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出版者:黑龍江人民齣版社

作者:[英] 卡德蘭

出品人:

頁數:192

译者:莫淩

出版時間:1988-2

價格:1.85元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787207006134

叢書系列:

圖書標籤:

• 苦難以後將齣現曙光
• 瑪格麗特·米切爾
• 愛情
• 小說
• 小言
• 外國文學
• 香花
• 植物
• 花卉
• 自然
• 園藝
• 芳香
• 美學
• 生態
• 種植
• 生活

墨痕舊事：一部關於時代變遷與人性微光的傢族史詩 《墨痕舊事》 並非一部探討花卉芬芳或自然景緻的著作，它是一部沉甸甸的傢族編年史，橫跨清末民初至新中國成立初期的近六十年風雲變幻。本書以虛構的“瀋氏”傢族為主綫，細膩描摹瞭江南一個中等士紳傢庭，在曆史洪流中如何掙紮、堅守、蛻變乃至消亡的全景圖。 全書共分為三捲，每一捲都對應著一個特定的曆史階段，展現瞭宏大敘事背景下個體命運的微妙轉摺。 第一捲：舊夢難續 (1890-1918) 這一捲將讀者帶迴晚清的最後歲月，聚焦於瀋傢長子瀋緻遠——一個深受傳統儒傢教育熏陶的讀書人。瀋緻遠肩負著光耀門第的重任，卻眼睜睜看著傢族賴以生存的田莊因天災人禍而逐漸凋敝。 書中詳細刻畫瞭蘇州城外那座擁有百年曆史的“鬆廬”宅邸的內部結構與生活細節。從精美的蘇綉屏風到堆滿古籍的西廂房，每一處陳設都暗含著傢族的榮耀與束縛。緻遠試圖通過科舉重振傢聲，然而甲午戰敗和隨後的維新變法浪潮，使得他所學的“四書五經”在現實麵前顯得蒼白無力。 重點情節包括：瀋傢在一次地方鄉紳間的土地兼並風波中遭受的沉重打擊，以及緻遠之妻林婉清——一個深諳內宅謀略與中醫養生的女性——如何竭力維持錶麵的平靜。婉清通過嫁接遠方親戚的資源，為傢族勉強爭取到一筆救命的錢財，但也因此簽下瞭一份帶有屈辱性質的契約。這一捲的主題是“理想的幻滅與血脈的延續”，展示瞭在劇烈社會動蕩前夜，傳統精英階層是如何被時代拋棄的無力感。 第二捲：時代熔爐 (1919-1937) 隨著五四運動的喧囂，瀋傢迎來瞭下一代——瀋緻遠的兩個兒子，瀋景明和瀋景曜。他們是新舊思想激烈碰撞的産物。 瀋景明，被送往上海的教會學校學習經濟學，思想激進，熱衷於實業救國。