地下

出版者:上海译文出版社

作者:[日] 村上春树

页数:428

译者:林少华

出版时间:2011-6

价格:32.00元

装帧:平装

isbn号码:9787532754663

丛书系列:村上春树文集

具体描述

村上春树追踪地铁沙林事件的纪实文学作品，描写逼真。

时间是一九九五年三月二十日，星期一。一个令人心旷神怡的晴朗的初春早晨。昨天是星期日，明天春分休息，即连休的“山谷”。也许你心想今天也休息多好。但遗憾的是，由于种种缘由你无法请假休息。

这样，你在平日那个时刻睁开眼睛，洗脸，吃早餐，穿上西服走去车站，像往常那样钻进拥挤的地铁上班。平平常常的一如平日的清晨，人生中无从区别的普普通通的一天。

在五个化装男子将用研磨机磨尖的伞杆尖头捅进装有奇妙液体的塑料袋之前……

作者简介

村上春树（1949-），日本著名作家。京都府人。毕业于早稻田大学文学部。1979年以处女作《且听风吟》获群像信任文学奖。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞！舞！舞》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》、《天黑以后》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。

目录信息

千代田线
丸之内线（开往荻洼）
丸之内线（开往池袋／区间车）
日比谷线（中目黑始发）
日比谷线（北千住始发，开往中目黑）
· · · · · · (收起)

读后感

村上春树 一天下午，我偶然拿起餐桌上那本杂志，啪啦啪啦翻看。浏览了几则报道，而后目光逐一扫过投稿专栏刊登的读者来信。至于何以如此，原因已记不清楚了。估计是一时兴之所至，也可能特有时间。因为，无论拿起女性杂志还是阅读投稿专栏，对我都是相当少有的事。 信是一位女...  

先说题外话，最近的几本林译村上，新出版的《地下》以及新版本的几本随笔，都让我们看到上海译文的慌张，连续四本两部书的版权给了南海，在面对咄咄逼人的南海和翻译确实在进步的施小炜，无论是着急的上海译文，还是寂寞（也许）的林少华，都做了一些有趣的举动。序言的分析诚...  

一九九五年三月二十日上班早高峰，以麻原彰晃为首的奥姆真理教指使多名信徒，在东京3条地铁线共计5个方向施放沙林毒气，共造成12人死亡，3800人受伤。村上春树用了1年时间采访了62位受害者，以访谈录的形式记录成一本《地下》，将悲剧发生时地铁里的情形，真实地展现在了读者的...  

1995年3月20日奥姆真理教制造的东京地铁沙林毒气事件之后9个月，村上春树开始了这个为期一年的项目：尽可能地采访这一事件的亲历者，将他们的讲述写下来集结成册，名为《地下》。 2008年有一部电影叫《二十四城记》，副题是“中国工人访谈录”，讲述了国企转制中的个人历史与遭...  

用户评价

这本《暗涌》的叙事手法真是让人耳目一新。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎病态的敏感，他没有采用那种直白的冲突来推动情节，而是用一种缓慢、压抑的笔触，将角色们一步步推向深渊。我尤其欣赏他对环境氛围的营造，那种潮湿、密闭、仿佛永远不见天日的都市底层空间感，光是阅读就能感受到皮肤上的粘腻和呼吸的困难。故事的主角，一个看似普通的档案管理员，他内心的波澜和挣扎，被刻画得细腻入微。你以为他只是在整理那些泛黄的文件，实际上，那些文字和照片正在悄无声息地重塑他的认知，甚至他的存在本身。书中多次出现的关于“记忆的不可靠性”的探讨，让人不禁反思我们自己所坚信的过往，究竟有多少是真实的构建，又有多少是自我欺骗的产物。那种读完后，久久不能从那种阴郁的气氛中抽离出来的感觉，才是真正优秀的心理惊悚文学所能达到的境界。它不是靠突如其来的尖叫来吓唬你，而是让你在平静的阅读中，体验到一种由内而外溃烂的恐惧。

不得不说，《迷途之河》的结构极其精巧，像一个复杂的、多层次的迷宫。它不是线性的时间叙事，而是采用了大量闪回和碎片化的视角，初读时可能会让人有些吃力，感觉像是在拼凑一幅被打碎的彩色玻璃画。但一旦你适应了作者的节奏，那种沉浸感是无与伦比的。这本书似乎并不想提供一个清晰的“答案”，它更像是一次对“追寻”这个行为本身的探讨。几条看似毫无关联的人物线索，在故事的后半程才开始显露出微妙的交汇点，那种“原来如此”的顿悟感，比直接的揭秘要过瘾得多。我特别喜欢其中对于地理空间和人物命运关系的描绘，那条贯穿全书的河流，与其说是自然景观，不如说是某种宿命的象征，它见证了一切，却又保持着冷漠的距离。对于那些喜欢复杂叙事、享受解谜过程的读者来说，这本书绝对值得反复品读，每一次重读，可能都会发现新的隐藏的线索和更深一层的隐喻。

