具体描述
一九零七年，巴黎，从中欧来的祖与法国人占开始了他们一见如故的情谊。
他们的生活里有许多女人，所有的女人都很美丽，他们有时候自己发现，有时候互相赠与：因为他们两个除了使对方高兴以外并不想别的。
经过绿西、杰特薇德、欧娣、玛歌塔之后，出现了凯茨。她们之中最美丽的，也是最暴烈的。
凯茨先是爱祖，嫁给祖，又在爱上别的男人要与祖分手的时候，爱上了占，他们带着祖的祝福互订婚约。
他们经历种种幸福和怀疑、嫉妒和背叛、天堂和地狱。
但是，在爱情里，没有什么约定和承诺是美丽的，除了日复一日美好的爱情本身以外，什么也不得依赖。
作者简介
关于作者
亨利—皮埃尔·罗什(Henri-Pierre Roché，1879-1959)， 由于父亲过世的早，所以他是在母亲专制的热情下成长的。
他读的是政治，却对绘画情有独钟，直到他自觉天分不够，才放弃绘画，改为收藏画作。他翻译了一些中国诗，终其一生都是文学、绘画、旅行的业余爱好者。其中，罗什常为人提及的事迹，是将毕加索介绍给美国人认识。
一九五三年，罗什以七十四岁的高龄发表了第一本小说《祖与占》，这在文学史上十分罕见。
法国导演特吕弗十分欣赏罗什精湛、简洁的文笔，两人约定共同完成《祖与占》的电影剧本。
一九六一年，在特吕弗完成《祖与占》的拍摄时，罗什已在一年前过世。
关于译者
夏宇，诗人，已有四本诗集。
音乐创作。
翻译者。
目录信息
读后感
74岁的时候，亨利—皮埃尔·罗什决定写一部小说。“在一整页坦率如小学生般的写作里，他大幅删掉，只剩下七个或八个句子，而这七八个句子又要再删去三分之二。”最后这本小说的句子简单得像是被剔了所有肉的骨头。当你老到一定程度的时候，即使你还想回首往事，也不太想为它涂...
评分74岁的时候，亨利—皮埃尔·罗什决定写一部小说。“在一整页坦率如小学生般的写作里，他大幅删掉，只剩下七个或八个句子，而这七八个句子又要再删去三分之二。”最后这本小说的句子简单得像是被剔了所有肉的骨头。当你老到一定程度的时候，即使你还想回首往事，也不太想为它涂...
评分在书架上是看到两个版本的译本了， 王殿忠的和夏宇的，夏宇的有电影导演写的序，那个瞬间想那当然是这个版本胜出了。后来不知道是什么心理作祟，又往下看了一些，看了儒尔和吉姆，然后又看了吉姆要去慕尼黑。 夏宇版的总是简短硬邦邦的，句子的连贯性仿佛也不太在意，所以乍一...
评分几年前看的电影，如同特吕弗说的，第一次看到此书为之吸引的就是书名，祖与占，多么美妙的名字就像是美丽的音符。 我漫不经心的看着，喜欢凯瑟琳乔装，三人在桥上赛跑的桥段。喜欢凯瑟琳哼着的轻快的调子。但一直这么漫不经心的看着。直到最后凯瑟琳对祖说：“祖，看着我们。”...
评分我读完这本书一直在心有余悸的感叹，好暴烈啊。它有一副老人的外表，火烧栗子般的心。 《祖与占》的文字极其简练，据特吕弗说，他看过罗什的手稿，其手稿每一页都大幅度删减，只剩七八个句子，而每个句子又要删减三分之一。这给这部小说营造了一种类似新闻稿的气氛，多...
