太奇”来表现时间的流逝与空间的转换,都与文学叙事中对时间与空间的描绘有着内在的联系。本书将考察电影创作者如何将文学文本中的时间跳跃、场景转换,转化为银幕上连贯或跳跃的视听序列,以及这种转化如何影响故事的节奏与观众的情感体验。 四、 人物塑造与表演艺术:文字灵魂的具象化 文学作品塑造人物,依靠的是细腻的心理描写、人物的言行举止、以及作者的评判。读者通过文字,在脑海中勾勒出人物的形象,理解其性格动机,感受其喜怒哀乐。而电影塑造人物,则更加依赖演员的表演。演员的每一个眼神、每一个表情、每一个肢体动作,都承载着人物的内心世界。 《光影叙事》将深入探讨文学人物在银幕上的“具象化”过程。一个文学角色,其模糊的轮廓如何在演员的演绎下变得鲜活立体?作者笔下细腻的情感变化,如何在演员通过微表情、声调的变化中得以传达?文学作品中“言外之意”的暗示,如何在电影中通过演员的表演与导演的调度来揭示? 我们还将考察电影如何通过“服装”、“道具”、“场景”等视觉元素来强化人物的形象与性格。文学中对人物外貌的描述,在电影中往往通过选角与造型来完成。而人物的社会地位、生活环境、内心冲突,则可以通过服饰的质感、道具的摆设、乃至人物所处的空间来加以暗示。 同时,本书也关注电影改编对文学人物形象可能带来的“变形”与“误读”。有时候,为了迎合电影的戏剧性或商业性,文学中的人物可能会被简化、标签化,或是被赋予新的解读。我们不回避这种改编过程中可能出现的争议,而是试图去理解其背后的艺术逻辑与文化考量。 五、 媒介融合与未来展望:新的叙事疆域 文学与电影的关系并非单向的,而是动态的、双向互动的。电影的视觉冲击力、叙事节奏,反过来也影响着当代文学创作,催生出更具画面感、更注重情节推进、甚至更具“电影感”的写作风格。网络文学、多媒体互动叙事等新形式的出现,更是模糊了传统媒介的界限。 《光影叙事》将在结尾部分展望文学与电影融合的未来。随着虚拟现实(VR)、增强现实(AR)等新技术的发展,我们是否会迎来一种全新的叙事体验,将文学的深度思考与电影的沉浸式体验完美结合?未来的故事讲述,将如何在文字、影像、声音、互动之间找到新的平衡点,创造出更加丰富多样的艺术形式? 本书旨在为读者提供一个理解文学与电影之间复杂互动的全新视角。它不是一本关于“改编”的指南,而是一次对艺术本质的哲学追问,一次对叙事力量的跨媒介探索。通过深入剖析文学与电影的语言、结构、人物塑造等核心要素,我们希望揭示两者在不同媒介中的共通性与差异性,以及它们如何共同塑造着我们的文化记忆与精神世界。这本书,期待与所有热爱故事、热爱艺术的读者,一同踏上这场光影与文字交织的奇妙旅程。

作者简介

目录信息

《诗》三百篇纂辑考
周代之“雅言”
曹植与五言诗体
曹植、杜甫诞生纪念
《文选》与《玉台新咏》
《文选》赋笺
六朝五言诗之流变
颜之推的文学批评与作品
蜀中杰出的古典诗人陈子昂
杜甫夔州诗学术讨论会开幕词——综述杜甫夔州词
杜牧诗简论
读韩愈《柳子厚墓志铭》
论李义山诗
皮日休的事迹、思想及其作品
论宋诗
论韩偓词
《花间》词平议
论范仲淹词
论张先词
论晏幾道词
词品与人品——再论晏幾道
论苏、辛词与《庄》、《骚》
论黄庭坚词
陈师道词论与词作述评
论贺铸词
论李易安词
关于李清照词
论李清照词
论陈与义词
论岳飞词
论张元斡词
宋词与理学家——兼论朱熹诗词
论张孝祥词
论辛稼轩词
论朱淑真生活时代及其《断肠词》
姜白石之文学批评及其作品
论姜夔词
论史达祖词
论高观国词
论文天祥词
论刘辰翁词
论张炎词
论汪元量词
唐宋词中“感士不遇”心情初探
论金初词人吴激
论元好问词
论刘因词
汪容甫诞生二百年纪念
论张惠言《水调歌头》五首及其相关诸问题
常州派词论家“以无厚入有间”说诠释
王静安与叔本华
王静安诗词述评
诠诗
论词
论词的空灵与质实
达辞篇
缪钺年表
· · · · · · (收起)

