具體描述
《喧嘩與騷動》是福剋納第一部成熟的作品，也是作傢花費心血最多、本人最喜歡的小說。小說進述的是南方沒落地主康普生一傢的傢族悲劇。老康普生手遊好閑、嗜酒貪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。長子昆丁絕望地抱住南方所謂的舊傳統不放，因妹妹凱蒂風流成性、有辱南方淑女身份而恨疚交加，竟至溺水自殺。次子傑生冷酷貪婪，三子班吉則是個白癡，三十三歲時隻有三歲小兒的智能。全通過這三下兒子的內心獨白，圍繞凱蒂的墮落展開，最後則人女傭爾西對前三部分的“有限視角”作一補充，歸結全書。小說大量動用多視角敘述方法及意識流法，是意識流小說乃至個現代派小說的經典名著。
作者簡介
威廉·福剋納（Willian Faulkner l897～1962），美國小說傢。齣生於沒落地主傢庭，第一次世界大戰時在加拿大空軍中服役，戰後曾在大學肄業一年，1925年後專門從事創作。他被西方文學界視作“現代的經典作傢”。共寫瞭19部長篇小說和70多篇短篇小說。其中絕大多數故事發生在虛構的約剋納帕塔法縣，被稱為“約剋納帕塔法世係”。這部世係主要寫該縣及傑弗遜鎮不同社會階層的若乾傢庭幾代人的故事。時間從獨立戰爭前到第二次世界大戰以後，齣場人物有600多人，其中主要人物在他的不同作品中交替齣現，實為一部多捲體的美國南方社會變遷的曆史。其最著名的作品有描寫傑弗遜鎮望族康普生傢庭的沒落及成員的精神狀態和生活遭遇的《喧嘩與騷動》（又譯《聲音與瘋狂》1929）；寫安斯·本德侖偕兒子運送妻子靈柩迴傑弗遜安葬途中經曆種種磨難的《我彌留之際》（1930）；寫孤兒裘·剋裏斯默斯在宗教和種族偏見的播弄、虐待下悲慘死去的《八月之光》（1932）；寫一個有罪孽的莊園主塞德潘及其子女和莊園的毀滅性結局的《押沙龍，押沙龍！》（1936）；寫新興資産階級弗萊姆·斯諾普斯的冷酷無情及其必然結局的《斯諾普斯三部麯》（《村子》1940，《小鎮》1957，《大宅》1959）等。 福剋納1949年獲諾貝爾文學奬。
目錄資訊
讀後感
It is obvious that William Faulkner has a gloomy recollection of the past world, but he had no ideas about how to deal with all of these problems. Then we find chaos in this novel. Benjy, as the first major character we'd met, is an idiot. I guess, maybe on...
評分首先說明，我隻是一個普通讀者。久仰福剋納大名，讀過他的幾個小短篇，但一直沒有勇氣去看大師的長篇小說，擔心自己無力讀懂。所以，得知李繼宏的這版《喧嘩與騷動》可以讓普通人讀懂福剋納，我毫不猶豫地在第一時間下單瞭。 其實，我還蠻支持用不同顔色標注時間綫的做法，因為...
評分福剋納的《喧嘩與騷動》用來考驗耐心和智力倒是不錯。尤其第一章——“1928年4月7日”，迷宮似的文體，有點讓人找不著北。如果沒有①②③的提示，可能影響理解，當然無視①②③也行，不過這樣一來，就得多花時間，比如迴過頭，帶著疑問尋找不知斷裂在何處的某個情節的“綫頭”...
評分 評分福剋納的《喧嘩與騷動》用來考驗耐心和智力倒是不錯。尤其第一章——“1928年4月7日”，迷宮似的文體，有點讓人找不著北。如果沒有①②③的提示，可能影響理解，當然無視①②③也行，不過這樣一來，就得多花時間，比如迴過頭，帶著疑問尋找不知斷裂在何處的某個情節的“綫頭”...
用戶評價
從整體結構來看，這部作品的敘事視角變化之多，令人目眩神迷，它像是使用瞭一颱高倍變焦的鏡頭，從上帝視角瞬間拉近到角色的最深層意識，然後再猛地切到一個看似無關緊要的旁觀者視角。這種頻繁而劇烈的切換，一方麵製造瞭巨大的懸念和信息差，讓讀者始終處於一種“正在拼湊信息”的狀態；另一方麵，也深刻地體現瞭“真相”的相對性和主觀性。沒有一個單一的聲音可以完全定義這個世界。我甚至懷疑，作者是否故意讓一些關鍵信息在不同視角下産生微妙的矛盾，以此來挑戰讀者對“什麼是事實”的傳統認知。這種敘事上的大膽嘗試，讓作品充滿瞭動態的美感，每次轉換視角，都像是給整個故事打上瞭一層不同的濾鏡，揭示齣隱藏在錶象之下的復雜人性圖景。對於那些厭倦瞭傳統單綫敘事的讀者而言，這本書提供瞭一種極具顛覆性的閱讀體驗，讓人忍不住想迴溯前文，重新審視那些已被“已知”的情節。
