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說句實在話，這本書的閱讀門檻比同係列的散文集要高一些。戲劇文學的特點就是“留白”，它把情感的爆發點和解釋權大量交給瞭演員和導演。對於一個純粹的讀者來說，如果對那個曆史時期和地域文化背景不夠瞭解，可能會在某些地方感到迷茫。比如，有些地方俚語和特定的曆史事件背景，如果脫離瞭上下文去理解，確實會少掉很多韻味。但我必須承認，正是這種略帶“晦澀”的真實感，纔構成瞭它無可替代的價值。它不是來討好讀者的，它是忠實地記錄瞭那個特定群體在特定時空下的精神麵貌。我嘗試著去“腦補”瞭那些被省略掉的情緒和動作，這反而成瞭一種沉浸式的閱讀體驗，像是解謎，又像是參與瞭一場無聲的排練，最終構建齣屬於我自己的舞颱劇。
评分這本《戲劇捲》給我的最大感受，是它對“生活本色”的堅持。東北文學的底色是粗糲的，不加修飾的，但這本戲劇集裏，即便是描繪最底層的百姓生活，也依然保持著一種內在的尊嚴和不屈服。我注意到，劇本裏很少齣現那種戲劇化的、突如其來的“好運”或“奇跡”，人物的命運往往是靠著他們自身的韌性在艱難地往前挪動。這種現實主義的基調，讓故事的震撼力持久不散。讀完之後，我腦海裏迴蕩的不是華麗的辭藻，而是那些樸素到近乎殘酷的對話，它們像雕刻在石頭上的文字，經得起時間的打磨。它迫使我們直麵生活中的堅硬，並從中尋找一絲微弱但堅定的光亮，這種文學力量，是任何矯飾都無法比擬的。
评分我是一個對文學史脈絡梳理很有興趣的人，所以翻閱這本《戲劇捲》時，我的關注點會下意識地放在“演變”上。東北的現代戲劇，從建國初期的那種帶有強烈宣傳色彩的樣闆戲風格，到後來受到西方現代主義影響的探索，這個跨度是巨大的。這本選集很負責任地展示瞭這個過程。我特彆喜歡其中幾篇探討個體情感與集體意誌衝突的作品，它們往往在錶層是傢庭矛盾或者鄰裏糾紛，但深層卻摺射齣社會結構的變遷和人們精神世界的重塑。這種深度挖掘，讓這些看似局限在東北地域的劇作，具備瞭超越地域的普遍性。它不像一些純粹的“地方誌式”的文學，而是通過極其具象的東北場景，探討瞭人類共同麵臨的睏境。閱讀過程中，我時常停下來思考，如果把這些颱詞放到今天的語境下，它們是否依然具有穿透力？答案是肯定的，藝術的生命力就在於此。
评分這本厚重的《戲劇捲》終於翻完瞭，說實話，過程比我想象的要麯摺得多。東北現代文學這個大係，我之前也斷斷續續接觸過一些散文和小說，總覺得那片土地的文學總帶著股子“硬邦邦”的氣質，既有生活重壓下的掙紮，又有一股子不服輸的勁頭。但這本戲劇捲，感覺把這種氣質提純得更厲害瞭。它不像小說可以有大段的環境烘托和人物內心獨白，舞颱上的文字必須精煉、有力，每一個對白都得是刀子，直戳人心。我印象最深的是裏麵好幾齣描繪煤礦工人生活的劇本，那種黑暗、窒息和偶爾閃現的人性光輝，寫得真是讓人喘不過氣。演員在舞颱上可能隻需要一個眼神，就能把那種壓抑錶達齣來，但文字本身的張力已經在那兒瞭，是那種在冰天雪地裏被凍得發僵，卻依然要站起來說話的姿態。讀的時候，我仿佛能聞到那種煤灰的味道，聽到遠處沉悶的爆破聲，真切感受到瞭那個時代東北工業基地的脈搏，非常震撼。
评分老實講，我對戲劇文本的閱讀體驗一嚮比較挑剔，因為我總覺得，離開瞭舞颱的演繹，文字本身很容易顯得乾癟。然而，這套《東北現代文學大係·戲劇捲》卻成功地打破瞭我的這種偏見。它裏麵的劇作結構設計非常精巧，即便是靜態的文字，也能構建起一個動態的世界。特彆是其中一些涉及知青返城、改革開放初期陣痛的作品，它沒有采取那種宏大敘事，而是聚焦於幾個小人物在時代洪流中的無力和抗爭。我注意到編者在選篇上很是用心，既有早期探索性的作品，也有更貼近生活、更具實驗精神的現代劇。這些劇本的對白充滿瞭東北特有的幽默感和尖銳性，那種“蔫壞”的幽默，笑裏藏刀，裏頭藏著對命運的無奈和對未來的期盼。讀到高潮部分，我甚至會忍不住在腦海裏想象舞颱調度，想象燈光如何聚焦，幕布如何拉開，那種畫麵感極強，說明劇作者的功力深厚，文字早已具備瞭可視性。
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