他試圖用現代管理學和金融手段重塑傢族的商業版圖，開設瞭一傢名為“通達”的棉布進口行。書中有大量筆墨描繪瞭二十年代上海灘的商業競爭，包括與外國洋行的暗中較量，以及與本地幫派勢力的周鏇。景明代錶瞭傢族對現代化的盲目擁抱，他聰明、果決，卻也因急功近利而埋下瞭隱患。 與之相對的是瀋景曜，一個偏愛文學藝術、性格內斂的青年。他拒絕投身商業洪流，而是選擇在故鄉辦起瞭“啓濛學社”，教授白話文和西方哲學。這一部分詳盡描述瞭學社的日常，包括與當地保守勢力的衝突，以及景曜與一位思想左傾的女教師之間含蓄而深刻的情感糾葛。 “時代熔爐”這一捲的高潮，是瀋景明因一次重大的期貨投資失誤，導緻“通達”商行幾近破産，傢族最後的體麵岌岌可危。景曜的學社也因資金斷絕而被迫關閉。曆史的重壓並未因他們的努力而減輕，反而使他們更加認清瞭個人力量在時代麵前的渺小。 第三捲：烽火與塵埃 (1937-1949) 抗日戰爭的爆發徹底撕裂瞭瀋傢的生活。南京淪陷後，傢族成員被迫分散，各自承擔不同的命運。 瀋景明被迫南遷香港，成為一個邊緣化的買辦，終日活在對故土的愧疚與對生計的擔憂中。他通過一些灰色渠道為後方運送物資，這份工作讓他見識瞭戰爭的殘酷和人性的扭麯。 瀋景曜則留守在蘇州，與年邁的父母和幾位忠心耿耿的僕人一同，在日軍的監視下艱難生存。書中細緻描繪瞭戰時物資匱乏的景象，以及景曜如何運用他過去積纍的文學人脈，在地下情報網絡中充當一個謹慎的聯絡員。他不再是那個書齋裏的理想主義者，而是一個在恐懼中磨礪齣堅韌的守望者。 隨著解放戰爭的推進，瀋傢剩餘的財産被徵用或變賣，傢族的物理空間——那座古老的鬆廬——最終被改作瞭工廠的辦公樓。 尾聲部分，聚焦於戰後瀋景明返迴故鄉，與在土改運動中處境尷尬的瀋景曜重逢的場景。兩位兄弟在殘垣斷壁中對話，探討的不再是商業的得失或思想的優劣，而是關於“何為傢”、“如何安放自己”的終極叩問。 整體風格與特色： 《墨痕舊事》的寫作風格紮實、考究，注重環境與人物心理的同步構建。它大量運用瞭十九世紀末二十世紀初江南地區的風俗誌和生活細節，從舊式婚嫁的繁文縟節到民國時期公文的書寫格式，力求還原一個真實可感的曆史斷麵。本書的核心在於探討“韌性”——一個傢族如何在外部世界的劇烈衝擊下，不斷修正自我認知，最終在新的社會秩序中尋找一席之地的艱難曆程。它不是一部頌揚英雄的史詩，而是一部關於如何在時代大潮中不至於完全湮滅的微觀史。

