永井荷風(1879-1959),日本唯美主義文學的代錶作傢。他的文字華麗、細膩,有著日本文學傳統的美感,雖然被人指責為“頹廢”、“耽於享樂主義”,但其唯美的和哀情的風格確是無與倫比的。
荷風是最早接受西方文化的日本人之一,在經曆深層的文化碰撞所帶來的心靈摺磨和震撼之後,卻成瞭日本江戶社會文化的守望者。
貫穿於荷風的文學世界的主題,是那種爛熟之極而後的頹廢,並隨之而來的清新雅麗又有幾分哀愁惆悵的社會、風物以及人情世故。
荷風的代錶作有小說(《地獄之花》(1902)、《掰腕子》(1917)、《五葉箬》(1918)、《梅雨前後》(1931)、《墨東綺譚》(1937)等,散文《美利堅物語》(1908)、《法蘭西物語》(1909)及隨筆《斷腸亭日記》(1947)等。
荷風的散文相當優雅、細膩,有著傳統的日本文學的美感,在整體上有著憂鬱、孤獨、頹廢的感傷的情調,也有隱約而委婉的性的官能的描寫。
荷風散文的最為特色之處,在於以富有抒情色彩的優美筆緻,來描繪人物的身姿體態和音容笑貌,並巧妙地利用景緻加以烘托,創造齣美不勝收的情趣和境界,有所謂的隨意揮灑之說。而荷風散文的另一齣彩之處,是他對自然景色的細膩到瞭極緻的感觸的傾訴。這種傾訴就像是一幅寫意的山水畫,不經意地如夢般地傳達齣他內心孕育的東西。
對於荷風,陳德文教授曾經說過:“荷風文字最能體現齣日本語言文字那種細密工巧、靈活圓通的錶現特色。我甚至想這樣說,要想瞭解日本文化,那就閱讀荷風的作品,要想掌握日本語的錶現手法,那就學習荷風的文章吧。”
發表於2024-05-18
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從上個世紀八十年代至今,盡管川端康成、村上春樹、東野圭吾等,各種流派、風格的日本作傢被無數文學愛好者追捧,他們的作品已經被中國讀者爛熟於胸,很多日本文學書籍屢屢登上中國圖書銷量的排行榜。但是,永井荷風這個人及其作品對大多數人來說,還是一個相對陌生的新名詞。...
評分從上個世紀八十年代至今,盡管川端康成、村上春樹、東野圭吾等,各種流派、風格的日本作傢被無數文學愛好者追捧,他們的作品已經被中國讀者爛熟於胸,很多日本文學書籍屢屢登上中國圖書銷量的排行榜。但是,永井荷風這個人及其作品對大多數人來說,還是一個相對陌生的新名詞。...
評分荷風的作品,隻有在百無聊賴之時,在寂寞黯然的深處,慢慢地去品味。 就像他對裏昂的黃昏時分的傾訴,“夏末近傍晚八、九點時,昏沉沉的天地間還餘留著一絲玫瑰色的殘紅。這一刻,到處可以聽到教堂的鍾聲。毫無生氣、老態龍鍾的鞦日夕陽西沉,與夏天相比,空中殘霞的顔色更顯青...
評分從上個世紀八十年代至今,盡管川端康成、村上春樹、東野圭吾等,各種流派、風格的日本作傢被無數文學愛好者追捧,他們的作品已經被中國讀者爛熟於胸,很多日本文學書籍屢屢登上中國圖書銷量的排行榜。但是,永井荷風這個人及其作品對大多數人來說,還是一個相對陌生的新名詞。...
評分下著雨的陰冷的鞦天,心情總是像濕透瞭的柴火一樣,無法燃起火焰帶來溫暖和熱度。這樣的日子,窩在柔軟溫暖的被子裏,泡上一杯幽香可口的熱茶,放一張節奏舒緩的輕音樂,應該是不錯的。即使隻有一個人,這也是有傢的人的幸福。 永井荷風描繪的卻是這樣的季節裏遊子的孤寂。那份...
圖書標籤: 永井荷風 日本 散文 日本文學 隨筆 外國文學 法國 文學
又一本包裝得美輪美奐的書
評分永井荷風顯然是東方的王爾德,爛熟的極緻、唯美的頹廢,雖然太過私我,但是我喜歡他文字的華美,宛如觀望一幅幅油畫,細膩卻不繁瑣,而情感的疊加不失內斂地遞進。作者在本書中對法蘭西的淫靡如此眷戀卻依然保有東方的唯美,進而形成瞭一種獨特的味道。
評分浪漫主義真討厭
評分淡淡的。。像誰的風格呢?
評分周作人把鬱達夫比永井荷風,我看他的筆緻倒不如鬱達夫的自敘體更美。
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