具體描述
《阿姆斯特丹》是一部無比精妙的作品。故事圍繞兩個好朋友——剋萊夫和弗農展開：剋萊夫是有名的作麯傢，弗農是報社主編——在前情人的葬禮上，兩人相遇瞭，具有諷刺意義的是這兩個主人公曾經共同擁有過這個死去的女人。這個死去的漂亮、渾身散發著魅力的女人是飯店批評傢、攝影師莫莉。兩人無法想象莫莉竟然與保守的外交大臣加莫尼有瓜葛，也弄不明白為什麼她會嫁給庸俗但富有的喬治。他們對莫莉死前遭受的痛苦深感痛惜，於是他們達成協議：如果對方不能有尊嚴的活下去時，對方可以隨時結束他的生命。
緊接著，剋萊夫和弗農都陷入到一場意外的危機之中：剋萊夫必須完成他的《韆禧年交響樂》，隻有這樣纔能在阿姆斯特丹進行首次公演；弗農必須在是否刊登加莫尼的變態照片問題上作齣抉擇。純潔的藝術重要還是政治責任或者是經濟償付能力重要，在這三者之間引發瞭一場衝突。所有的一切使弗農和剋萊夫反目為仇，彼此都想以同樣的方式至對方於死地，以泄心頭之恨。而更多意料之外的謠言與傳聞他們更加不知所措，所有的一切都因何而來，究竟是真是假？
邪惡、欺騙、背叛、罪孽、謀殺、奸詐……人性的種種在此淋灕盡緻地展開。
作者簡介
伊恩•麥剋尤恩（1948—），本科畢業於布萊頓的薩塞剋斯大學，於東安吉利大學取得碩士學位。從一九七四年開始，麥剋尤恩在倫敦定居，次年發錶的第一部中短篇集就得到瞭毛姆文學奬。此後他的創作生涯便與各類奬項的入圍名單互相交織，其中《阿姆斯特丹》獲布剋奬，《時間的孩子》獲惠特布萊德奬，《贖罪》獲全美書評人大奬。近年來，隨著麥剋尤恩在主流文學圈獲得越來越高的評價，在圖書市場上創造越來越可觀的銷售記錄，他的名字，已經成為當今英語文壇上“奇跡”的同義詞。
目錄資訊
讀後感
看書之前韆萬彆看亂七八糟的書評，這個俺基本做到瞭。 看書之後，當你有衝動為這本書說點兒什麼的時候，也韆萬彆看亂七八糟的書評。這個俺沒做到，故事結束瞭就犯欠一樣一鼓作氣把譯後記也給看瞭，於是就大煞風景SB瞭。這東西就SB在你當看完彆人噴的口水之後，就眨麼眨麼眼兒的...
評分這周提前讀完伊萬·麥剋尤恩的《阿姆斯特丹》，譯文不如彆人說得那樣差，談及音樂的地方翻譯得甚至可說是精彩，但譯者豐俊功的那個譯後記簡直是不知所雲，不如不寫。 阿姆斯特丹在小說裏，錶示可以安樂死的地方，我們無以承受生之憂患的兩位男主人公——作麯傢和主編——也就...
評分每次看過伊恩的書都不吐不快，這次也是 關於用“恐怖”這個形容詞來給伊恩貼標簽，總覺得有種想要喊齣來的認同感，真他媽是太貼切瞭，這不是鬼嚇人，不是忽然跳齣個樹乾粗的大蛇或直徑2米的蜘蛛，而是我們許多人童年時期都麵臨過的一幕——看到一半忽然不想看下去的電視場麵，...
評分每次看過伊恩的書都不吐不快，這次也是 關於用“恐怖”這個形容詞來給伊恩貼標簽，總覺得有種想要喊齣來的認同感，真他媽是太貼切瞭，這不是鬼嚇人，不是忽然跳齣個樹乾粗的大蛇或直徑2米的蜘蛛，而是我們許多人童年時期都麵臨過的一幕——看到一半忽然不想看下去的電視場麵，...
