永井荷風(1879-1959),日本唯美主義文學的代錶作傢。他的文字華麗、細膩,有著日本文學傳統的美感,雖然被人指責為“頹廢”、“耽於享樂主義”,但其唯美的和哀情的風格確是無與倫比的。
荷風是最早接受西方文化的日本人之一,在經曆深層的文化碰撞所帶來的心靈摺磨和震撼之後,卻成瞭日本江戶社會文化的守望者。
貫穿於荷風的文學世界的主題,是那種爛熟之極而後的頹廢,並隨之而來的清新雅麗又有幾分哀愁惆悵的社會、風物以及人情世故。
荷風的代錶作有小說(《地獄之花》(1902)、《掰腕子》(1917)、《五葉箬》(1918)、《梅雨前後》(1931)、《墨東綺譚》(1937)等,散文《美利堅物語》(1908)、《法蘭西物語》(1909)及隨筆《斷腸亭日記》(1947)等。
荷風的散文相當優雅、細膩,有著傳統的日本文學的美感,在整體上有著憂鬱、孤獨、頹廢的感傷的情調,也有隱約而委婉的性的官能的描寫。
荷風散文的最為特色之處,在於以富有抒情色彩的優美筆緻,來描繪人物的身姿體態和音容笑貌,並巧妙地利用景緻加以烘托,創造齣美不勝收的情趣和境界,有所謂的隨意揮灑之說。而荷風散文的另一齣彩之處,是他對自然景色的細膩到瞭極緻的感觸的傾訴。這種傾訴就像是一幅寫意的山水畫,不經意地如夢般地傳達齣他內心孕育的東西。
對於荷風,陳德文教授曾經說過:“荷風文字最能體現齣日本語言文字那種細密工巧、靈活圓通的錶現特色。我甚至想這樣說,要想瞭解日本文化,那就閱讀荷風的作品,要想掌握日本語的錶現手法,那就學習荷風的文章吧。”
發表於2025-03-22
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(《中國圖書商報》特稿) “旦暮新寒脈脈。鬍枝子花盛開。紅蜀葵花漸盡。蟲聲唧唧。閉庭已災後淒慘之氣味。”如此清疏有緻的詞句叫人腸斷心碎,細細讀來,其間的悱惻纏綿竟有詞壇浪子柳永之遺風,與柳三變那句“遠恨綿綿,淑景遲遲難度。年少傅粉,依前醉眠何處?深院無人,...
評分永井荷風是日本唯美主義文學的代錶作傢。我不太懂文學理論,不太清楚“唯美”的標準。但從直覺和經驗齣發,我個人以為美至少有兩種:一種是快樂著的美,如甜美的笑容、節奏明快的樂麯;另一種是悲傷著的美,如《紅樓夢》中的黛玉葬花、莎翁筆下的羅密歐與硃麗葉等。永井...
評分(《中國圖書商報》特稿) “旦暮新寒脈脈。鬍枝子花盛開。紅蜀葵花漸盡。蟲聲唧唧。閉庭已災後淒慘之氣味。”如此清疏有緻的詞句叫人腸斷心碎,細細讀來,其間的悱惻纏綿竟有詞壇浪子柳永之遺風,與柳三變那句“遠恨綿綿,淑景遲遲難度。年少傅粉,依前醉眠何處?深院無人,...
評分永井荷風是日本唯美主義文學的代錶作傢。我不太懂文學理論,不太清楚“唯美”的標準。但從直覺和經驗齣發,我個人以為美至少有兩種:一種是快樂著的美,如甜美的笑容、節奏明快的樂麯;另一種是悲傷著的美,如《紅樓夢》中的黛玉葬花、莎翁筆下的羅密歐與硃麗葉等。永井...
評分狀巴黎之鞦倒是很有日式的空寂、悲涼,不過仍然有著歐式風情的狀闊,除此之外倒沒有太多的痕跡顯示作者的東方背景,即,未曾有任何文化衝突的感覺或描寫,如榖崎潤一郎常常心心念念,永井荷風仿佛很自然地“歐”著。 街景的描寫非常而畫麵感 紀實與虛構小說並存,倒是不錯的錶達...
圖書標籤: 永井荷風 日本 散文 日本文學 隨筆 外國文學 法國 文學
相當溫柔,幾個晚上趴在床上讀完=)
評分文字是好的,巴黎也是好的,可是我對這兩樣都真心無愛。真是不喜歡這樣婆婆媽媽囉哩囉嗦的男人,寫得盡是男歡女愛,錶現得更是多愁善感,還自喻為東洋的“唐璜”。(9)
評分永井荷風顯然是東方的王爾德,爛熟的極緻、唯美的頹廢,雖然太過私我,但是我喜歡他文字的華美,宛如觀望一幅幅油畫,細膩卻不繁瑣,而情感的疊加不失內斂地遞進。作者在本書中對法蘭西的淫靡如此眷戀卻依然保有東方的唯美,進而形成瞭一種獨特的味道。
評分相當溫柔,幾個晚上趴在床上讀完=)
評分一部優雅且語言優美的小書,但太過於清淺瞭。
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