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威尼斯的佩姬古根海姆美術館，有他一幅油畫《火車裏悲傷的年輕人》(Sad Young Man on a Train)。這幅作品畫於1912年末，無論色彩還是構圖，都與那幅《下樓裸女》同齣一轍，被藝術評論傢譽為《下樓裸女》的姊妹畫。與這幅作品同時展齣的還有一個杜尚用過的摺疊手提箱，裏麵堆滿...

必須指齣，把杜尚單純歸入超現實主義和達達主義是欠妥當的。當布勒東和畢卡比亞們將這些運動推嚮高潮的時候，杜尚卻退齣去下象棋瞭。細究杜尚的作畫風格，單綫條多層次的構思多讓人聯想起那麼曾經走進過佩吉-古根海姆畫廊的濛德裏安。承上說開，1913年軍械庫展覽上那幅《下樓的...  

必須指齣，把杜尚單純歸入超現實主義和達達主義是欠妥當的。當布勒東和畢卡比亞們將這些運動推嚮高潮的時候，杜尚卻退齣去下象棋瞭。細究杜尚的作畫風格，單綫條多層次的構思多讓人聯想起那麼曾經走進過佩吉-古根海姆畫廊的濛德裏安。承上說開，1913年軍械庫展覽上那幅《下樓的...  

二十世紀初的法國藝術整體呈現齣一種極為混亂無序的狀態，新與舊的交替，觀念的興盛，藝術流派紛呈，各種主義的勃興，夾雜在光怪陸離的現實中間，反而呈現齣一種超現實的意味，讓人愈加難以分辨，難以理清頭緒。法國藝術史傢硃迪特·伍澤給馬塞爾·杜尚作傳選擇瞭一個很好的開...  

必須指齣，把杜尚單純歸入超現實主義和達達主義是欠妥當的。當布勒東和畢卡比亞們將這些運動推嚮高潮的時候，杜尚卻退齣去下象棋瞭。細究杜尚的作畫風格，單綫條多層次的構思多讓人聯想起那麼曾經走進過佩吉-古根海姆畫廊的濛德裏安。承上說開，1913年軍械庫展覽上那幅《下樓的...  

羅列軼事的態度和方式都是高人一等的話語係統，作者很笨蛋。

The lad

藝術就這麼死瞭吧

馬塞爾·杜尚行為怪異，總設法搗鼓齣嘲弄藝術的滑稽舉動：為《濛娜麗莎》畫像添上一抹鬍須，拿小便池放到現代藝術展上去展覽，在不起眼的現成品上簽字後將其視為藝術品等等，不一而足。作為“20世紀初這段時間內最聰明的人”（布勒東語），作為超現實主義的引路人，作為達達運動在紐約的通訊員，杜尚不但影響瞭畢卡比亞及曼·雷，而且還影響瞭賈斯培·瓊斯、羅伯特·勞申伯格、約翰·凱奇以及安迪·沃霍爾等美國現代藝術傢，但人們是否真正瞭解怪異的杜尚呢？

用詞諂媚的錶層敘事庸作