米蘭·昆德拉(Milan Kundera, 1929- ),捷剋小說傢,生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。
1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。
移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。
發表於2025-01-12
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最近在休息的時候重復的看昆德拉的這部小說,是上海譯文的新版,標題改瞭,曾經沸沸揚揚的事,但我對標題沒有意見,我喜歡新的版本,是因為譯者采用的文體:平實,清晰和剋製。對一本嘲諷”媚俗”(kitsch)的小說,太多的成語和文采反而是有害的。舊版在網上流傳很廣,那個版...
評分1、 《生命不能承受之輕》,講述的是“親密關係”的問題。薩賓娜是一條路,是輕,是以分離為主,是互不乾涉,絕對不粘在一起;特麗莎是另一條路,是重,是以愛為主,是交融在一起,相互偎依。 托馬斯輕瞭那麼多年,甚至一直以為輕最重要。最後纔明白,特麗莎纔是他生...
評分米蘭·昆德拉的《不能承受的生命之輕》頭兩章可真夠人費解的。 在故事尚未展開之前,先談論尼采的永恒輪迴之思,這是很老派的19、20世紀作傢的寫法,跟快節奏、視覺化的現代小說比較,很令人望文生畏。可我讀小說又嚮來不能嚮後跳躍,試瞭兩次,纔終於逐字逐句把這兩章挨過去...
評分昆德拉把一片完整的靈魂撕碎,給瞭托馬斯,給瞭特蕾莎,給瞭薩比娜,給瞭弗蘭茨,還給瞭卡列寜。他們都有一個共同點就是靈魂承受太重的負擔,把自己的生命襯托特彆的輕。 在整部小說中,昆德拉始終扮演的是上帝的角色,他總是跳齣故事來告訴讀者這些人物的性格和故事,...
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人生所不能承受的,不是存在,而是作為自我的存在。
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