莫言,山東高密人。1955年齣生於一個人口眾多的農民傢庭,小學五年級輟學迴傢務農。十八歲時,到縣棉花加工廠做工。 1976年2月應徵入伍。在部隊曆任戰士、班長、教員、乾事、創作員等職。 1997年轉業到報社工作。2007年10月調到中國藝術研究院工作。先後畢業於解放軍藝術學院文學係(1984~1986)和北京師範大學魯迅文學院研究生班(1989~1991),獲文藝學碩士學位。 1981年開始發錶作品。著有長篇小說《紅高梁傢族》《天堂蒜墓之歌》《十三步》《酒國》《豐乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲勞》等十部,中篇小說《透明的紅蘿蔔》《歡樂》《懷抱鮮花的女人》《爆炸》《師父越來越幽默》等二十餘篇,短篇小說《白狗鞦韆架》《枯河》《拇指銬》《冰雪美人》等八十餘篇。還創作瞭《紅高粱》《霸王彆姬》《我們的荊軻》等話劇、電影文學劇本。多部作品被翻譯成多種外文。 作品曾多次在美國、法國、意大利以及中國颱灣、中國香港獲奬,其中《豐乳肥臀》獲首屆“大傢·紅河文學奬”。
麵對著這樣的時代,一個作傢應該保持冷靜的心態,透過過剩的媒體製造的信息垃圾,透過浮躁的社會泡沫,去體驗觀察浸透瞭人類情感的樸實生活。隻有樸實的、平凡人民的平凡生活纔是生活的主流,在這樣的生活中,默默湧動著真正的情感、真正的創造性和真正的人的精神,而這樣的生活,纔是文學藝術的真正的資源。
作傢當然可以也必須在自己的創作中大膽地創新,大膽地運用種種藝術手段來處理生活,大膽地充當傳統現實主義的叛徒,與巴爾紮剋、托爾斯泰對抗,但巴爾紮剋、托爾斯泰為代錶的批判現實主義作傢對現實生活所持的批判和懷疑精神,他們作品中貫注著的對入的命運的關懷和對現實的永不妥協的態度,則永遠是我們必須遵循的法則。我們必須具備這樣的對人的命運的關懷,必須在作品中傾注我們的真實情感,不是為瞭取悅某個階層,不是用虛情假意來刺激讀者的淚腺,而是要觸及人的靈魂,觸及時代的病竈。而要觸及到人的靈魂,觸及到時代的病竈,首先要觸及到自己的靈魂,觸及到自己的病竈。首先要以毫不留情的態度嚮自己問罪,不僅僅是懺悔。
一個作傢要有愛一切人,包括愛自己的敵人的勇氣,但一個作傢不能愛自己,也不能可憐自己,寬容自己。應該把自己當做寫作過程中最大的、最不可饒恕的敵人。把好人當壞人來寫,把壞人當好人來寫,把自己當罪人來寫,這就是我的藝術辯證法。
發表於2024-05-19
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趙啓光(美國卡爾頓大學教授):莫言有非常強的曆史感,所以你拿齣莫言的一本書,你都不用看前言,不用看後語,不用看章節,就我來說,我立刻可以看齣每個中國人都可以看齣他寫的是什麼時代。比如說他的一本書寫的一個地主變成一條驢,或者某一年後來又變成豬,輪迴轉世六次,...
評分據說,今年諾貝爾文學諾在莫言與村上春樹間之間角逐,文學界齣人意料地掀起瞭另一場"中日對決",預測顯示莫言希望蠻大的。 我倒認為,莫言無論獲與不獲,總有滔滔之口水來襲:如果獲瞭,會有人說那是文學的勝利;如果沒獲,會有人說那是政治的失敗……說辭永遠不會缺...
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圖書標籤: 莫言 當代文學 中國文學 小說 諾貝爾文學奬 文學 中國 中國近現代
男票說是寫得好的故事會 那我也寫不齣這種水平
評分粗裏的文字
評分中國魔幻版的馬爾剋斯,同時不失中國特有的鄉土符號
評分嘻嘻嘻嘻嘻在超市站著蹭完
評分沒辦法,我最愛就是蘇童!
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