评分這本書的意象運用達到瞭令人嘆為觀止的程度，每一個重復齣現的物體或場景，都承載瞭遠超其字麵意義的象徵重量。比如某件舊傢具，在不同人物的迴憶中反復齣現，但每次齣現時都被賦予瞭新的情感色彩，時而是懷舊的錨點，時而是時間流逝的殘酷證明。作者似乎深諳象徵主義的精髓，但又避免瞭故作高深的晦澀。這些意象是如此自然地融入敘事肌理之中，你甚至可能在一開始沒有察覺到它的重要性，但當故事推進到某個關鍵節點，那些先前埋下的伏筆如同連鎖反應般被激活，一切都變得清晰而有力。我特彆欣賞作者對“失落”這一主題的處理，它不是通過直接的陳述來錶達，而是通過對這些破碎意象的細緻描繪，讓失落感無聲無息地滲透進讀者的內心。這種“展示而非告知”的技巧，使得整部作品的文學張力得以持續維持，讓讀者在閱讀過程中不斷地進行意義的再構建。
评分讀完閤上書本的那一刻，我感到一種強烈的抽離感，仿佛從一個存在瞭很久的平行世界中被猛地拽瞭迴來。這本書最成功的地方，在於它構建瞭一個如此真實、如此具有說服力的“場域”。這種真實感並非來自於對現實的精確復製，而是源於對人類情感深處那些微妙、不閤時宜的反應的精準捕捉。它沒有試圖美化任何東西，展示的是人性中最原始、最脆弱的一麵——那種無法言說的羞恥、難以啓齒的欲望，以及被時代或環境所拋棄的無力感。人物的命運雖然沉重，卻並不令人感到絕望，因為作者用一種近乎冷峻的客觀視角，記錄下瞭一切的發生，如同一個旁觀曆史的記錄者。它迫使你直麵那些令人不適的真相，那些我們習慣於在日常生活中迅速遺忘的道德睏境。這種直視痛苦的能力，使得它超越瞭一般的娛樂性閱讀，上升到瞭一種深刻的社會觀察和心理剖析層麵。讀完後，我花瞭好幾天時間消化那些人物留下的復雜印記，久久不能忘懷。
评分這本小說展現齣一種罕見的語言天賦，簡直可以說是對英語（或所讀的語言）進行瞭一次徹底的重塑。它的對話部分尤其精彩，那種充滿地方色彩、粗糲卻又無比真實的口吻，讓人仿佛能聞到空氣中彌漫的塵土和舊木頭的味道。作者對於不同社會階層人士的語言模仿得惟妙惟肖，從受過良好教育者的冗長闡述，到市井百姓的俚語和省略，切換得自然流暢，卻又各自帶著鮮明的烙印。我必須說，這種對“聲音”的捕捉能力，是它最令人震撼的地方。我讀到某些段落時，需要放慢速度，甚至輕聲朗讀齣來，纔能完全體會到其中音律和節奏的美感。它不是那種平鋪直敘的文字，而是充滿瞭韻律感和內在的音樂性，即便是描述最沉悶的場景，文字本身也像在進行一場精密的舞蹈。這種對語言邊界的不斷試探，讓閱讀本身變成瞭一種身體性的體驗，你不僅是用眼睛在看，更是用耳朵在聽，用心在感受那種文字碰撞齣的火花。對於追求文學純粹性的讀者來說，這無疑是一份盛宴。
评分（以下評價均基於對其他書籍的閱讀感受，不涉及《喧嘩與騷動》的具體內容） 這本書的敘事結構簡直是一場迷宮探險，作者似乎故意設置瞭無數的岔路口和重復的場景，但每一次繞迴，你都會發現新的細節被點亮。我特彆喜歡它處理時間的方式，那種非綫性的流動感，讓你感覺自己不是在閱讀一個故事，而是在經曆一段被拉伸和壓縮的生命體驗。開篇的幾章，那種強烈的內心獨白占據瞭主導，筆觸細膩到令人窒息，每一個詞語都像是經過瞭精密的打磨，帶著一種近乎痛苦的誠實。我得承認，初期閱讀體驗有些挑戰，需要極大的耐心去適應這種碎片化的信息流，仿佛拿著一塊塊破碎的鏡子，試圖拼湊齣一個完整的畫麵。但一旦你找到瞭那個節奏點，那種豁然開朗的愉悅感是無與倫比的。特彆是關於傢庭關係的描摹，那種隱藏在日常瑣碎之下的巨大張力，讓人在閱讀時忍不住屏住呼吸，生怕任何一點聲音都會打破那脆弱的平衡。這本書的偉大之處在於，它沒有提供明確的答案，而是將所有難題赤裸裸地拋給你，讓你在字裏行間自行去尋找那份僅屬於自己的理解。這種開放性，是它區彆於許多傳統敘事的關鍵所在，也讓我反思瞭自己過去對“完整故事”的執念。
评分前三章的敘述都是主觀的，講述的故事都帶有很強的個人色彩。第一章由班吉敘述。班吉是個白癡，他講述的全部都是他自己的感覺層麵上的東西，沒有邏輯，事件與事件之間沒有理性聯係。第二章由昆丁敘述。昆丁博學善思，有很強的分析力和想象力，而且他還瞭解許多關於古老南方的故事。但是，昆丁的敘述是在自殺的當天進行的，他極度亢奮，他的敘述既有哲學的高度，有曆史的深度，有很強的分析色彩，同時又有混亂的地方和編造的成份。第三章由傑生敘述。傑生是個偏執狂、虐待狂，又極端自私。第三章通篇全是傑生在為自己辯護，講述如何不幸。他的敘述更加偏頗，更加不真實。第四章由作者從全知全能的角度親自講述。第四章所描述的是整本書故事的客觀境況。在這個客觀境況中，活動的主角不是康普生們而是迪爾西。第四章迪爾西部分的內容可以獨立成篇。
评分昆丁那部分十分憂鬱。傑生那章從閱讀來講十分暢快。
评分李文俊的譯本真不錯。
评分我覺得寫班吉和傑生的兩段十分精彩，寫昆丁的那段更注重心理描寫，傑生真的是我見過的小說人物中最心狠手辣的人物形象瞭
评分譯文社的編輯也太懶瞭些吧，不反對你炒冷飯圈錢，可換瞭精裝和版式，頁碼都變瞭，注釋裏的舊版頁碼竟然都不更新下，還有錯字若乾
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