读后感

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缪钺、叶嘉莹合著《灵谿词说》(上海古籍1987)绝版。两人还合著过《词学古今谈》(岳麓书社1993年版),亦绝版。二书中的缪钺部分基本都在新近出版的《古典文学论丛》里。叶嘉莹部分在《唐宋词名家论稿》、《迦陵论词丛稿》、《词学新诠》里。今人不必费力去寻二绝版之旧书了。

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缪钺、叶嘉莹合著《灵谿词说》(上海古籍1987)绝版。两人还合著过《词学古今谈》(岳麓书社1993年版),亦绝版。二书中的缪钺部分基本都在新近出版的《古典文学论丛》里。叶嘉莹部分在《唐宋词名家论稿》、《迦陵论词丛稿》、《词学新诠》里。今人不必费力去寻二绝版之旧书了。

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缪钺、叶嘉莹合著《灵谿词说》(上海古籍1987)绝版。两人还合著过《词学古今谈》(岳麓书社1993年版),亦绝版。二书中的缪钺部分基本都在新近出版的《古典文学论丛》里。叶嘉莹部分在《唐宋词名家论稿》、《迦陵论词丛稿》、《词学新诠》里。今人不必费力去寻二绝版之旧书了。

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缪钺、叶嘉莹合著《灵谿词说》(上海古籍1987)绝版。两人还合著过《词学古今谈》(岳麓书社1993年版),亦绝版。二书中的缪钺部分基本都在新近出版的《古典文学论丛》里。叶嘉莹部分在《唐宋词名家论稿》、《迦陵论词丛稿》、《词学新诠》里。今人不必费力去寻二绝版之旧书了。

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缪钺、叶嘉莹合著《灵谿词说》(上海古籍1987)绝版。两人还合著过《词学古今谈》(岳麓书社1993年版),亦绝版。二书中的缪钺部分基本都在新近出版的《古典文学论丛》里。叶嘉莹部分在《唐宋词名家论稿》、《迦陵论词丛稿》、《词学新诠》里。今人不必费力去寻二绝版之旧书了。

用户评价

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我最近淘到一本关于古代园林艺术的图册,叫《曲水流觞的秘密》,内容详实到让人感动。它不仅仅是罗列了各个著名园林的平面图和照片,更深入地剖析了中国传统美学思想是如何融入到一砖一瓦、一草一木之中的。作者花费了大量篇幅去解释“借景”和“对景”的哲学内涵,比如如何通过有限的空间来暗示无限的远方,如何利用水体的流动性来象征生命的变迁。我特别喜欢其中关于“虚实相生”的论述,那种含蓄、内敛的表达方式,才是真正的东方神韵。书中的插图和手绘草图质量极高,线条流畅,光影处理得当,让那些已经湮没在历史长河中的亭台楼阁仿佛又重新立在了眼前。阅读这本书的过程,就像是跟随一位学识渊博的园林大师在苏州园林中漫步,每走一步,都能听到历史的回音,感受到造园者对自然的敬畏与调和。对于想真正理解中国古典园林精髓的人来说,这本图册简直是宝典级别的存在,受益匪浅。

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最近偶然翻阅了这本名为《极北之地:冰雪王国的日常生活》的田野调查报告,简直像经历了一次精神上的极寒洗礼。作者用极其冷静甚至略带疏离的笔触,记录了北极圈内一个与世隔绝的部落,如何在极端严酷的环境下维系他们的社会结构和精神信仰。这本书的魅力在于它的真实和不加修饰,没有刻意去美化贫瘠的生活,而是坦诚地展现了捕猎的艰辛、漫长冬季的压抑,以及他们对万物流动的独特感知。我印象最深的是其中关于“梦境”的部分,他们相信梦境是与祖先沟通的唯一途径,这些梦境构成了他们伦理规范和历史传承的基础。这种对非物质文化的细致描摹,让我这个生活在都市中的人,第一次深刻体会到人类适应力的边界和精神世界的广阔。这本书的摄影图片也极其震撼,苍茫的雪景中,偶尔出现的一抹暖色调的帐篷火光,简直就是生命力的象征。

