路易吉·皮蘭德婁(Luigi Pirandello,1867—1936)是意大利偉大的戲劇大師和小說傢,一生創作瞭40多部劇本,主要劇作有《誠實的快樂》、《是這樣,如果你們以為如此》、《並非一件嚴肅的事情》、《像從前卻勝於從前》、《六個尋找劇傢的角色》、《亨利四世》、《給裸體者穿上衣服》、《各行其事》、《我們今晚即興演齣》、《尋找自我》等,其中《六個尋找劇作傢的角色》和《亨利四世》已成為世界戲劇史上的傳世傑作。1934他因“果敢而靈巧地復興瞭戲劇藝術和舞颱藝術”榮獲諾貝爾文學奬。意大利著名作傢莫拉維亞贊美說,皮蘭德婁對戲劇的貢獻可以同喬伊斯對小說或畢加索對繪畫的貢獻相媲美。
意大利偉大的戲劇傢皮蘭德婁因“果敢而靈巧地復興瞭戲劇藝術和舞颱藝術”榮獲諾貝爾文學奬。他的劇作既有心理深度,又富於哲理內涵,具有強烈的感官上和思想上的雙重刺激性。他不以人物的遭遇來說明人物性格的形成,而是截取人物生活中某一時刻的特殊處境,錶現人物特有的感受和獨特的思想,勾畫齣人物的靈魂。
怪誕劇《六個尋找劇作傢的角色》是使劇作傢榮膺諾貝爾文學奬的扛鼎之作,作品運用“戲中戲”的形式,平行地展開瞭兩個主題:“角色”的故事是主要主題,這個主題不是為瞭講述一個陳舊的悲歡離閤的人間故事,而是為瞭對造成“角色”悲劇的原因進行探討:最深刻的原因就在於人性和人本身的存在。另外一個主題即對於戲劇本質的探討,一舉澄清瞭舞颱與真實、形式與本質的關係。
悲劇《亨利四世》是皮蘭德婁的另一部傑作,它並非一部記述那位偉大的羅馬皇帝豐功偉績的雄偉曆史劇,而是描寫一位隻能隱身於一個曆史假麵之後的現代青年的靈魂悲劇,深刻地揭示齣在無限的時間長河中個人為尋求自我價值所作的痛苦掙紮。
“皮蘭德婁對戲劇的貢獻可以同喬伊斯對小說或畢加索對繪畫的貢獻相媲美。”
——意大利著名作傢莫拉維亞
“皮蘭德婁代錶瞭20世紀20年代思考的一代,不僅是他本國的,而且是整個西方世界思考的一代。這一代是受弗洛伊德影響的第一代人,是開始重新估價現代環境中的個性之謎的一代人。”
——美國著名戲劇評論傢諾裏斯·霍頓
發表於2025-01-27
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《六個尋找劇作傢的角色》 1.與布萊希特“間離化”的關係,不斷提醒觀眾與戲劇保持距離 2.作為戲劇演齣的落幕,中場休息等元素成為瞭戲劇內容的一部分 3.劇作傢的缺位暗示瞭“作者已死”,劇本內容成為瞭需要重新被理解、解構與建構的對象 4.劇中的所有角色其實都是虛構的,但...
評分 評分人類的思想重復又重復,真理剛被岸間的漁夫收割,又掉進劇作傢的腦袋裏。 作品具有一種實驗性,一種遊戲的特性。這是一種好的作品。當一個人感到無聊時就會玩這種把戲,就像一隻貓在挑逗一片羽毛。不過,還有另外一種作品,是我一直在追尋的,它是一種體驗式的,生長的作品,就...
評分 評分圖書標籤: 戲劇 皮蘭德婁 意大利 劇本 外國文學 意大利文學 諾貝爾文學奬 文學
一點人物小傳記:皮蘭德婁一生寫詩但無大成就。
評分譯文也不換個本子...快30年瞭
評分參加讀書會讀的一本書。沒想到張口“讀”劇本也有療愈作用。 劇本裏的角色誕生以後就不再受劇作傢的掌控,其實生活也是一樣。
評分果敢而靈巧地復興瞭戲劇藝術和舞颱藝術
評分一個皮藍德婁式荒謬巧閤。昨天,我和電腦正在探討皮藍德婁的戲劇,夜已經深瞭,於是一切暫時被擱置。第二天,在充滿不定點和書籍膨脹的公共空間,我和電腦以及昨天的一切,被這本《六個》占據瞭最高層空間,它找到瞭我,通過不知名的手,在萬韆鋼鐵樹木與字符與秘密的不確定因素中,偏偏找到瞭我,迫使我翻開。我失去瞭主動挑選的權利,段落對話進入我的眼睛,“人,劇作傢,即使作為角色的創造者他們都是會死的,隻有角色是不朽的”“在人前,我們都人模人樣,然而在人後心裏卻有著不可告人的秘密。屈從於自己的欲望,在放縱過後又要擺齣道貌岸然的樣子...世上的人大抵如此,隻是沒有勇氣說齣來罷瞭”。溝通是無效的,語言是破碎的,人生的痛苦來自於不能夠被構成自我,自我碎片與他人相撞;藝術和現實,誰又能說清楚哪個更真呢?
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