三十年細說從頭

出版者:天地圖書

作者:李翰祥

页数:335

出版时间:1987-6

价格:HK$25

isbn号码:9789622571815

具体描述

这部回忆录以李翰祥先生个人经历为主线，以编导演活动为中心，纵横交错，上下奔驰，生动展现了港台及国内影坛内外的广阔生活。从李翰祥先生1948年投考剧校写起，一直到1978年回大陆拍摄《火烧圆明园》、《垂帘听政》两部历史片为止。三十年间，个人的荣辱得失、喜怒哀乐，影坛的盛事壮举、名流巨星、轶闻趣谈，都有详实的介绍和生动的描绘。

作者简介

李翰祥，1926年4月18日（农历三月初七）生于辽宁锦西（今葫芦岛市），后因战乱随父母迁居北平。四十年代先后就读于国立北平艺术专科学校，师承徐悲鸿，主攻西画；后于上海实验戏剧学校修读戏剧电影。1948年前往香港，辗转于大中华、长城、大观、永华等影业公司，先后从事特约演员、美工、布景、配音、服装管理、编剧、副导演等工作。1956年独立执导《雪里红》后进入邵氏影业公司，以《貂蝉》《江山美人》《梁山伯与祝英台》等作品引领五六十年代港台黄梅调电影潮流。1963年赴台湾组建国联影业公司，拍摄《七仙女》《西施》《冬暖》等经典电影；同时大力扶持新人导演，培养新人演员，为台湾电影业发展做出杰出贡献。七十年代重返香港和邵氏，拍摄诸多类型电影如历史、传奇、文艺、喜剧、骗术和风月片等，其间完成《倾国倾城》《瀛台泣血》等宫闱巨作。八十年代回内地拍摄《火烧圆明园》《垂帘听政》等清宫题材巨制，创作踪迹横跨两岸三地。曾多次获得亚洲影展、金马奖等最佳导演和最佳编剧奖，以及金马奖终身成就奖等荣誉。1996年12月17日，在拍摄电视剧《火烧阿房宫》时心脏病发，于北京逝世。

读后感

先看谢家孝长近万字的序文，才知道这本书有那么多故事。读完这本书的忍不住想要去看看其拍摄的电影。单单回到这本书，超乎自己预期的好看，有两点，文字叙述风格，大概如介绍所言，李大导演惯于写剧本，文字简洁鲜活的不得了。引用各种俏皮话方言之类的生活感超强，后面看到据...  

偷闲看刚买的《影海生涯》。此书原名《三十年之细说从头》，是李翰祥在报纸连载的影坛八卦回忆录，在香港天地图书公司出版过，四册。1988在大陆重新编辑，由农村读物出版社（瞧瞧这地方）出版，上下册，照港版有删节。 这书够奇怪，没目录，也不分章节，只有黑体字的小标题，...  

等这套未删节版很久了，拿到手边也有一段时间，但始终没空翻开。适逢身体抱恙，鼻塞喉痛，索性躺在床上，一口气读完上卷。 然后把这口气慢慢吐出来。 这是本新奇的书。不在说了什么惊世骇俗的观点，而在于它的视点。 在导演群像里，老李李翰祥始终是个很奇特的存在，路子...  

2007年，香港电影资料馆出过一本李翰祥专刊，专刊的名字叫《风花雪月李翰祥》，“风花雪月”四个字某种程度上颇能概括李翰祥其人其影。对于李翰祥的导演定位，我觉得增刊中迈克的一文《没有季节的说书人》中“说书人”的说法最为中肯。的确，让李翰祥厕身大师的庙宇、作者的殿...  

等这套未删节版很久了，拿到手边也有一段时间，但始终没空翻开。适逢身体抱恙，鼻塞喉痛，索性躺在床上，一口气读完上卷。 然后把这口气慢慢吐出来。 这是本新奇的书。不在说了什么惊世骇俗的观点，而在于它的视点。 在导演群像里，老李李翰祥始终是个很奇特的存在，路子...  