用户评价
这部作品在氛围的营造上达到了一个极高的水准，它构建的世界充满了独特的质感，那种既疏离又贴近的笔触，让人仿佛能闻到文字中特有的气味。作者似乎对环境的描写有着近乎偏执的追求，无论是冰冷的都市丛林，还是某个充满历史沉淀的小镇，都栩栩如生地跃然纸上，成为了推动情节发展的无声角色。角色之间的对话，犀利而富有张力，每一句台词都经过了深思熟虑，绝无一句废话，它们如同棋局中的关键落子，每一步都影响着后续的走向。我特别喜欢它处理冲突的方式，它往往不是通过激烈的肢体碰撞来展现，而是通过角色间微妙的心理博弈和潜台词的交锋来完成，这使得阅读过程充满了智力上的挑战和乐趣。这本书展现了一种成熟的叙事技巧，它懂得何时该倾泻情感，何时又该保持距离，这种张弛有度的掌控力，让整个阅读体验变得极为高级和耐人寻味。
评分我必须承认，这本书的哲学思辨深度远远超出了我最初的期待。它不满足于仅仅讲述一个引人入胜的故事，更试图探讨存在本身的一些核心困境。作者似乎对人类的记忆机制和身份认同有着深刻的研究，书中所呈现的几种不同的人生轨迹，实则是在对“我是谁”这个问题进行不断的叩问和解构。阅读过程中，我几次停下来，不是因为情节复杂，而是因为某一句话或某一个场景触动了我内心深处的某个认知盲点，需要时间去消化和整合。它的叙事节奏是内敛而有力的，像暗涌一样，在平静的水面下酝酿着巨大的能量，最终以一种近乎宿命论的方式收束，却又留下了关于自由意志的探讨空间。对于那些喜欢在阅读中进行深度思考、不满足于表层情节的读者来说，这本书无疑是一座富矿，值得反复挖掘和品味。
评分初读此书，最大的感受便是其结构上的大胆与创新，它仿佛是一座由无数精巧的迷宫构成的建筑，引导着读者在不同的路径中探索，每一次转角都可能迎来全新的视野。作者对于时间线的处理手法极为高明，过去、现在与未来的碎片以一种近乎蒙太奇的方式交错呈现，不仅没有造成阅读上的混乱，反而极大地增强了叙事的张力和悬念感。那些看似松散的支线情节，在后半部才展现出它们彼此之间丝丝缕缕的联系，这种“柳暗花明又一村”的阅读惊喜感，是很多线性叙事作品难以企及的。更值得称道的是，尽管主题宏大，但作者从未放弃对个体命运的深切关怀，笔触细腻地触及了爱、失去、选择与救赎这些永恒的人类命题。读完合上书本的那一刻，我感受到的不是故事的结束，而是某种深刻的顿悟，它迫使你去重新审视自己过往的每一个重要决定，意义非凡。
评分这本书的叙事视角转换得极其精妙，让人在阅读过程中仿佛置身于不同的时空之中，体验着角色们内心的挣扎与蜕变。作者对于细节的捕捉能力令人叹为观止，那些看似不经意的生活片段，经过巧妙的编排，最终汇聚成一股强大的情感洪流，直击人心最柔软的部分。我尤其欣赏它对人物复杂性的描绘，没有绝对的好人与坏人，每个人都有其存在的合理性和深刻的矛盾性，这种真实感使得故事的张力得以持续保持。情节的推进并非一蹴而就，而是通过层层递进的线索巧妙地编织在一起，高潮部分的爆发力十足，但又不失克制与韵味，留给读者足够的思考空间去回味其中的哲理。语言的运用更是教科书级别的示范，时而如行云流水般自然流畅，时而又如同雕塑般精确凝练，构建出一个宏大而又细腻的世界观，让人沉浸其中，久久不愿抽离。这本书的阅读体验是多层次的，它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出人性深处的幽微与光芒。
评分这部小说最令人称道之处，在于其对情感细微差别的捕捉能力，那种细腻到近乎残忍的真实感。它没有采用宏大叙事来粉饰太平，而是专注于个体在面对命运不公或巨大变故时的微小反应——一个眼神的闪躲，一次不自觉的呼吸加重，这些瞬间被作者用近乎手术刀般的精确捕捉了下来。这种对“人味儿”的执着，使得即便是最虚构的故事，也散发出令人信服的生命力。它讲述的不仅仅是关于某一群人的故事，更像是一部关于人类脆弱性与韧性的史诗。我特别欣赏作者在叙事中表现出的那种冷静的悲悯，他记录着人性的弱点，却从未流于廉价的批判，而是给予了充分的理解和尊重。这本书读起来不轻松，因为它要求你投入百分之百的共情力，但回报也是巨大的，它让你的情感体验得到了极大的拓宽和深化，读完之后，你会觉得对生活中的人与事，都有了更深一层的理解和体谅。
评分如果同时有原著和电影，总是要先做一个决定，先读原著还是先看电影。这个决定有时正确有时错误。
评分没有边界的关系在各自的性情中漫延开去，即使自控也是在充分的爱里。他们爱着，彼此关照、试探与验证，作为一个个最自然而然的充满个性的人而存在着。这是我们不曾感受的气氛与亲密。
评分翻译得好
评分凛然于这无边的，宽厚的温柔，言辞太轻，我从来不懂他们的归零，也从来不懂他们的一百。
评分祖：“这次不要那样……好不好，占？”他们除了专注自己的存在以外无所事事。罗什写作时多取占的立场，令人惊讶于祖的形象之薄弱以及叙述方式之简略淡漠。电影较之小说把众女角合而为一，情节要平衡饱满得多。作为致敬之作的戏梦巴黎则相对年轻鲜活许多，尤其增加了同性情结及兄妹畸恋。仅就小说而言更喜后者。
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