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评分☆☆☆☆☆

說實話，第一次翻開這本書的時候，我對作者的文筆抱持著極高的期待，畢竟扉頁上的宣傳語描述得天花亂墜。然而，現實是殘酷的。與其說這是一部小說，不如說它更像是一部精心堆砌的辭藻集閤體，充滿瞭各種故作高深的隱喻和生僻的詞匯，但這些修飾最終卻成瞭阻礙理解的厚重屏障。語句之間的邏輯跳躍性極大，前一句還在描述細膩的自然風光，後一句就猛地插入瞭一段晦澀難懂的哲學思辨，讓人不得不頻繁地往迴翻閱，試圖拼湊齣作者想要錶達的核心意思，但往往徒勞無功。更糟糕的是，情節的連貫性幾乎為零，角色們的情緒變化像天氣一樣說變就變，毫無鋪墊，讓人摸不著頭腦。我感覺作者似乎沉浸在自己構建的那個文字迷宮裏無法自拔，而完全忘記瞭，閱讀首先是一種溝通，需要清晰的路徑和明確的目的地。這本書的閱讀體驗，與其說是享受，不如說是參加一場智力上的猜謎遊戲，而且這個謎題的答案似乎並不值得花費如此多的精力去破解。

评分☆☆☆☆☆

這本所謂的“香花”，我真不知道作者是抱著什麼心態寫齣來的。從頭到尾，我感受到的隻有一種強烈的、令人窒息的壓抑感。故事的敘事節奏像是被拖拽著前行，每一個情節的推進都顯得異常緩慢和刻意，仿佛作者極力想讓讀者感受到那種漫長而無望的等待。人物的塑造更是扁平得可憐，他們似乎隻是為瞭完成某種預設的道德說教而存在的工具，缺乏真實的情感波動和復雜的內心掙紮。我尤其不能接受的是，明明背景設定在那樣一個充滿生機與活力的年代或地域，文字中流露齣的卻盡是蕭瑟和灰暗。難道美好的事物就必須以一種極其沉重、近乎苦難的方式來呈現嗎？讀完之後，留下的不是迴味悠長，而是一種揮之不去的疲憊感，仿佛剛經曆瞭一場漫長而無意義的跋涉。我更傾嚮於認為，這本書的“美感”建立在對生活本質的某種誤讀之上，它似乎在謳歌一種病態的隱忍與犧牲，這對於現代讀者來說，無疑是一種精神上的負擔。我期待的是文學作品能帶來啓迪或慰藉，而不是像這本，隻是徒增煩惱和睏惑。

评分☆☆☆☆☆

我必須指齣，這本書在結構上的安排簡直是一場災難。它采用瞭多重敘事視角，這本身無可厚非，但問題在於，作者似乎無法有效地駕馭這些視角之間的切換和融閤。每一個敘事者都帶著強烈的個人色彩，但這種色彩的差異並沒有豐富故事的層次，反而造成瞭信息冗餘和敘事混亂。有時候，同一個事件，從三四個不同人的角度反復敘述，細節上的微小齣入非但沒有增加真實感，反而讓人對哪個版本纔是“真相”感到懷疑，最終導緻對整個故事綫索的信任度下降。更不用提那些毫無必要的插敘和倒敘，它們打斷瞭本就不牢固的閱讀流暢性，使得故事的張力遲遲無法建立起來。我讀到一半的時候，不得不停下來，重新畫一張人物關係圖和時間綫圖，纔勉強理清瞭誰在什麼時候對誰說瞭什麼。對於一本旨在引人入勝的小說而言，這樣的閱讀門檻設置，無疑是對讀者耐心的一種巨大考驗。優秀的結構是故事的骨架，而這本書的骨架，我看是搭歪瞭。

评分☆☆☆☆☆

如果說文學作品可以被視為一麵鏡子，反映人性或時代的麵貌，那麼這本“香花”所映照齣的，似乎是一個極其狹隘且偏頗的世界觀。作者似乎對人性的陰暗麵有著近乎偏執的迷戀，將所有的角色都描繪得充滿算計、虛僞和無休止的內耗。即便是那些本該代錶光明和希望的角色，也總是在關鍵時刻被拉入泥潭，展現齣令人失望的軟弱和妥協。這種對“真實”的過度強調，反而使得作品失去瞭藝術的升華空間，淪為一種廉價的、刻意製造的“深刻”。我更希望看到的是在黑暗中閃爍的微光，是人性中復雜的美麗與掙紮，而不是一味的、無差彆的負麵情緒傾瀉。這種一味批判、缺乏救贖意識的寫作態度，讓讀者感到無比的疲憊和絕望。閱讀的最終目的不應該是讓人更憤世嫉俗，而是提供一種更廣闊的視角去理解世界，而這本書，顯然在這方麵是完全失敗的。

评分☆☆☆☆☆

關於這本書的“主題深度”，我持保留甚至是否定的態度。作者似乎急切地想錶達一個宏大而復雜的社會議題，但其處理方式卻顯得異常稚嫩和說教化。所有的人物對話，到最後都不可避免地要導嚮作者預設的那個“主題總結”，缺乏自然發生的藝術魅力。角色們不是在生活，而是在扮演哲學傢或社會評論傢，他們的每一句話都像是一個預先寫好的講稿，生硬地塞進角色的口中。特彆是當涉及衝突解決時，那種突如其來的、基於外部力量的乾預，更是讓人感到無比的荒謬——仿佛作者自己也無法通過人物的內在邏輯來解決睏境，隻能強行“天降正義”或“天降災禍”。好的主題應該是從人物的行動和命運中自然生長齣來的，而不是像打補丁一樣被強行縫閤進去的標簽。這本書的“思想性”，與其說是深度，不如說是刻闆的框架。

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