用户评价

我必须提到作者在细节描摹上的匠心独运，这简直是教科书级别的示范。那些关于生活场景、环境氛围的描绘，不是简单的罗列物件，而是融入了强烈的情感色彩。例如，描写某个特定场景时，他会聚焦于光线的变化、气味的残留，甚至是一种特定材质的触感，这些感官信息被巧妙地编织在一起，构建出一个立体的回忆空间。这种“显微镜式的观察”带来了极强的代入感。我甚至能想象出当时空气中弥漫的尘土味和某种老式家具散发出的木头香气。更厉害的是，作者似乎深谙“留白”的艺术，他不会把所有情绪都倾泻出来，而是留下那么一小块空白，让你自己的情感去填补，这使得每个读者都能从中读出自己独特的情绪共鸣。这种叙事技巧的成熟老练，让阅读过程充满了主动的参与感和探索的乐趣。

这本书的叙事笔触细腻得令人难以置信，仿佛作者就是拿着一把手术刀，精确地剖开了那些被时间尘封的往事。读起来，我感觉自己不是在看书，而是直接被拽回了那个特定的年代，每一个细节，无论是街角的烟火气，还是人物之间微妙的情感张力，都栩栩如生地呈现在眼前。尤其让我印象深刻的是他对那个时代社会变迁的捕捉，那种宏大叙事下的个体命运的浮沉，描绘得既有史诗感又不失人情味。作者的文字功力深厚，用词考究，有些段落的句式结构和节奏感，读起来简直像在欣赏一首精心编排的乐章，抑扬顿挫，恰到好处地烘托出情感的高潮与低谷。我尤其喜欢作者处理冲突的方式，它不是那种直来直去的爆发，而是像暗流涌动的水面下，那种不动声色的张力，让人在平和的文字中感受到巨大的情感冲击力，不得不为之屏息凝神。这种深厚的文学底蕴，让这本书超越了一般的历史回顾，成为了一部值得反复品味的文学作品。

从文学评论的角度来看，这本书在叙事结构上的大胆创新令人称赞。它似乎摒弃了传统的线性叙事框架，转而采用了一种碎片化、螺旋上升的方式来组织材料。这种看似松散的结构，实则暗藏玄机，每一次看似不经意的跳跃，都是为了服务于主题的更深层次的揭示。作者巧妙地利用象征和隐喻，将不同时间点、不同人物的经历串联起来，形成一张复杂而又严密的意义之网。初读时，你可能会感到有些吃力，需要不断地回溯前文来拼凑完整的图景，但一旦你适应了这种阅读的“韵律”，你会发现这种结构所带来的叙事张力是无与伦比的。它模拟了真实记忆的运作方式——跳跃、闪回、重叠——将一段漫长的人生经历浓缩在了有限的篇幅内，这需要极高的掌控力和对文本的精准驾驭能力。这本书无疑是一次成功的文学实验。

这本书最让我感到惊艳的地方，在于它对人性复杂性的刻画，简直是入木三分，毫不留情。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎偏执的探索欲。书中的每一个角色，无论主次，都不是扁平化的符号，他们身上都承载着时代的烙印、理想的破灭与现实的妥协，展现出多面且矛盾的特质。你看待其中某个角色的行为时，可能会在某一刻深感不解，甚至愤慨，但读到下一段，作者又会用极其冷静和富有同情心的笔调，为你揭示其行为背后的深层动因。这种对“灰色地带”的毫不回避，使得整个故事充满了真实感和说服力。它没有给出简单的道德审判，而是提供了一面镜子，让读者在审视书中人物命运的同时，也不由自主地去反思自身在相似情境下的选择。这种深刻的哲学思辨，让这本书的价值远超于单纯的纪实文学范畴。

说实话，这本书的节奏感对我来说是一种甜蜜的折磨。它不像市面上那些追求快餐式阅读体验的作品，一口气就能读完。它需要你放慢脚步，去品味每一个转折，去理解那些看似不经意的对话背后蕴藏的深意。我常常需要读完一章后，合上书本，点上一支烟，在窗边站上好一会儿，才能消化掉作者抛出的那些复杂的情绪和观念。这种阅读体验是需要付出的，但回报也是丰厚的。我注意到作者在处理时间跨度时非常高明，他总能精准地把握住“回忆”与“当下”之间的切换点，每一次跳跃都带着强烈的目的性，有效地推进了主题的深化。这种精妙的结构布局，让故事线索虽然庞杂，却始终清晰可见，绝不让人迷失。它挑战了我的阅读习惯，迫使我以一种更具耐心的姿态去接近和理解这段人生旅程，最终我发现，这种“慢读”带来的沉浸感是无与伦比的。

我们李大黑子的肉欲杂谈片场风月记要再版了嘿嘿嘿，他可以说得上是最会写段子的导演~哎呦好想把他和深柜张互砸的文章全翻出来。ps.希望这本书出完了能带动一波邵氏回顾展！！

从来只看过李大导演的电影，没想到他的文字竟如此风趣幽默，顿时对他刮目相看！

我们李大黑子的肉欲杂谈片场风月记要再版了嘿嘿嘿，他可以说得上是最会写段子的导演~哎呦好想把他和深柜张互砸的文章全翻出来。ps.希望这本书出完了能带动一波邵氏回顾展！！

长劲儿的

八卦