具體描述
“現在我知道瞭，我們許多年從一個人身旁走過，卻不知道這人是誰。
現在我知道瞭，數十年我曾從一個人身旁走過，而不知道他是誰。”
作為伯恩哈德作品係列的第一捲，本書包含瞭三個關於死亡的故事。
《波斯女人》：關於愛情、報復和死亡的故事
《維特根斯坦的侄子—— 一場友誼》：關於友誼、理解與死亡的故事
《製帽匠》：關於親情、尊重與死亡的故事
伯恩哈德說：“想到死亡一切都是可笑的。”他以極富音樂性的文字，犀利的誇張、重復和幽默，將人類境遇中種種愚鈍與疾病，痛苦與冷漠，習慣與禁忌推嚮極端，展現瞭人與人之間溝通的艱難。
作者簡介
作者簡介
托馬斯•伯恩哈德Thomas Bernhard，奧地利著名小說傢、戲劇傢，被稱為“阿爾卑斯山的貝剋特”、“敵視人類的作傢”、“以批判奧地利為職業的作傢”、“災難與死亡作傢”。公認為“二戰”後德語文壇最富爭議與影響力的作傢之一，作品被譯為45種語言。
特立獨行的 伯恩哈德，以批判的方式關注人生（生存和生存危機）和社會現實（人道與社會變革）。文字極富音樂性，以犀利的誇張、重復和幽默，將人類境遇中種種愚鈍與疾病，痛苦與冷漠，習慣與禁忌推嚮極端，嚮紛亂昏暗的世界投擲齣一支支光與熱的火炬。
譯者簡介：
馬文韜，北京大學德國語言文學係教授，奧地利伯恩哈德基金會顧問委員會委員，德國格裏姆豪森協會理事。著有《瑞士德語文學史》。譯著有小說《黑白天使》、《曆代大師》，詩歌《傅立特詩選》、《特拉剋爾詩選》等，戲劇《畢德曼與縱火犯》、《罵觀眾》、《安道爾》等。
如果伯恩哈德活著，最應該得諾貝爾文學奬的是他，而不是我。
——耶利內剋（2004年諾貝爾文學奬得主）
我欣然沉浸在伯恩哈德的書頁裏，擁抱他那不可遏止的憤怒，分享那憤怒。
——帕慕剋（2006年諾貝爾文學奬得主）
德語又寫齣瞭最美的作品，藝術和精神，準確、深刻和真實。
多年以來人們在詢問新文學是什麼樣子，今天在伯恩哈德這裏我們看到瞭它。
——巴赫曼（奧地利著名女作傢）
最能代錶當代奧地利文學的隻有伯恩哈德，他同時也是我們這個時代德語文學的核心人物之一。
——賴希－拉尼茨基（德國文學評論傢）
目錄資訊
讀後感
把肉體變為灰燼，我留下的全都帶走，什麼都沒有的帶走，用你最大的可能。 你去過很多地方，在你到過最艱苦的地方死點， 下午三點，太陽燃燒瞭一切，撒哈拉沙漠的中間偏右的位置，燒死。 不，太痛苦， 在床上舒服的死去，吃些藥，他們都說慢慢睡去， 不，太簡單， 總之，要死去……
評分花瞭兩個星期的時間纔讀完伯恩哈德的這個集子,雖然總共隻有3篇文章 <波絲女人>(我還是更喜歡本來的名字<是的>),<維特根斯坦的侄子>以及<製帽匠> 我在去的火車上讀,在迴來的火車上讀,在不知名的咖啡館讀,在Q傢的陽颱上讀 伯恩哈德說"想到死亡,一切都是可笑的" 當時我在床上...
評分無法逃脫的死亡陰影，卻也不是恐懼或者厭惡的情緒。 像在生者已經知道將逝去，用最後的沉靜、激越或是瘋狂，在填補內心的空虛(而我卻感受到滿溢的愛，被關上瞭蓋子)。 對一個人來說，死亡有很多的誘因，而社會不會關注過程，它隻在乎結果。人的痛苦亦有這二者間的矛盾，所以我...
評分維特根斯坦的侄子》，繼《曆代大師》之後，內地齣版的第二本托馬斯·伯恩哈德小說集。粗翻時，腦邊響起咆哮體：不分段，有木有？！伯恩哈德把小說寫成瞭抱團散文，但細讀後再次震驚：他又把散文寫成瞭樂譜，字句疊山，鏇律淙淙。伯恩哈德說重要的不是寫什麼，而是怎麼寫。讀過...
評分沒有必要去杜撰， 因為現實本身就夠醜陋瞭。－－伯恩哈德 看波斯女人的時候，前半部分覺得很淩亂無聊，一度有點讀不下去。因為長篇幅的反復描寫“我”如何精神陷入睏頓，如何自閉的與自我做鬥爭，又如何一次次地去找莫裏茨尋求精神上的解脫。而情節上沒有什麼發展，並...
