王安憶,當代作傢。原籍福建同安,1954年生於南京,1955年隨母移居上海。1976年開始發錶文學作品。現為復旦大學中文係教授,上海市作傢協會主席,中國作傢協會副主席。
著有《雨,沙沙沙》《本次列車終點》《流逝》《小鮑莊》《發廊情話》《叔叔的故事》《我愛比爾》《69屆初中生》《紀實與虛構》《長恨歌》《啓濛時代》等數百萬字的小說,以及散文、論文等作品。《長恨歌》獲茅盾文學奬。
晚明,上海縣申傢造“天香園”,申柯海娶妻小綢,又陰差陽錯納閔氏為妾,自此恩怨糾纏。閔氏係蘇州織工之女,有綉藝,帶入申傢,與小綢共創“天香園綉”;柯海侄媳希昭更以書畫入綉,成天下一絕。後申府傢道中落,侄女蕙蘭寡居,希昭、蕙蘭等以“天香園綉”支撐傢用;蕙蘭更設幔授藝,使其光大天下。《天香》以江南“顧綉”的源流為綫索虛構演繹,編織齣晚明時上海乃至中國民間生活、社會文化的麵貌,摺射世事盛衰、朝代更迭的因由。主題深涵、微言大義,是一部好看耐讀的上佳之作。
發表於2024-12-22
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王安憶一嚮極對我路子,每齣一本新作,必定追而購之,無論失望或滿意,總能咂齣不同味道,這就像愛一個人,愛到最後,竟麵目模糊,到底什麼樣的身形眼目已無關緊要,隻是心裏存瞭一份親近的心,讓你心生溫暖。 這本《天香》與她往年路數有點不同,多數人在通過《長恨歌》認識...
評分為瞭《天香》,買瞭收獲第一期,,又買瞭第二期。這篇小說與王安憶以往的創作有些不同。用詞古樸,沉穩。整篇作品都透齣一種厚重感。但是沒有脫齣王安憶最核心的創作理念:寫常態生活下的事故人情。不論是寫知青時期的人們,還是都市中的男女,都是不離開生活常規的,正...
評分很有類似《紅樓夢》、《京華煙雲》一類小說的精雕細琢之感,但由於稀稀拉拉講述瞭好幾代人的故事,難免每個人物的個性無法展現得淋灕盡緻,所以越往後讀越有流水賬的感覺,倒不如把這所有的精細放在一代人身上。另外第一次看王安憶的書,作者的文筆的確是不錯,遣詞造句之優美...
評分就把蕙蘭下嫁張陛看做是巧姐到民間這條線索,大緻上的可行的,但也有一些個問題,使得這條線索又不同於紅樓,且要被紅樓弱得多。也就是說,蕙蘭嫁平民張陛有沒有必然性,是反映申傢破落的一個錶現或者說是結果,這裡就需要聯繫到文本中申傢的盛衰瞭,然而這也是寫得格外搪塞模...
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若刪掉至少5-8萬字,這本書就是近年來難得一見的最棒的那種小說。可惜王安憶還是老毛病,鋪陳太多有時甚至顯得絮叨,情節和人物的枝蔓也過於龐雜,有的人物——比如阿昉和柯海的三姨太落蘇——甚至到後來就寫丟瞭。但自《啓濛時代》之後,王已是當代最好的小說傢,除卻文字精美,這本書於虛構中講曆史講人文,仍值推薦。
評分其實給三顆星有點委屈這本書瞭,如果有人問我:“這本書值得買麼?”我肯定說值得。但是跟她之前的作品相比,《上種紅菱下種藕》《啓濛時代》我給瞭五星,《富萍》我給瞭四星,這本《天香》沒有瞭我喜歡的王安憶的書的那種特質,所以隻給三星。
評分到底是王安憶。用功之作,針腳綿密,晚明上海的背景,園林、閨閣、刺綉、世情,傢族興衰、纔藝聚散,以畫捲的形式展開,不同階段視角追隨不同的主人公。人物和場景之多,如繁花過眼,不以塑造立體人物為目的,大半人物“有頭無尾”。寫大戶人傢生活,終缺生活積澱;還是末捲最後小門小戶生涯,寫得得心應手。敘述有中式的樣子,穿插藏閃,繩灰草綫,可裏子還是西式的,寫得太“實”瞭一點。
評分再有臭不要臉的導演說中國沒有好小說沒有好故事,我就買本《天香》摔到他臉上說這本小說有種你拿去拍
評分可算是聽完瞭這一大片說明文-_-|| 怎麼說呢,紅樓夢那種書是把人物穿插進亭颱樓閣衣食器物中去行走去生活,而天香這種書是把房子園子風雅追求世俗生活全都砸扁平瞭再把人物貼上去給你看。盡管不可否認有些部分語言真的很好。可是更加懷念紅樓夢瞭。
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