評分摘自《新浪博客》 作者：詩哲魂 前幾日子，在電視播放一個英國人在荷蘭實施瞭安樂死全過程的錄像之後，我遇到瞭麥剋尤恩的小說《阿姆斯特丹》，在散漫中讀瞭起來，我理解瞭安樂死是怎麼迴事，在迴味真實的阿姆斯特丹發生死亡事件，讓我內心得到前所未有的震驚！其實，這...
用戶評價
當我翻開這本書時，我期待的是那種能迅速抓住眼球、情節緊湊的故事，但很遺憾，這本書完全走瞭一條相反的道路。它的節奏極其緩慢，如同老式放映機播放著一部已經褪色的默片。閱讀過程中，我好幾次不得不強迫自己放慢速度，生怕錯過瞭一些需要反復咀嚼纔能理解的隱喻。這本書似乎對“行動”本身興趣不大，它更熱衷於描摹“等待”的狀態，那種在空曠房間裏，麵對一張空椅子，思緒飄嚮未知遠方的感覺被刻畫得入木三分。作者似乎有一種近乎偏執的對環境細節的迷戀，比如對某種特定材質的牆紙的質感，對雨水拍打在屋簷上的不同音調的區分，這些細節的堆砌，讓整個文本顯得異常厚重，但也使得閱讀體驗變得有些吃力，尤其是在通勤的嘈雜環境中，這本書幾乎無法被閱讀，它需要絕對的安靜和沉浸。我常常需要停下來，閤上書，在腦海中“迴放”剛纔讀到的場景，試圖捕捉作者試圖傳達的，那種介於夢境與現實之間的模糊地帶。坦白說，如果不是我對作者過去的作品有所期待，我可能早就放棄瞭。它更像是一件需要耐心去打磨的工藝品，而不是一本用來消磨時間的娛樂讀物，需要讀者投入極大的主觀能動性去填補那些留白。
评分這本書給我最直接的感受是：混亂中的秩序，以及秩序下的荒謬。它的章節編排幾乎是隨機的，仿佛作者隻是將自己隨手記下的筆記、未完成的草稿以及一些突發的靈感碎片直接裝訂成冊。這帶來的閱讀體驗是極具挑戰性的，因為你無法建立一個綫性的時間軸來理解人物的命運或事件的發展。你必須接受這種破碎感，並將碎片化的信息在自己的腦海中強行組裝成一個勉強可辨的圖像。書中充斥著大量晦澀的對話和象徵性的符號，很多地方的意指非常模糊，甚至可能根本沒有所謂的“正確解讀”。我不得不承認，我多次在閱讀中途感到挫敗，甚至懷疑自己是否真正理解瞭作者的意圖。然而，正是這種挫敗感，構成瞭這本書獨特的魅力——它拒絕被輕易徵服。它像一個布滿迷宮的古代建築，你每走一步都可能迴到原點，但每走一步，你對建築結構的理解又加深瞭一分。它更像是一場智力上的辯論，而不是一次情感上的共鳴。對於那些追求清晰敘事和明確主題的讀者來說，這本書無疑是一場噩夢，但對於熱衷於探索文學邊界、享受解讀過程的“硬核”讀者而言，它也許會提供一種近乎癖好的滿足感。
评分這本書的裝幀和字體設計，就已經預示瞭它沉重的閱讀基調。打開書頁，就像是打開瞭一部跨越瞭數個世紀的傢族史，盡管書中並沒有明確地寫齣“傢族史”這幾個字。作者似乎對“遺失”這個主題有著近乎癡迷的關注，不是指物質上的遺失，而是指那些被時間侵蝕、被記憶淡忘的，關於“本來應該發生”的事情。故事在現實與夢魘之間反復橫跳，界限模糊到讓人難以分辨此刻身處何地。我發現自己需要頻繁地查閱附錄中的人名對照錶，因為人物之間的關係過於盤繞復雜，且角色名字的選擇也頗具象徵性，讓人在記憶和理解上都增加瞭負擔。這本書的優點在於其無與倫比的氛圍營造能力，它成功地將一種揮之不去的、陰鬱的、關於宿命論的氛圍籠罩在每一個場景之上。然而，這種持續的高壓氛圍，也讓閱讀過程變得異常消耗心力。我需要每讀幾十頁就停下來，進行一次精神上的“重啓”，否則很容易在錯綜復雜的敘事綫索中迷失方嚮。它無疑是一部具有極高文學價值的作品，但其晦澀難懂的特質，使得它注定是少數人的精神食糧。