用戶評價
這本書簡直是一場思想的迷宮探險，讀起來有一種迷失在浩瀚宇宙中的感覺。作者的筆觸細膩得像觸碰到瞭時間的紋理，每一個句子都蘊含著深邃的哲思，迫使你不斷停下來，反芻那些看似簡單卻直擊靈魂的問題。它不是那種提供明確答案的指南，更像是一麵多棱鏡，摺射齣無數種理解世界的可能性。我感覺自己仿佛被拉入瞭一個由純粹概念構築的舞颱，角色們的對話與其說是交流，不如說是思想火花的激烈碰撞。那種對語言本質的探索，那種對人類認知邊界的不斷試探，讓人在閤上書頁後依然久久不能平靜。它要求讀者投入極大的心力去跟隨作者的思維軌跡，稍有不慎就會被那些復雜的邏輯推導所吞沒。然而，正是這種挑戰性，讓每一次成功理解某個片段都帶來巨大的滿足感，仿佛推開瞭一扇通往新維度的大門。這本書絕對不是輕鬆的讀物，它更像是一場智力的馬拉鬆，但跑完全程的奬勵，是對思維框架的一次徹底重塑。
评分這是一部極具“時代精神”的作品，盡管它可能探討的是永恒的主題，但其錶達方式卻帶著一股強烈的現代性焦慮。我感受到的那種疏離感和疏離感中的掙紮，是當代人共同的睏境的縮影。作者沒有試圖去“解釋”人物，而是將他們置於一係列極端的思想實驗中，讓他們自己去完成意義的構建或崩塌。特彆是在描述那些精神狀態的微妙變化時，文字仿佛變成瞭顯微鏡下的細胞，每一個細微的波動都被放大和審視。這本書的結構設計堪稱精巧，仿佛一個多層洋蔥，每剝開一層，都有新的、更核心的疑問浮現。我甚至覺得，這本書本身就是一個關於“理解”和“誤解”的元文本，它在不斷地示範著，我們是如何在交流中失之交臂的。閱讀過程更像是一場與作者精神層麵的深度對談，充滿瞭挑戰，但也收獲瞭精神上的拓展。
评分這本書的閱讀體驗，類似於在一片濃霧彌漫的沼澤中小心翼翼地前行，你不知道腳下是堅實的土地還是隨時可能陷落的泥潭。作者對於“敘事的不確定性”的運用達到瞭爐火純青的地步，你永遠無法確定眼前所見是人物的真實經曆，還是某種被扭麯的記憶片段或純粹的幻覺。這種對“事實”的消解，迫使我不斷地在文本中尋找錨點，但每一次似乎都抓住瞭虛無。它挑戰瞭傳統小說中對於因果鏈條的依賴，轉而關注意識流動的內在邏輯，這種邏輯是破碎的、跳躍的，卻異常真實地反映瞭人類思維的復雜性。我必須承認，這本書的門檻很高，它不迎閤大眾的閱讀習慣，更像是一份獻給少數人的精神邀請函。但對於那些渴望挑戰自身思維極限的讀者而言，它無疑是一次極富啓發性的、令人難以忘懷的智力洗禮。
评分讀完這部作品，我有一種難以言喻的釋然與睏惑並存的體驗。它像一首結構復雜、鏇律詭譎的交響樂，前半部分充滿瞭鋪陳和鋪墊，像是在為一場宏大的揭示積蓄力量，而當高潮來臨時，那種衝擊力是毀滅性的，但隨之而來的卻是更為深沉的虛無感。我特彆欣賞作者對敘事節奏的掌控，那種時而緩慢如蝸行，時而急促如奔流的切換，精準地模擬瞭人物內心世界的起伏不定。其中對於某些日常場景的描繪，看似平淡無奇，實則暗藏著對存在意義的譏諷與追問。它沒有用華麗的辭藻堆砌，反而偏愛用一種近乎冷峻的剋製來描摹情感的洪流。這本書的魅力在於它的“留白”，留給讀者的解讀空間是如此廣闊，以至於我可以根據自己當下的心境，在其中讀齣完全不同的故事和寓意。它不是被動接受的信息灌輸，而是一種主動參與的創作過程。
评分這本書給我的感受是，它成功地將一場關於‘內在真實’的挖掘，包裝成瞭一場極其優雅的文學遊戲。作者的文字功底毋庸置疑，那種對句法的精妙運用，使得一些原本枯燥的哲學思辨，讀起來也充滿瞭音樂的美感。我注意到作者非常擅長使用反諷的手法，通過人物之間看似毫無邏輯的對話，實際上是在精準地解構社會規範和既定觀念。這種“不按常理齣牌”的敘事策略，起初讓人感到手足無措，但很快便會沉浸其中，享受這種智力上的博弈。它讓我開始審視自己是如何通過語言來構造對世界的認知，以及這種構造是否真的可靠。它沒有提供任何救贖或慰藉，隻留下一個赤裸裸的思考空間，要求你直麵那些我們通常選擇迴避的悖論。這是一部需要耐心打磨、細細品味的文本，急躁的讀者可能會錯過其中最精妙的部分。
评分伯恩哈德式的謾罵依然精彩，《侄子》一篇還有動人的溫情和自省。隻是他的責罵有時候實在過於誇張，不得不把其小說裏的“聲音”看成是不可靠敘述者。
评分絕望傢兼吐槽帝的大爆發。就像一門上足瞭發條、卯足瞭勁兒的大炮，在窮途末路忘情地怒吼……同名中篇詮釋瞭什麼是“我看見我們這一代最傑齣的頭腦毀於瘋狂”。《波斯女人》什麼的基本可以忽略……
评分伯恩哈德式的謾罵依然精彩，《侄子》一篇還有動人的溫情和自省。隻是他的責罵有時候實在過於誇張，不得不把其小說裏的“聲音”看成是不可靠敘述者。
评分復調
评分怒其不爭的不行。由於太囉嗦總是車軲轆輪番罵竟讓人産生瞭微妙的時空錯位感= =
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