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天哪,最近读完的这本《星辰的回响》简直是把我带到了另一个时空!作者的文字功力深厚得令人咋舌,他描绘的那个遥远星系的景象,那种宏大叙事下的细腻情感,让我仿佛能嗅到宇宙尘埃的味道。我尤其欣赏他构建世界观的方式,并非生硬地堆砌科幻概念,而是将技术发展与文明的兴衰紧密结合,每一个星际战争的决策背后,都有着深刻的哲学反思。书中的主角团,也绝非传统意义上的“完美英雄”,他们的挣扎、犹豫和最终的抉择,都充满了人性的复杂与真实。特别是关于“时间悖论”的那一段处理,真是高明至极,既满足了科幻爱好者的求知欲,又让普通读者在惊叹之余,引发对自身存在意义的沉思。这本书的节奏掌握得极佳,从一开始的铺陈到中段的紧张对峙,再到最后近乎史诗般的落幕,每一个转折都恰到好处,让人根本无法放下。我甚至为此推迟了好几天的其他安排,完全沉浸在了那个光怪陆离的银河系之中。强烈推荐给所有热爱深度科幻和史诗叙事的读者,它绝对是近些年来的巅峰之作。

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对于喜欢古典叙事结构和细腻人物刻画的读者来说,这本《迷雾中的挽歌》绝对是一枚惊喜的发现。它的故事背景设置在维多利亚时代的某个偏僻乡镇,却讲述了一个极其普世的关于阶级、爱情和背叛的故事。作者的笔法古典而优雅,每一个句子都仿佛经过了精心的打磨,读起来有一种品尝陈年威士忌般的醇厚感。书中对人物内心活动的描写尤其到位,特别是女主角面对社会枷锁时的那种隐忍与爆发,层次感极其丰富,绝非脸谱化的“受害者”形象。我非常欣赏作者在保持古典文学韵味的同时,又巧妙地融入了当代对女性困境的审视,使得这部作品既有怀旧的温度,又有时代的锐度。唯一的“缺点”或许是节奏略微缓慢,但正是这种沉稳的叙述,才为最终高潮部分的戏剧性张力做了完美的铺垫。读完之后,那种淡淡的忧伤和对人性复杂性的理解,久久萦绕心头,非常值得细细品味。

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刚啃完的这本《炼金术士的手札:中世纪的化学探秘》,完全颠覆了我对中世纪科学的刻板印象。我原本以为那段历史充斥着迷信和愚昧,但这本书却生动地展现了早期化学家(或者说炼金术士)们严谨的实验态度和对物质世界孜孜不倦的探索精神。作者的叙事风格非常活泼,他没有使用晦涩难懂的拉丁文术语,而是用现代的语言生动地还原了那些充满危险和失败的实验过程。书中对“贤者之石”的追求,被描绘成了一种对终极物质形态的哲学拷问,而不是简单的点石成金的贪婪。我特别佩服作者的考证能力,他查阅了大量难以获取的原始文献,并结合现代化学知识进行对比分析,使得那些看似荒诞的古代配方,也闪耀着理性思维的火花。读完后,我不再仅仅将炼金术视为神话,而是将其看作是现代化学的艰难而浪漫的序章。这本书成功地架起了一座连接古代智慧与现代科学的桥梁,非常值得一读。

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▫️〈论宋诗〉:经典篇章。论宋诗者,不得不以江西派为主流,而以黄庭坚为宗匠。唐宋诗之别大体而言:唐诗重韵、情辞、情景;宋诗重意、气骨、议论。▫️P16「惟五言诗,自建安时即为文学主要体裁」——辨/《文心雕龙·明诗》:「若夫四言正体,则雅润为本;五言流调,则清丽居宗」/陶集四五言题材之别亦可参考▫️P21:「凡此均可见曹植之重理智,一扫文人迷信之思」——新潮影响,主观判断▫P80:「吾国古人之诗,或出于庄,或出于骚」。庄乃「入而能出」,骚乃「往而不返」。此二种情感模式总结尤其精辟。▫️P412 诗之诂:承也,志也,持也 ▫️P406 诗之质:深远之思,温厚之情,灵锐之感;词之特征:文小,质轻,径狭,境隐。P418 就词体之本质而言VS作家发挥:其论不假,但未点出苏黄等人以诗为文的影响,稍有遗憾

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看了几节,大美!余待他日细读。

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觀點比較規矩,包括了《詩詞散論》中所有文章呀~

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| I206.2-53 /M72

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《灵溪词说》+《续灵溪词说》+《诗词散论》=感发的力量

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