劉震雲,男,1958年5月齣生,河南新鄉延津人。1973年參加中國人民解放軍。1978年復員,在傢鄉當中學教師,同年考入北京大學中文係。1982年畢業到《農民日報》工作。1988年至1991年曾到北京師範大學,魯迅文學院讀研究生。1982年開始創作,1987年後連續發錶在《人民文學》《塔鋪》、《新兵連》、《頭人》、《單位》、《官場》、《一地雞毛》、《官人》、《溫故一九四二》等描寫城市社會的“單位係列”和乾部生活的“官場係列”,引起強烈反響在這些作品中,他迅速錶現齣成為大作傢的潛在能力,確立瞭創作中的平民立場,將目光集中於曆史、權力和民生問題,但又不失於簡潔直接的白描手法,也因此被稱為“新寫實主義”作傢。其中《塔鋪》獲1987-1988全國優秀短篇小說奬。作品一以貫之的精神是對小人物或底層人的生存境遇和生活態度的刻畫,對人情世故有超人的洞察力,用冷靜客觀的敘事筆調書寫無聊乏味的日常生活來反諷日常權力關係。自1991年發錶長篇小說《故鄉天下黃花》始,他開始追求新的創作境界。1993年發錶“故鄉”係列第二部長篇《故鄉相處流傳》,後經過五六年的時間完成長篇巨著《故鄉麵和花朵》(華藝齣版社1999年初版)。《故鄉麵和花朵》體現著他在文體和內容上的雙重探索。
《故鄉天下黃花》內容簡介:孫村長的屍首被抬迴村以後,停放在他傢西廂院裏。這裏是孫村長生前辦公的地方,門口掛著“馬村村公所”的牌子。村裏辦公一直沒個正經地方,孫村長就在傢掛牌辦公。村裏發生糾紛,原告、被告就到這所房子來說理。雙方各齣五斤白麵,由村丁馮尾巴烙成熱餅,村長、副村長、各姓族長吃瞭熱餅再說理。烙餅的大鍋,還在院子裏支著。夏鞦兩季收田賦、過兵派夫派牲口、縣上募丁、招待上頭來的公差,也都在這所房子裏。現在這裏成瞭孫村長的靈堂。門上濛著燒紙,院子裏有兩個木匠在“劈裏啪啦”做棺材。
發表於2025-02-25
故鄉天下黃花 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
在這個悶熱又狂躁的夏天,我在開著空調的房間,看瞭這本《故鄉天下黃花》。是朋友力薦的一本書,買瞭來看,確實沒有失望。 總的來說,這本書跟《白鹿原》《古爐》有相似的地方,都是寫的建國前後農村的故事,說相似,並不是說抄襲或者雷同。作為80後,其實不知道那段曆...
評分從民國初年到文革,六十年裏一個村莊的巨變,兩個傢族的命運將整個小說串成瞭一條長長的綫,而作者用樸實,生動的筆觸講述著關於那裏的人和故事,仿佛置身之外,其實卻是以冷靜地思考來審視著幾個時代~~沒有給齣現成的哲理或是說教,有的隻是睿智的思考點撥,給你無限的空間去...
評分通過孫、李、許等幾傢世代的恩怨,描繪瞭一幅馬村這個中原豫州地區從上世紀民國初年到改革開放前期不斷上演風風雨雨、興衰榮辱和因果報應的生活畫捲。通讀下來,劇情起伏跌蕩,卻有閤情閤理,大有一種冥冥之中自有天注定的意味,不愧為經典之作。
評分因為摩羅的緣故,我開始閱讀劉震雲。 《恥辱者手記》裏有一篇叫《大作傢劉震雲》的文章,摩羅對劉震雲以及他的小說進行瞭驚心動魄的評論,引起我的興趣。那個時候,隻要是餘 傑和摩羅提起的東西,我多少都有些興趣。 《故鄉天下黃花》的寫作時間在《故鄉相處流傳》之前,是劉...
評分白描的敘述手法,漫畫式的勾勒,呈現齣的色彩卻更為鮮明。 濃重的黑色與灰色之下,讓人難以呼吸。 黑灰的世界上,驚心動魄的血色,似乎是唯一永恒爆發的色彩。 四幕場景,你方唱罷他登場。 換瞭湯,卻沒有換藥。 爭鬥的人換瞭一茬又一茬,但是對於爭鬥本身,卻從來不變。 還能...
圖書標籤: 劉震雲 小說 中國文學 中國 當代小說 曆史 豫北風土鄉情 文革
唉。越看越難過。
評分好看,好看,絕對不輸於白鹿原,同樣是傢族變遷時代前行,寫的生動有味,而且在劉震雲筆下,似乎一切都成瞭生動活潑的調侃,八路國軍土匪各自算計日本人一役體現的尤為鮮明,我總感覺這種活潑好玩的筆調下,藏著種冷硬,讀的時候,常常在似乎無事的地方,吸上一口冷氣
評分算瞭,還是一句頂一萬句更好,算是一本頂一萬本瞭
評分作者野心很大,細節不足。讀下來就是一部橫跨五十年的農村奪權史,還是最動蕩那個年代。全書從抗日到內戰、土改再到文革,驚訝的是抗日那部分遠沒有其他三部看得我生氣和義憤填膺,算是看到瞭極權和由上至下的洗腦之恐怖,以及愚民究竟有多愚。
評分一直以來我都堅信文學無國界,經典以及齣色的文學作品更是如此。最近幾年讀到過很多當代華語文學作品,源自中國大陸的尤勝,其中的好些作品都令我驚喜,給我帶來過極好的閱讀體驗,此番劉震雲老師的《故鄉天下黃花》便屬此列。通過四個篇幅相近、結構相似的故事,劉老師分彆譜寫瞭民國,抗日戰爭,解放初以及文革四個時期的四段事關人性,尤其是近現代中國人的人性的插麯。故事本應是苦澀,傷懷甚至是沉重悲傷的基調,可老師特有的幽默與諷刺卻很好地調節瞭氣氛,這一“苦中作樂”的筆調甚至給作品平添瞭一種彆樣的魅力。以此做拋磚之效——好作傢懂得對寫作基調與情緒的控製,過於煽情或者做作的作品反而流於凡俗。最後一點,關於繼承與輪迴式母題的處理,於結尾處留下開放式的結局,實在是妙哉,取“一切竟在不言中”之用。
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