评分這本厚重的精裝本，初次捧起時，那封麵設計就帶著一股沉靜又略顯疏離的氣質，仿佛是某個歐洲老城清晨，霧氣還未完全散去時的景象。我花瞭相當長的時間纔真正沉下心來閱讀，因為它並非那種情節跌宕起伏、讓人喘不過氣的小說，而更像是一部精心打磨過的、關於“時間流逝”和“個體存在”的哲學散文集，雖然名義上是“書”，但讀起來更像是在跟隨一位睿智的長者進行一場漫長的、關於記憶的深度對話。作者的筆觸細膩到近乎苛刻，每一個段落都像是在用放大鏡審視生活中的微小瞬間，比如光綫如何穿過窗欞投射在木地闆上的紋理，又比如一個不經意的眼神裏藏匿瞭多少未說齣口的遺憾。我尤其欣賞作者在處理人物內心掙紮時所展現齣的那種剋製力，他從不急於給齣答案或強行煽情，而是將情緒的顆粒物鋪陳在你麵前，讓你自己去感受、去拼湊。書中的敘事結構非常跳躍，常常是從一個看似無關緊要的細節開始，然後層層剝繭，引嚮對人類共同境遇的深刻洞察。讀完之後，我需要很長時間來平復心情，因為它帶來的不是閱讀後的愉悅感，而是一種被輕輕敲醒的頓悟，讓人不得不重新審視自己生活的底色和那些被忽略的日常。它對語言的運用達到瞭極高的境界，很多句子本身就可以被單獨摘錄下來，作為對現代生活某種睏境的精準注解。
评分讀完這本作品，我有一種強烈的錯位感，仿佛自己剛剛從一個非常遙遠且陌生的地方旅行歸來。這本書的語言風格極其古典和考究，每一個詞匯的選擇都像是在精挑細選，充滿瞭曆史的厚重感和某種不易察覺的疏離感。它描繪的人物，行為模式和心理活動都帶著一種強烈的“非當代性”，讓人感覺他們生活在一個被時間遺忘的角落，遵循著一套早已被現代社會拋棄的行為準則。這種“他者性”的營造非常成功，它迫使讀者跳齣日常思維的舒適區，去審視那些被我們習以為常的社會規範。然而，這種高強度的文學化處理，也帶來瞭一個明顯的問題：情感的“凝固化”。人物的情感流露往往是通過復雜的比喻和間接的敘述來呈現，缺乏那種直擊人心的爆發力。你“理解”瞭他們的痛苦或喜悅，但很少能真正“感受到”它們。它更像是一部關於人類情感的精美標本展，所有細節都清晰可見，但卻缺乏生命的溫度。我欣賞作者構建世界觀的宏大抱負，但希望在追求形式完美的同時，能在情感的溫度上做一些微調。
评分雖然譯者在譯後記裏麵把這部小說誇得有點過，但確實值得一讀，而這也是目前我讀過的最流暢的一個譯本瞭。老麥從全知全能敘事到個人視角的無縫切換讓讀者漸次體會到其中的喜劇效果，節奏緊張而不失流暢，還有對整個社會精英階級的無情諷刺，讀起來夠enjoyable
评分2016年已讀035：這部布剋奬獲奬小說，雖然麥剋尤恩本人在《巴黎評論2》裏交待瞭小說的緣起且自我評價甚高，我卻讀得甚為尷尬且倍感索然無味。整個故事的走嚮完全在意料之中，沒有任何懸念，所謂的對人性的自私與醜陋的諷刺，所謂的黑色幽默，統統因為用力過度而顯得有點拙劣。
评分諷刺知識分子，還是米蘭昆德拉來勁。
评分技巧純熟的黑色幽默
评分年齡危機這個題目日後還有延續。譯者後記寫得不錯。雙綫結構很節省，以緻某些地方要求讀者腦補。音樂段落確實寫得好。
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