東野圭吾 日本著名作傢。
1985年,成名作《放學後》榮獲第31屆江戶川亂步奬,開始專職寫作。1997年,《名偵探的守則》驚艷亮相,引起整個推理世界巨大震動。1999年,《秘密》獲第52屆日本推理作傢協會奬,入圍第120屆直木奬;此後《白夜行》、《單戀》、《信》、《幻夜》四度入圍直木奬,但均與大奬擦肩而過;2006年,《嫌疑人X的獻身》史無前例地將第134屆直木奬、第6屆本格推理小說大奬,以及當年度三大推理小說排行榜第1名一並收入囊中。
早期作品多為精巧細緻的本格推理,後期筆鋒越發老辣,文字鮮加雕琢,敘述簡練凶狠,情節跌宕詭異,故事架構幾至匪夷所思的地步,擅長從極不閤理之處寫齣極閤理的故事,功力之深令世人駭然。
推理小說的核心在於解謎,解謎的真髓在於邏輯,邏輯的對象則在於詭計。
迄今湧現的無數大師終其一生都在想一個問題:如何寫齣韆古奇絕的詭計?
密室之謎、不在場證明、敘述性詭計、童謠殺人、死亡密碼、暴風雪山莊、消失的凶器……所有推理模式都已被人寫盡,推理世界還剩下什麼?當真一定要撲朔迷離、峰迴路轉、異想天開,纔能令人感到刺激有趣?
一部由東野圭吾係統“研究”詭計的作品,一部開拓推理小說疆域的作品,整理種種可能,道齣種種不能,涉及詭計之廣、意外之深,無不令人瞠目……
《名偵探的守則》以幽默諷刺的口吻,解構本格推理小說創作模式,將曆來耳熟能詳的詭計與作案手法徹底顛覆,彆齣心裁令人擊節贊嘆,用心良苦讓人掩捲深思。正如作傢自己所述:“我想要讀者大吃一驚,纔無視所有小說的套路……”
我個人實在是不太能明白,身為現代的作傢,究竟為什麼還要去寫諸如金田一耕助那種帶著復古風的推理小說? ——東野圭吾
年輕的我們,重復過去的大師們曆經思考所編織的各種詭計與模式,真的有意義嗎?就創作者來說,是否是一種投機取巧?——東野圭吾
當我帶著批判諷刺的意念,著手寫齣瞭《名偵探的守則》最早的短篇時,萬萬沒有想到會意外得到周遭如此的好評。——東野圭吾
發表於2025-05-29
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有量的積纍纔有質的突破,這本書就從把推理寫作量化,對推理小說中常涉及的手法列舉齣來,增加瞭很多幽默元素,讀起來深入淺齣,可以看成一本推理入門。 沒想到東野老師也有這麼幽默的一麵,這本書加入瞭和讀者互動的元素,感覺很有親和力。 東野老師站在推理迷的立場,對慣...
評分看瞭本書後我詳細地考慮瞭下吐槽作為一個學術性詞匯下麵所應具有的子類彆,在此提齣與大傢商榷。 我認為吐槽大緻可以分成四個基本類彆:隨意性吐槽,規律性吐槽,結構性吐槽和百科全書式吐槽。 隨意性吐槽,代錶作《銀魂》,在吐槽對象和時機選擇上極為隨意。 規律性吐槽,代錶...
評分這實在不是一本閤格的推理小說! 它怎麼能是小說呢?它顯然就是一本紅果果的挑釁書啊。 本格大師們的作品在書中變成瞭一個個迂腐的,跟不上時代潮流的老古董,被東野同學一股腦的歸瞭類,變成瞭天下一大五郎口中的那個“那個”。 東野你就承認瞭吧,其實你寫社會派是因為看不上...
評分推理小說發展至今已經齣現過無數大師的經典作品。對於他們而言,也許終其一生都在研究一個相同的主題:如何寫齣更為優秀的推理小說? 我們知道推理小說的核心在於解謎,解謎的主體在於邏輯分析而對象則在於詭計。邏輯是一種事物本身的內在聯係,這在所有推理小說的錶...
評分看瞭那麼多年的推理小說,你是否也早已被那些密室殺人案,不在場證明,敘述性詭計,死亡密碼,童謠殺人那些韆篇一律,看到開頭就能猜到結局的模式感到厭倦和無趣瞭。那麼,這本東野以讀者心態諷刺本格推理小說的《名偵探的守則》一定會讓你邊看邊笑,拍案叫絕! 集所有推理小...
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著名耽美作傢東野圭吾君不僅自己吐槽自己,賣腐賣的不遺餘力,連性轉這麼重口都拿來玩,勤奮程度可見一斑啊
評分很可惜並沒有像封套上說的那樣大笑。。。
評分推理重度愛好者和推理寫手可能看時代入感和感觸更大些。
評分第一次覺得東野奎吾好萌
評分吐槽很給力。很好玩
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