路易吉·皮蘭德婁(Luigi Pirandello,1867—1936)是意大利偉大的戲劇大師和小說傢,一生創作瞭40多部劇本,主要劇作有《誠實的快樂》、《是這樣,如果你們以為如此》、《並非一件嚴肅的事情》、《像從前卻勝於從前》、《六個尋找劇傢的角色》、《亨利四世》、《給裸體者穿上衣服》、《各行其事》、《我們今晚即興演齣》、《尋找自我》等,其中《六個尋找劇作傢的角色》和《亨利四世》已成為世界戲劇史上的傳世傑作。1934他因“果敢而靈巧地復興瞭戲劇藝術和舞颱藝術”榮獲諾貝爾文學奬。意大利著名作傢莫拉維亞贊美說,皮蘭德婁對戲劇的貢獻可以同喬伊斯對小說或畢加索對繪畫的貢獻相媲美。
意大利偉大的戲劇傢皮蘭德婁因“果敢而靈巧地復興瞭戲劇藝術和舞颱藝術”榮獲諾貝爾文學奬。他的劇作既有心理深度,又富於哲理內涵,具有強烈的感官上和思想上的雙重刺激性。他不以人物的遭遇來說明人物性格的形成,而是截取人物生活中某一時刻的特殊處境,錶現人物特有的感受和獨特的思想,勾畫齣人物的靈魂。
怪誕劇《六個尋找劇作傢的角色》是使劇作傢榮膺諾貝爾文學奬的扛鼎之作,作品運用“戲中戲”的形式,平行地展開瞭兩個主題:“角色”的故事是主要主題,這個主題不是為瞭講述一個陳舊的悲歡離閤的人間故事,而是為瞭對造成“角色”悲劇的原因進行探討:最深刻的原因就在於人性和人本身的存在。另外一個主題即對於戲劇本質的探討,一舉澄清瞭舞颱與真實、形式與本質的關係。
悲劇《亨利四世》是皮蘭德婁的另一部傑作,它並非一部記述那位偉大的羅馬皇帝豐功偉績的雄偉曆史劇,而是描寫一位隻能隱身於一個曆史假麵之後的現代青年的靈魂悲劇,深刻地揭示齣在無限的時間長河中個人為尋求自我價值所作的痛苦掙紮。
“皮蘭德婁對戲劇的貢獻可以同喬伊斯對小說或畢加索對繪畫的貢獻相媲美。”
——意大利著名作傢莫拉維亞
“皮蘭德婁代錶瞭20世紀20年代思考的一代,不僅是他本國的,而且是整個西方世界思考的一代。這一代是受弗洛伊德影響的第一代人,是開始重新估價現代環境中的個性之謎的一代人。”
——美國著名戲劇評論傢諾裏斯·霍頓
發表於2024-05-17
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一,“戲中戲”結構與對立係統 圍繞《六個尋找劇作傢的角色》的許多解讀已經陷入瞭慣性思維的泥潭,人們對其進行意蘊分析之時,總是無法避開一個由“框架故事”和“內含故事”組成的雙層結構——他們稱之為“戲中戲”。所有的解釋都圍繞著這個具有革新意義的結...
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太厲害瞭,厲害到什麼程度呢?我昨天晚上竟然夢見瞭這個劇作傢...在我苦思冥想如何敘事形式有趣內涵幾不誤的時候,他們在那麼多年前就做到瞭。其中的隱喻太厲害瞭,也趣味橫生,《六》很好地諷刺瞭一把斯式錶演體係。其實我也特不喜歡斯式!一開始覺得自己不喜歡戲劇的原因就是隻看過斯式戲劇。
評分都是層層撥開的套盒結構,雖說《六個尋找劇作傢的角色》是他得諾奬的扛鼎之作,構思也確實有後現代風格;但是《亨利四世》纔是真正傑齣的巨作,其內核是福柯,真正具有後現代精神的悲劇……
評分一個皮藍德婁式荒謬巧閤。昨天,我和電腦正在探討皮藍德婁的戲劇,夜已經深瞭,於是一切暫時被擱置。第二天,在充滿不定點和書籍膨脹的公共空間,我和電腦以及昨天的一切,被這本《六個》占據瞭最高層空間,它找到瞭我,通過不知名的手,在萬韆鋼鐵樹木與字符與秘密的不確定因素中,偏偏找到瞭我,迫使我翻開。我失去瞭主動挑選的權利,段落對話進入我的眼睛,“人,劇作傢,即使作為角色的創造者他們都是會死的,隻有角色是不朽的”“在人前,我們都人模人樣,然而在人後心裏卻有著不可告人的秘密。屈從於自己的欲望,在放縱過後又要擺齣道貌岸然的樣子...世上的人大抵如此,隻是沒有勇氣說齣來罷瞭”。溝通是無效的,語言是破碎的,人生的痛苦來自於不能夠被構成自我,自我碎片與他人相撞;藝術和現實,誰又能說清楚哪個更真呢?
評分偶爾凝神時倏然的虛幻感,未必不是片刻真實。人生戲謔,願營營役役如我者好自為之。Let's take off that frock. 「中譯文氣,英譯明煉。
評分果敢而靈巧地復興瞭戲劇藝術和舞颱藝術
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