我很少读到像《边界之城》这样，将科幻的设定与极其扎实的社会批判结合得如此天衣无缝的作品。它构建的世界观极其庞大，但作者的叙事焦点却始终牢牢锁定在那些身处社会边缘、挣扎求存的普通人身上。那个被高墙隔离的“内城”与充满辐射的“外围区”之间的阶级鸿沟，被描绘得触目惊心，这不仅仅是物质上的差异，更是精神和身份认同上的彻底分裂。我尤其喜欢其中对“身份标签”的探讨，在那个未来社会，一个人的价值几乎完全由他所属的区域代码决定，这种设定让人不寒而栗，因为它和我们现实社会中的某些倾向有着惊人的相似性。书中对高科技的描述，不是为了炫技，而是作为放大人类欲望和偏见的工具，显得格外有力度。读完后，我感到一种强烈的震撼，它不仅提供了娱乐性极强的想象空间，更是一记对当下社会结构尖锐的警醒之钟。

这本书，暂且叫它《局外人笔记》吧，它最引人入胜的地方在于其对“观察者”心态的极致刻画。主角几乎从不参与到事件的核心，他总是在边缘游走，用一种近乎抽离的、冷静甚至略带麻木的视角来记录周围发生的一切——那些小镇上光怪陆离的事件，那些人与人之间微妙的权力博弈。这种叙事角度，让读者产生了一种奇特的代入感，我们仿佛被赋予了特权，可以窥视到日常生活中那些被精心隐藏起来的真相。我特别欣赏作者处理群像戏的方式，没有一个人物是扁平的，即便是最不起眼的配角，也有其自洽的逻辑和令人心酸的背景故事。它探讨的议题非常现代：在信息爆炸的时代，我们是真正地“在场”，还是仅仅成为了一堆数据的记录者？这本书的结尾处理得非常大胆，它没有给出一个明确的结论，而是将所有未解的悬念抛回给了读者，强迫我们去扮演那个“局外人”，去继续思考和构建故事的后续。

《尘世挽歌》的文字功力达到了令人叹为观止的地步。它与其说是一本小说，不如说是一组组精美的散文诗集合体。语言的密度极高，每一个词语的选择都像是经过了千锤百炼，绝无半点冗余。作者似乎在追求一种极简主义的美学，用最少的笔墨，勾勒出最宏大、最深沉的情感主题——关于失落、关于时间的不可逆转性。书中对几代人之间情感纠葛的刻画，没有使用任何激烈的对白，所有的张力都隐藏在那份克制和沉默之中。比如某一段描写老旧家具上的光影变化，竟然能让人联想到家族的兴衰荣辱，这种由小及大的叙事手法，极其高明。我花了很长时间去揣摩其中几段重复出现的意象，比如“破碎的瓷器”和“褪色的油画”，它们不仅仅是道具，更是承载了无数未尽之言的符号。读这本书，需要的是耐心和一种对语言艺术的敬畏心。

本书实际上林少华先生只翻译了一点点儿，主要部分都是由他的研究生翻译的。不过风格似乎一脉相承。“在五个化装男子将用研磨机磨尖的伞杆尖头捅进装有奇妙液体的塑料袋之前……”真是村上式的开头啊。“只有入口没有出口的封闭性世界即是封闭性物语的危险性——可以使人开飞机撞大楼，可以使人在地铁中施放毒气。”多数人需要这样那样的框架，没有了就无法忍受。奥姆教就是此类极端。另一方面——村上在地铁沙林事件的采访中体验到的责任回避型的封闭性社会“体质”，让我感同身受。“在现场拿枪的士兵最为痛苦倒霉，没得到回报。在后方的幕僚和参谋则不承担任何责任，使用体制性花言巧语将失策掩饰过去。而若前线出现难以掩饰的败退，即作为现场指挥官的职务责任逐一严加处理。大多数被迫剖腹自杀。”期待《地下2•在约定的场所》上译早日出版。

那些总是以为村上就是小资的代表的人们，好好读读这本书再说话吧！！！

重复很多，时间的间隔也没有真的长到足以去回溯，好着急啊当时的村上。虽然采访了很多人，却也是因焦虑而造成的偷懒。

非常好的一本书，同时翻译非常差。关键词“物语”没有翻译，直接搁在那里。有一种做阅读理解，前后都读懂了就是看不懂关键词的感觉。

村上很巧妙的在中间和结尾穿插了两个极为动人的故事（事实），一个变成植物人的女孩后来可以开口说简单的词语，和一个没有见到自己孩子出生的父亲，一辈子也不会忘记看完是多么的震撼。整部书很厚记录了六十多个沙林毒气事件的幸存者和遇难者的亲人的口述，作者的行动力真是领人惊叹，这样的记录和反思真的是值得的，对于村上春树整个人都立马改观了，再回想一下我国的天灾和人祸简直像过眼云烟一样，说过去就过去了。