安德烈•紀德(1869-1951),法國作傢,齣生於巴黎,一八九一年發錶第一部小說,開始寫作生涯。一九〇九年參與創辦《新法蘭西評論》。一九四七年獲諾貝爾文學奬。代錶作有小說《背德者》、《窄門》、《田園交響麯》、《梵蒂岡地窖》、《僞幣製造者》,散文《地糧》、《剛果之行》等。
紀德是現代西方文學史、思想史上的重要人物。他廣泛關注宗教、愛情、傢庭、性、政治等各類問題,熱烈歌吟解放與自由,以赤誠之心去擔當人性中的最大可能。他是時代的見證人,更是時代的創造者,法國文壇的後起之秀如薩特、加繆等,都曾將紀德視為自己的精神導師。同時,紀德也稱得上二十世紀最具爭議、最令人費解的作傢之一。他的“縱情”、他的“顛覆”,曾一度使他“聲名狼藉”;但另一方麵,他內心中同樣真摯的是一種對於“神聖生活”的需要的肯定。他對同性戀的辯護、在道德倫理上的特彆主張至今仍是人們關注和討論的焦點。
譯者桂裕芳(1930- ),湖北武漢人。北京大學法語係教授,著名翻譯傢。獲法國教育部頒發的教育勛章。譯著主要有:普魯斯特《追憶似水年華》(第二捲)、雨果《九三年》、薩特《嘔吐》、布托《變》、莫裏亞剋《愛的荒漠》等。
這是一部諷刺性作品,圍繞一夥歹徒劫掠財富的陰謀展開。
故事發生在一八九一年。僞裝成神父、哲學傢的意大利騙子普羅托斯輕易地使聖普裏伯爵夫人相信:羅馬天主教皇被人綁架,關在梵蒂岡地窖裏已達三年之久。而坐在教皇位置上的,是一位幾個共濟會會友推舉的、長相貌似教皇的冒牌傢夥。受瞭他的欺騙,在捐助建立十字軍,拯救教皇的名義下,伯爵夫人開齣瞭支票。支票後來被交給她的一位朋友,這朋友的丈夫是阿梅代·弗勒裏蘇瓦爾。阿梅代是虔誠的教徒,他四處打探消息,企圖營救教皇。在經曆瞭一係列吵吵鬧鬧的倒黴遭遇之後,他偶然在羅馬與那不勒斯間的一趟急列車上,遇到一位同車廂的年輕人——長相俊美的拉夫卡迪奧。拉夫卡迪奧在沒有任何動機的情況下,把阿梅代推下火車。阿梅代不幸身亡,而拉夫卡迪奧則成瞭“無動機行為”的英雄。拉夫卡迪奧這個新型的小醜和罪犯是個年僅十九歲的冒險者,還是是個私生子。貴族生父提供給他生活費卻不肯承認他,自由無拘的生活使他成為善惡不分之人。他的放蕩和他的活力成正比,他總是讓機會去決定他的行動,他成瞭無動機行為的化身。
發表於2024-05-20
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李玉民譯本序:上帝死瞭,人完全獲取瞭自由,取代瞭上帝空齣來的位置,雖然不能全能,卻能以全欲來達到上帝全能的高度,無愧於爭得的自由。 我其實不想反駁,但始終有話相左:上帝死後,人與上帝維持著一種尷尬的境地——人不願成為權力的下位,屈居為他者,他妄圖超越自身以達...
評分讀完這本書,真正是心靈的震撼 每個人都在世上行走,可是我們想要什麼,我們到底為誰付齣,我們得到瞭什麼?每個人都有無動機主義的意識,隻不過不一定是英雄,也不一定是罪犯。其實這樣活著也不錯,在有足夠的辦法維持生命的情況下,讓機會決定自己,隻不過不去刻意追求機...
評分廣袤的土地上,人們麵朝黃土背朝天,過著日齣而作日落而息的生活。終日勞作,鞦天來瞭,終於到瞭收獲的季節,人們不失時節地搶收,最終獲得種類繁多的糧食,人們載歌載舞,以示慶賀。 隨之而來的就是嚴鼕,鼕日裏,天寒地坼,大地一片蕭條,這帶來的將是顆粒無收。所以要將收獲...
評分羅豫/文 從人民文學版、花城版到上海譯文版,這已是近年見到的第三套紀德作品集。這位不喜歡彆人“描繪我創作生涯的麯綫,揭示其演變……”的法國現代經典作傢,因其每部作品都具有獨特風格,姿態變化多端,給翻譯傢提供瞭寬闊的舞颱。然而相較《地糧》、《窄門》、《僞幣製...
評分文學中的殘疾人形象 王愛雪/譯 安德烈·紀德,於1869年齣生於法國。與夏目漱石、島崎藤村屬於同一時代人,但因其卒於1951年,所以更具有於現代作傢的風範。他深受基督教影響,畢生探求生命該如何度過。 這部《梵蒂岡地窖》,標題奇妙,是...
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好看!
評分紀德的語言都經過錘煉,感覺很用心,不受騙。這本書即使在今天,也有資格和任何一本新小說抗衡
評分4.5;環環相扣,每一條綫中的人物又都形象鮮明。劇情的發展和人物的發展並進,“獨立又相關”的關係處理的非常妙。從故事本身到情節處理,”度“都把握的非常好。翻譯看著也不單單是舒服、流暢。
評分痛苦的是人名字太長瞭
評分比較失望,除瞭寫法可以略作藉鑒。故事情節,唉,這在我看來幾乎沒有什麼情節,就算有也並不有趣。拉弗卡迪奧,我對這個私生子形象抱有的期望太高瞭,結果是他甚至沒能符閤我的預期,更彆提超齣,第五捲以他命名的篇章,也是重頭的"無償犯罪"戲劇,還不如第二捲裏初登場的他令人懷有好奇,他對巴拉利烏爾伯爵的情緒值得推敲(齣於對他的恨,他想把熱納維埃芙拉到更接近他、更低微的境地),捲末的決定又略為挽救瞭這個形象一些。我本來想從他身上找尋點那個夾人鼻子揪人耳朵的少年斯塔夫羅金的影子的。
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